Leer om die Balalaika te speel

Gereedskap bou. Praktiese inligting en instruksies. Landing tydens die wedstryd.

1. Hoeveel snare moet 'n balalaika hê, en hoe moet hulle gestem word.

Die balalaika moet drie snare hê en die sogenaamde "balalaika" stemming. Geen ander stemmings van die balalaika nie: kitaar, mineur, ens. – word nie gebruik om volgens note te speel nie. Die eerste snaar van die balalaika moet gestem word volgens die stemvurk, volgens die knoptrekklavier of volgens die klavier sodat dit die klank LA van die eerste oktaaf ​​gee. Die tweede en derde snare moet so gestem word dat hulle die klank van die MI van die eerste oktaaf ​​gee.

Dus moet die tweede en derde snare presies dieselfde gestem word, en die eerste (dun) snaar moet dieselfde klank gee wat op die tweede en derde snare verkry word wanneer dit by die vyfde fret gedruk word. Dus, as die tweede en derde snare van 'n behoorlik gestemde balalaika by die vyfde fret gedruk word, en die eerste snaar word oopgelaat, dan moet almal, wanneer geslaan of gepluk word, dieselfde klank in hoogte gee - LA van die eerste oktaaf.

Terselfdertyd moet die snaarstaander so staan ​​dat die afstand daarvan na die twaalfde fret noodwendig gelyk is aan die afstand van die twaalfde fret na die moer. As die staander nie in plek is nie, sal dit nie moontlik wees om die korrekte skubbe op die balalaika te kry nie.

Watter snaar word die eerste genoem, wat is die tweede en watter is die derde, asook die nommering van die frets en die ligging van die snaarstaander word in die figuur "Balalaika en die naam van sy dele" aangedui.

Balalaika en die naam van sy dele

2. Aan watter vereistes moet die instrument voldoen.

Jy moet leer hoe om 'n goeie instrument te speel. Slegs 'n goeie instrument kan 'n sterk, pragtige, melodieuse klank gee, en die artistieke ekspressiwiteit van die uitvoering hang af van die kwaliteit van die klank en die vermoë om dit te gebruik.

’n Goeie instrument is nie moeilik om aan sy voorkoms te bepaal nie – dit moet pragtig van vorm wees, van goeie gehalte materiale gebou wees, goed gepoleer en boonop in sy dele moet dit aan die volgende vereistes voldoen:

Die nek van die balalaika moet heeltemal reguit wees, sonder vervormings en krake, nie baie dik en gemaklik vir sy omtrek nie, maar nie te dun nie, aangesien in hierdie geval onder die invloed van eksterne faktore (snaarspanning, vog, temperatuurveranderinge), dit kan uiteindelik verdraai. Die beste fretboard materiaal is ebbehout.

Die frets moet goed geskuur word aan die bokant en langs die rande van die fretboard en nie inmeng met die bewegings van die vingers van die linkerhand nie.

Daarbenewens moet alle frets van dieselfde hoogte wees of in dieselfde vlak lê, dit wil sê, sodat die liniaal wat daarop geplaas is met 'n rand hulle almal sonder uitsondering raak. Wanneer die balalaika gespeel word, moet snare wat by enige fret gedruk word, 'n duidelike, nie-rattle klank gee. Die beste materiaal vir frets is wit metaal en nikkel.

Snaarpenne moet meganies wees. Hulle hou die stelsel goed en maak voorsiening vir baie maklike en presiese stemming van die instrument. Dit is nodig om te verseker dat die rat en die wurm in die penne in orde is, gemaak van goeie kwaliteit materiaal, nie verslete in die draad nie, nie verroes en maklik om te draai nie. Daardie deel van die pen, waarop die tou gewikkel is, moet nie hol wees nie, maar van 'n hele stuk metaal. Die gate waarin die toutjies ingevoer word, moet goed langs die rande geskuur word, anders sal die toutjies vinnig rafel. Been-, metaal- of pêrel-wurmkoppe moet goed daaraan vasgenael wees. Met swak klinkwerk sal hierdie koppe ratel tydens spel.

’n Klankbord wat uit goeie resonante sparre gebou is met gereelde, parallelle fyn lae moet plat wees en nooit na binne gebuig nie.

As daar 'n skarnierwapen is, moet jy daarop let dat dit regtig skarnier is en nie aan die dek raak nie. Die wapenrusting moet gefineer wees, gemaak van harde hout (sodat dit nie kromtrek nie). Die doel daarvan is om die delikate dek teen skok en vernietiging te beskerm.

