Roberto Benzi |
Roberto Benzi
Groot wêreldroem het baie vroeg na Roberto Benzi gekom – baie vroeër as die meeste van sy roemryke kollegas. En vir haar bioskoop gebring. In 1949 en 1952 speel die jong musikant in twee musiekfilms, Prelude to Glory en Call of Destiny, waarna hy dadelik die afgod van tienduisende mense in alle uithoeke van die wêreld geword het. Dit is waar dat hy teen hierdie tyd reeds bekend was en die reputasie van 'n wonderkind gebruik het. Vanaf die ouderdom van vier het Roberto goed klavier gespeel, en op tien het hy eers op die podium van een van die beste Franse orkeste in Parys gestaan. Die seun se fenomenale talent, absolute toonhoogte, onberispelike geheue en musikaliteit het die aandag getrek van A. Kluytens, wat hom lesse in dirigeerkuns gegee het. Wel, na die vrystelling van die eerste van die films van die Filharmoniese Vereniging van Frankryk, en dan ander lande wat met mekaar meeding, nooi hulle hom op toer ...
En tog was daar negatiewe kante aan hierdie rolprentglorie. As 'n volwassene het dit gelyk of Benzi die voorskot wat hy as 'n filmwonderkind ontvang het, moes regverdig. 'n Moeilike stadium in die vorming van 'n kunstenaar het begin. Met die begrip van die kompleksiteit en verantwoordelikheid van sy taak, het die kunstenaar hard gewerk om sy vaardighede te verbeter en sy repertorium uit te brei. Langs die pad het hy aan die filologiese fakulteit van die Universiteit van Parys gegradueer.
Van die jong kunstenaar het geleidelik opgehou wag vir sensasies. En hy het die hoop wat op hom gestel is, geregverdig. Benzi het steeds oorwin met musikaliteit, artistieke vryheid, buigsaamheid, uitstekende vermoë om na 'n orkes te luister en die maksimum klankkleure daaruit te onttrek. Die kunstenaar is veral sterk in programmusiek, in werke soos Respighi se Pines of Rome, Debussy se The Sea and Afternoon of a Faun, Duke se The Sorcerer's Apprentice, Ravel se Spanish Rhapsody, Saint-Saens se Carnival of the Animals. Die vermoë om die musikale beeld sigbaar te maak, om die kenmerk te beklemtoon, om die subtiele besonderhede van die orkestrasie te openbaar, is ten volle inherent aan die dirigent. Dit blyk ook uit sy vertolking van Russiese musiek, waar Benzi ook hoofsaaklik deur kleurvolle klankprente aangetrek word – byvoorbeeld Lyadov se miniatuur of Mussorgsky se Pictures at an Exhibition.
Hy sluit in sy repertorium die simfonieë van Haydn en Frank, Hindemith se Mathis the Painter in. Onder die ongetwyfelde suksesse van R. Benzi sluit kritici die musikale regie van die produksie van "Carmen" by die Paryse teater "Grand Opera" (1960) in.
“Kontemporêre Dirigente”, M. 1969.
