Akoestiek, musiekblyspel |

(uit die Grieks. axoystixos – ouditief) – 'n wetenskap wat die objektiewe fisiese wette van musiek bestudeer in verband met die persepsie en uitvoering daarvan. A. m. ondersoek sulke verskynsels soos die hoogte, hardheid, timbre en duur van musiek. klanke, konsonansie en dissonansie, musiek. stelsels en bouwerk. Sy studeer musiek. gehoor, die studie van musiek. gereedskap en mense. stemme. Een van die sentrale probleme van A. m. is die verduideliking van hoe fisies. en psigofisiologies. patrone van musiek word in die spesifieke weerspieël. wette van hierdie regsgeding en beïnvloed hul evolusie. In A. m. data en metodes van die algemene fisiese word wyd gebruik. akoestiek, wat die prosesse van die oorsprong en voortplanting van klank bestudeer. Dit is nou verbind met argitektoniese akoestiek, met die sielkunde van persepsie, die fisiologie van gehoor en stem (fisiologiese akoestiek). A. m. word gebruik om 'n aantal verskynsels op die gebied van harmonie, instrumentasie, orkestrasie, ens.

As 'n afdeling van musiek. Die teorie van A. m. ontstaan ​​in die leerstellings van antieke filosowe en musikante. So, byvoorbeeld, wiskundige die basiese beginsels van musiekstelsels, intervalle en stemmings was bekend in dr. Griekeland (Pythagorese skool), vgl. Asië (Ibn Sina), China (Lu Bu-wei) en ander lande. Die ontwikkeling van A. m. word geassosieer met die name van J. Tsarlino (Italië), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (Frankryk), L. Euler (Rusland), E. Chladni, G. Ohm (Duitsland), en vele ander. ander musikante en wetenskaplikes. Vir 'n lang tyd, die belangrikste musiek voorwerp. Akoestiek was die numeriese verband tussen die frekwensies van klanke in musiek. intervalle, stemmings en stelsels. Dr.-afdelings het heelwat later verskyn en is voorberei deur die praktyk om muses te maak. gereedskap, pedagogiese navorsing. Dus, die patrone van konstruksie van muses. instrumente is empiries deur meesters gesoek, sangers en onderwysers was geïnteresseerd in die akoestiek van die sangstem.

Beteken. stadium in die ontwikkeling van A. m. word geassosieer met die naam van 'n uitstaande Duitser. fisikus en fisioloog G. Helmholtz. In die boek “The doctrine of auditory sensations as the physiological basis of the theory of music” (“Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik”, 1863), het Helmholtz die resultate van sy waarnemings en eksperimente oor musiek uiteengesit. . klanke en hul persepsie. In hierdie studie is die eerste volledige konsep van die fisiologie van toonhoogte gehoor gegee, bekend onder die naam. resonansie teorie van gehoor. Sy verduidelik die persepsie van toonhoogte as gevolg van resonante opwekking wat ingestel is op dekomp. frekwensie van die vesels van die orgaan van Corti. Helmholtz het die verskynsels van dissonansie en konsonansie deur maatslae verduidelik. Acoustic Helmholtz se teorie het sy waarde behou, hoewel sommige van sy bepalings nie met moderne ooreenstem nie. idees oor die meganisme van gehoor.

'n Groot bydrae tot die ontwikkeling van psigofisiologie en akoestiek van gehoor is gemaak aan die einde van die 19de – begin. 20ste eeu K. Stumpf en W. Köhler (Duitsland). Die studies van hierdie wetenskaplikes het A. m. as 'n wetenskaplike. dissipline; dit het die leerstelling van die meganismes van refleksie (sensasie en persepsie) dekomp ingesluit. objektiewe aspekte van klankvibrasies.

In die 20ste eeu het die ontwikkeling van A. m. word gekenmerk deur 'n verdere uitbreiding van die omvang van navorsing, die insluiting van afdelings wat verband hou met die objektiewe kenmerke van dekomp. musiek gereedskap. Dit is veroorsaak deur die opkoms van die Muses. prom-sti, die begeerte om te ontwikkel vir die vervaardiging van musiek. gereedskap solied teoreties. basis. In die 20ste eeu het die metode om musiek te ontleed ontwikkel. klanke gebaseer op die keuse van gedeeltelike tone uit 'n komplekse klankspektrum en hul meting. intensiteit. Eksperimenteer tegniek. navorsing, gebaseer op die metodes van elektroakoestiese. metings, het groot belang in die akoestiek van musiek verkry. gereedskap.