Daar moet kennis geneem word dat die rosette rondom die stemkas, in die hoeke en by die saal nie net versierings is nie, maar ook die kwesbaarste dele van die klankbord beskerm teen skade.

Die boonste en onderste vensterbanke moet van hardehout of been gemaak word om te verhoed dat hulle vinnig verslyt. As die moer beskadig is, lê die snare op die nek (op die frets) en rammel; as die saal beskadig is, kan die snare die klankbord beskadig.

Die staander vir die snare moet van esdoorn gemaak word en met sy hele ondervlak in noue kontak met die klankbord, sonder om enige gapings te gee. Ebbehout-, eikehout-, been- of sagtehoutstaanders word nie aanbeveel nie, aangesien dit die instrument se sonoriteit demp of, omgekeerd, dit 'n harde, onaangename timbre gee. Die hoogte van die staander is ook betekenisvol; 'n te hoë staander, hoewel dit die sterkte en skerpte van die instrument verhoog, maar dit moeilik maak om 'n melodieuse klank te onttrek; te laag – verhoog die melodieusheid van die instrument, maar verswak die sterkte van sy klank; die tegniek om klank te onttrek word buitensporig vergemaklik en maak die balalaika-speler gewoond aan passiewe, onuitdruklike spel. Daarom moet die keuse van die stand spesiale aandag gegee word. ’n Swak gekose staander kan die klank van die instrument afbreek en dit moeilik maak om te speel.

Die knoppies vir die snare (naby die saal) moet van baie harde hout of been gemaak word en stewig in hul voetstukke sit.

Snare vir 'n gewone balalaika word metaal gebruik, en die eerste snaar (LA) is dieselfde dikte as die eerste kitaarsnaar, en die tweede en derde snare (MI) moet 'n bietjie wees! dikker as die eerste.

Vir 'n konsertbalalaika is dit die beste om die eerste metaalkitaarsnaar vir die eerste snaar (LA) te gebruik, en vir die tweede en derde snare (MI) óf die tweede kitaarkernsnaar óf die dik vioolsnaar LA.

Die suiwerheid van die stemming en timbre van die instrument hang af van die keuse van snare. Te dun snare gee 'n swak, ratelende klank; te dik of maak dit moeilik om te speel en ontneem die instrument van melodieusheid, of, nie die handhawing van die orde, is verskeur.

Die snare word soos volg op die penne vasgemaak: die toutjie word op die knoppie by die saal gesit; vermy draai en breek van die tou, plaas dit versigtig op die staander en die moer; die boonste punt van die tou twee keer, en die aar-snaar en meer – word van regs na links om die vel gedraai en dan net deur die gaatjie getrek, en daarna, deur die pen te draai, word die tou behoorlik gestem.

Dit word aanbeveel om 'n lus aan die onderkant van die aarstring soos volg te maak: nadat u die tou gevou het soos in die figuur getoon, plaas die regterlus aan die linkerkant, en plaas die uitsteekende linkerlus op die knoppie en trek dit styf vas. As die tou verwyder moet word, is dit genoeg om dit effens aan die kort kant te trek, die lus sal los en kan maklik verwyder word sonder kinkels.

Die klank van die instrument moet vol, sterk en 'n aangename timbre hê, sonder hardheid of doofheid ("vat"). Wanneer klank uit ongedrukte snare onttrek word, moet dit lank blyk te wees en nie dadelik te vervaag nie, maar geleidelik. Die klankkwaliteit hang hoofsaaklik af van die korrekte afmetings van die instrument en die kwaliteit van die konstruksiemateriaal, brug en snare.

3. Hoekom tydens die wedstryd is daar gehyg en geratel.

a) As die tou te los is of verkeerd deur die vingers op die frets gedruk is. Dit is nodig om die snare op die frets te druk slegs dié wat volg, en voor die baie gefreteerde metaalmoer, soos getoon in Fig. Nos. 6, 12, 13, ens.

b) As die frets nie ewe hoog is nie, is sommige van hulle hoër, ander is laer. Dit is nodig om die frets met 'n lêer gelyk te maak en dit met skuurpapier te skuur. Alhoewel dit 'n eenvoudige herstel is, is dit steeds beter om dit aan 'n spesialis meester toe te vertrou.

c) As die frets mettertyd verslete is en inkepings daarin gevorm het. Dieselfde herstel as in die vorige geval is nodig, of die vervanging van ou frets met nuwes. Herstelwerk kan slegs deur 'n gekwalifiseerde tegnikus uitgevoer word.

d) As die penne swak vasgenael is. Hulle moet vasgenael en versterk word.

e) As die moer laag is of 'n sny te diep onder die land het. Moet vervang word met 'n nuwe een.

e) As die snaarstaander laag is. Jy moet dit hoër stel.

g) As die staander los op die dek is. Dit is nodig om die onderste vlak van die staander met 'n mes, skaaf of lêer in lyn te bring sodat dit styf op die dek pas en geen gapings of gapings tussen dit en die dek vorm nie.

h) As daar krake of skeure in die liggaam of dek van die instrument is. Die gereedskap moet deur 'n spesialis herstel word.

i) As die vere agterbly (los van die dek af). ’n Groot opknapping is nodig: maak die klankbord oop en plak die vere vas (dun dwarsstroke wat aan die binnekant aan die klankbord en instrumenttoonbanke vasgegom is).

j) As die skarnierwapens kromgetrek is en aan die dek raak. Dit is nodig om die wapenrusting te herstel, fineer of dit met 'n nuwe een te vervang. Om geratel uit te skakel, kan jy tydelik 'n dun houtpakking by die kontakpunt tussen die dop en die dek lê.

k) As die snare te dun of te laag gestem is. Jy moet die snare van die regte dikte kies en die instrument op die stemvurk instel.

m) As die ingewande snare gerafeld is en hare en brame daarop gevorm het. Verslete snare moet met nuwes vervang word.

4. Waarom die snare op die frets nie gestem is nie en die instrument nie die regte volgorde gee nie.

a) As die tou staander nie in plek is nie. Die staander moet so staan ​​dat die afstand daarvan na die twaalfde fret noodwendig gelyk is aan die afstand van die twaalfde fret na die moer.

As die snaar, wat by die twaalfde fret gedruk word, nie 'n skoon oktaaf ​​in verhouding tot die klank van die oop snaar gee nie en hoër klink as wat dit moet, moet die staander verder weg van die stemkas geskuif word; as die snaar laer klink, moet die staander, inteendeel, nader aan die stemkas geskuif word.

Die plek waar die staander moet wees, word gewoonlik met 'n klein kolletjie op goeie instrumente gemerk.

b) As die snare vals, ongelyk, swak vakmanskap is. Moet vervang word met beter kwaliteit snare. ’n Goeie staalsnaar het die inherente glans van staal, weerstaan ​​buiging en is hoogs veerkragtig. ’n Toutjie van slegte staal of yster het nie ’n staalglans nie, dit word maklik gebuig en veer nie goed nie.

Die dermsnare ly veral swak prestasie. ’n Ongelyke, swak gepoleerde dermsnaar gee nie die regte volgorde nie.

Wanneer jy kernsnare kies, is dit raadsaam om 'n toumeter te gebruik, wat jy self van 'n metaal-, hout- of selfs kartonplaat kan maak.
Elke ring van die aar snaar word versigtig, sodat dit nie vergruis word nie, in die gleuf van die snaarmeter gedruk, en as die snaar oor sy hele lengte dieselfde dikte het, dws in die gleuf van die snaarmeter is dit altyd dieselfde verdeling in enige van sy dele bereik, dan sal dit reg klink.

Die kwaliteit en suiwerheid van 'n snaar se klank (behalwe sy getrouheid) hang ook af van sy varsheid. 'n Goeie tou het 'n ligte, amper amberkleurige kleur en, wanneer die ring gedruk word, spring dit terug en probeer om terug te keer na sy oorspronklike posisie.

Die dermstringe moet in waspapier (waarin dit gewoonlik verkoop word) gestoor word, weg van vog, maar nie op 'n te droë plek nie.

c) As die frets nie korrek op die fretboard geplaas is nie. Benodig 'n groot opknapping wat slegs deur 'n gekwalifiseerde tegnikus gedoen kan word.

d) As die nek skeefgetrek is, konkaaf. Benodig 'n groot opknapping wat slegs deur 'n gekwalifiseerde tegnikus gedoen kan word.

5. Waarom die snare nie in pas bly nie.

a) As die tou swak op die pen vasgemaak is en uitkruip. Dit is nodig om die tou versigtig aan die pen vas te maak soos hierbo beskryf.

b) As die fabriekslus aan die onderkant van die tou swak gemaak is. Jy moet self 'n nuwe lus maak of die tou verander.

c) Indien die nuwe snare nog nie gepas is nie. Om nuwe snare op die instrument te sit en te stem, is dit nodig om hulle vas te trek, druk die klankbord effens met jou duim naby die staander en stemkas of trek dit versigtig opwaarts. Nadat die snare gestryk is, moet die instrument versigtig gestem word. Die snare moet stywer gespan word totdat die snaar fyn stemming behou ten spyte van die stywer.

d) As die instrument gestem word deur die spanning van die snare los te maak. Dit is nodig om die instrument te stem deur die tou styf te trek, nie los te maak nie. As die tou hoër gestem is as wat nodig is, is dit beter om dit los te maak en reg aan te pas deur dit weer styf te trek; anders sal die snaar beslis die stemming verlaag terwyl jy dit speel.

e) As die penne buite werking is, gee hulle op en hou nie die lyn nie. Jy moet die beskadigde pen met 'n nuwe een vervang of probeer om dit in die teenoorgestelde rigting te draai wanneer jy dit opstel.