Die ontwikkeling van radio- en klankopnametegnologie het ook bygedra tot die uitbreiding van navorsing oor akoestiese musiek. Die fokus van aandag op hierdie gebied is die probleme van akoestiek in radio- en opnameateljees, die reproduksie van opgeneemde musiek en die restourasie van ou fonografiese instrumente. rekords. Van groot belang is werke wat verband hou met die ontwikkeling van stereofoniese klankopname en stereofoniese uitsaaimusiek op die radio.

'n Belangrike stadium in die ontwikkeling van moderne A. m. word geassosieer met die navorsing van uile. musikoloog en akoestiekwetenskaplike NA Garbuzov. In sy werke is dit uiteengesit en beteken. ten minste 'n nuwe begrip van die onderwerp van A. m. vorm aangeneem as 'n deel van die moderne. musiekteorie. Garbuzov het 'n samehangende teorie van ouditiewe persepsie ontwikkel, in 'n swermsentrum. plek word beset deur die sone-konsep van musiek. gehoor (sien Sone). Die ontwikkeling van die sone-konsep het gelei tot die ontwikkeling van metodes vir die ontsyfering en ontleding van uitvoeringskakerings in intonasie, dinamika, tempo en ritme. In die studie van musiek kreatiwiteit en persepsie, in die studie van musiek. prod. dit het moontlik geword om staat te maak op objektiewe data wat die muses kenmerk. klank, kuns. uitvoering. Hierdie moontlikheid is noodsaaklik om byvoorbeeld talle musikologiese probleme van ons tyd op te los. om die verhouding van intonasie en modus in werklik-klinkende musiek te verduidelik. produksie, onderlinge verbande van uitvoerende en samestelling van komponente van kunste. die geheel, wat die klinkende, uitvoerende, produksie is.

Indien vroeër A. die m verminder is tot hl. arr. aan die wiskundige verklarings wat in musiek ontstaan. praktyk van organisasiestelsels – frets, intervalle, stemmings, dan het die klem in die toekoms verskuif na die studie deur objektiewe metodes van die wette van uitvoerende kuns en musiek. persepsie.

Een van die afdelings van moderne A. m. is die akoestiek van 'n sanger. stem. Daar is twee teorieë wat die meganisme verduidelik vir die beheer van die frekwensie van vibrasies van die stembande – klassiek. mioelasties. teorie en neurochronax. teorie wat deur die Franse wetenskaplike R. Yusson voorgehou is.

LS Termen, AA Volodin en ander is besig met die akoestiek van elektriese musiekinstrumente in die USSR. Op grond van die metode om klankspektra te sintetiseer, het Volodin die teorie van toonhoogtepersepsie ontwikkel, waarvolgens die toonhoogte wat deur 'n persoon waargeneem word, bepaal word deur sy komplekse harmoniese. spektrum, en nie net die ossillasiefrekwensie van die hoof nie. toon. Hierdie teorie is een van die grootste prestasies van Sowjet-wetenskaplikes op die gebied van musiekinstrumente. Die ontwikkeling van elektriese musiekinstrumente het weer die belangstelling van akoestiese navorsers verhoog in vrae oor stem, temperament en die moontlikheid om vrye intonasie te beheer.

As 'n vertakking van musiekteorie het A. m. kan nie beskou word as 'n dissipline wat in staat is om 'n volledige verduideliking van sulke muses te gee nie. verskynsels, soos modus, skaal, harmonie, konsonansie, dissonansie, ens. Die metodes van akoestiek en die data wat met hul hulp verkry word, laat musikoloë egter meer objektief oor een of ander wetenskaplike besluit. vraag. Akoestiese wette van musiek tydens die eeue-oue ontwikkeling van muses. kulture is voortdurend gebruik om 'n sosiaal betekenisvolle stelsel van muses te bou. taal met 'n spesifieke wette ondergeskik aan art.-estetiese. beginsels.

Uile. spesialiste in A. m. oorkom die eensydigheid van sienings oor die aard van musiek, kenmerkend van wetenskaplikes van die verlede, to-rye oordryf die belangrikheid van fisiese. klank kenmerke. Voorbeelde van toepassing van data A. m. in musiek. teorieë is die werk van uile. musikoloë Yu. N. Tyulin ("Onderrig oor harmonie"), LA Mazel ("Op melodie", ens.), SS Skrebkov ("Hoe om tonaliteit te interpreteer?"). Die konsep van die sonale aard van gehoor word weerspieël in dekomp. musikoloog. werke en, veral, in spesiale navorsing, toegewyde uitvoerende intonasie (werke deur OE Sakhaltuyeva, Yu. N. Rags, NK Pereverzev en ander).