6. Waarom snare breek.

a) As die snare van swak gehalte is. Snare moet versigtig gekies word wanneer jy dit koop.

b) As die snare dikker is as wat vereis word. Snare moet gebruik word van die dikte en graad wat in die praktyk die geskikste vir die instrument bewys is.

c) Indien die skaal van die instrument te lank is, moet 'n spesiale keuse van dunner snare gebruik word, alhoewel so 'n instrument as 'n vervaardigingsfout beskou moet word.

d) As die tou staander te dun (skerp) is. Dit moet onder die weddenskappe van normale dikte gebruik word, en die snitte vir die snare moet met glaspapier (skuurpapier) geskuur word sodat daar geen skerp kante is nie.

e) As die gaatjie in die penne waarin die tou ingesteek is, te skerp kante het. Dit is nodig om die rande in lyn te bring en glad te maak met 'n klein driehoekige lêer en dit met skuurpapier te skuur.

f) As die tou, wanneer dit ontplooi en aangetrek word, ingeduik is en daarop breek. Dit is nodig om die tou op die instrument te ontplooi en te trek sodat die snare nie breek of draai nie.

7. Hoe om die instrument te stoor.

Bêre jou instrument versigtig. Die instrument vereis noukeurige aandag. Moenie dit in 'n klam kamer hou nie, moenie dit in nat weer teen of naby 'n oop venster hang nie, moenie dit op 'n vensterbank plaas nie. Deur vog te absorbeer, word die instrument klam, steek uit en verloor sy klank, en die snare roes.

Dit word ook nie aanbeveel om die instrument in die son te hou, naby verhitting of op 'n plek wat te droog is nie: dit veroorsaak dat die instrument uitdroog, die dek en liggaam bars, en dit word heeltemal onbruikbaar.

Dit is nodig om die instrument met droë en skoon hande te speel, anders versamel vuilheid op die fretboard naby die frets onder die snare, en die snare self roes en verloor hul helder klank en korrekte stemming. Dit is die beste om die nek en snare met 'n droë, skoon lap af te vee nadat jy gespeel het.

Om die instrument teen stof en vog te beskerm, moet dit in 'n houer van seil gehou word, met 'n sagte voering of in 'n kartonhouer wat met oliedoek uitgevoer is.
As jy daarin slaag om 'n goeie hulpmiddel te kry, en dit sal uiteindelik instandhouding verg, pasop om dit op te dateer en te "verfraai". Dit is veral gevaarlik om die ou lak te verwyder en die boonste klankbord met 'n nuwe lak te bedek. 'n Goeie gereedskap van so 'n "herstelwerk" kan vir altyd sy beste eienskappe verloor.

8. Hoe om die balalaika te sit en vas te hou terwyl jy speel.

Wanneer jy die balalaika speel, moet jy op 'n stoel sit, nader aan die rand sodat die knieë amper in 'n regte hoek gebuig word, en die liggaam vrylik en redelik reguit gehou word.

Neem die balalaika aan die nek in jou linkerhand, sit dit tussen jou knieë met die lyf en druk liggies, vir groter stabiliteit, die onderste hoek van die instrument daarmee saam. Verwyder die nek van die instrument 'n bietjie van jouself.

Druk in geen geval die elmboog van die linkerhand teen die liggaam tydens die spel nie en moenie dit oormatig na die kant toe neem nie.

Die nek van die instrument moet effens onder die derde knokkel van die wysvinger van die linkerhand lê. Die palm van die linkerhand moet nie aan die nek van die instrument raak nie.

Landing kan as korrek beskou word:

a) as die instrument sy posisie behou tydens die spel selfs sonder om dit met die linkerhand te ondersteun;

b) indien die bewegings van die vingers en die hand van die linkerhand heeltemal vry is en nie gebonde is aan die "onderhoud" van die instrument nie, en

c) as die landing redelik natuurlik is, 'n uiterlike aangename indruk maak en nie die kunstenaar tydens die wedstryd moeg maak nie.