Onder die take is to-rye ontwerp om die moderne op te los. A. m., – 'n objektiewe regverdiging van die nuwe verskynsels van modus en intonasie in die werk van moderne. komponiste, wat die rol van objektiewe akoestiese verduidelik. faktore in die proses van vorming van muses. taal (klankhoogte, timbre, dinamies, ruimtelik, ens.), verdere ontwikkeling van die teorie van gehoor, stem, musiek. persepsie, sowel as die verbetering van navorsingsmetodes vir die uitvoering van kreatiwiteit en persepsie van musiek, metodes gebaseer op die gebruik van elektroakoestiese. opname toerusting en tegnologie.

Verwysings: Rabinovich A. V., Kort kursus van musikale akoestiek, M., 1930; Musikale akoestiek, Sa. Art. ed. N. A. Garbuzova, M.-L., 1948, M., 1954; Garbuzov H. A., Sone aard van toonhoogteverhoor, M.-L., 1948; sy eie, Sone aard van tempo en ritme, M., 1950; sy, Intrasonale intonasie gehoor en metodes van die ontwikkeling daarvan, M.-L., 1951; his, Sonale aard van dinamiese gehoor, M., 1955; sy eie, Zone nature of timbre hearing, M., 1956; Rimsky-Korsakov A. V., Ontwikkeling van musikale akoestiek in die USSR, Izv. ACAD. wetenskap van die USSR. Fisiese reeks, 1949, vol. XIII, nr. 6; Verwydering П. P., Yutsevich E. E., Klankhoogte-analise van die vrye melodiese sisteem, K., 1956; lappe Yu. N., Intonasie van 'n melodie in verband met sommige van sy elemente, in: Proceedings of the Department of Music Theory of the Moscow State Conservatory. AP EN. Tsjaikofski, nee. 1, M., 1960, bl. 338-355; Sakhaltueva O. E., Oor sommige patrone van intonasie in verband met vorm, dinamika en modus, ibid., p. 356-378; Sherman N. S., Vorming van 'n eenvormige temperamentstelsel, M., 1964; Die gebruik van akoestiese navorsingsmetodes in musiekwetenskap, Sa. Art., M., 1964; Laboratorium vir musikale akoestiek, Sa. artikels uitg. E. BY. Nazaikinsky, M., 1966; Pereverzev N. K., Probleme van musikale intonasie, M., 1966; Volodin A. A., Die rol van die harmoniese spektrum in die persepsie van toonhoogte en timbre van klank, in: Musical Art and Science, vol. 1, M., 1970; sy, Elektriese sintese van musikale klanke as 'n basis vir die studie van hul persepsie, "Problems of Psychology", 1971, No 6; sy, On the Perception of Transient Processes of Musical Sounds, ibid., 1972, No 4; Nazaikinskiy S. V., On the psychology of musical perception, M., 1972; Helmholtz H. von, Die teorie van die tonale sensasies as 'n fisiologiese basis vir die teorie van musiek, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968, в рус. per. – Die leerstelling van ouditiewe sensasies, as 'n fisiologiese basis vir die musiekteorie, St. Petersburg, 1875; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891; in Russies пер., M.,1898; Helmholtz H. von, Lesings oor die wiskundige beginsels van akoestiek, в кн.: Lesings oor teoretiese fisika, vol. 3, Lpz., 1879; в рус. per. — СПБ, 1896; Kцhler W., Akoestiese ondersoeke, vols. 1-3, "Tydskrif vir Sielkunde", LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Riemann H., Kategismus van Akoestiek (Musikologie), Lpz., 1891, 1921; Schumann A., Die akoestiek, Breslau, (1925); Trendelenburg F., Inleiding tot akoestiek, В., 1939, В.-(а. о.), 1958; Wood A., Acoustics, L., 1947; его же, Die fisika van musiek, L., 1962; Bartholomew W. T., Akoestiek van musiek, N. Y., 1951; Lоbachowski S., Drobner M., Musical Acoustics, Krakow, 1953; Culver Сh., Musikale akoestiek, N. Y., 1956; Acoustique musicale, gekomponeer deur F. Canac, в кн.: International Colloquia of the National Centre for Scientific Research…, LXXXIV, P., 1959; Drobner M., Instrumentoznawstwo en akustyka. Handboek vir sekondêre musiekskole, Kr., 1963; Reineke H. P., Eksperimentele bydraes tot die sielkunde van musiekluister, publikasiereeks van die Musiekologiese Instituut van die Universiteit van Hamburg, Hamb., 1964; Taylor S., Klank en musiek: 'n nie-wiskundige verhandeling oor die fisiese samestelling van musikale klanke en harmonie, insluitend die belangrikste akoestiese ontdekkings van professor Helmholtz, L., 1873, herdruk, N.

EV Nazaikinskiy