Akkoorde in musiek en hul tipes

Die onderwerp van vandag se publikasie is akkoorde in musiek. Ons sal praat oor wat 'n akkoord is en watter tipe akkoorde daar is.

'n Koord is 'n konsonansie van verskeie klanke (van drie of meer) wat op 'n sekere afstand in verhouding tot mekaar staan, dit wil sê met sekere intervalle. Wat is konsonansie? Konsonansie is klanke wat saam bestaan. Die eenvoudigste konsonansie is die interval, meer komplekse tipes konsonansies is verskeie akkoorde.

Die term “konsonansie” kan vergelyk word met die woord “konstellasie”. In die sterrebeelde is verskeie sterre op verskillende afstande van mekaar geleë. As jy hulle verbind, kan jy die buitelyne van figure van diere of mitologiese helde kry. Soortgelyk in musiek gee die kombinasie van klanke konsonansies van sekere akkoorde.

Wat is die akkoorde?

Om 'n akkoord te kry, moet jy ten minste drie klanke of meer kombineer. Die tipe akkoord hang af van hoeveel klanke aan mekaar gekoppel is, en van hoe hulle verbind is (met watter tussenposes).

In klassieke musiek word klanke in akkoorde in terts gerangskik. 'n Akkoord waarin drie klanke in terts gerangskik is, word 'n drieklank genoem. As jy die drieklank met note opneem, sal die grafiese voorstelling van hierdie akkoord baie soos 'n klein sneeuman lyk.

As konsonansie is vier klanke, ook van mekaar geskei deur 'n derde, dan blyk dit sewende akkoord. Die naam "sewende akkoord" beteken dit tussen die uiterste klanke van die akkoord word 'n interval van "septim" gevorm. In die opname is die sewende akkoord ook 'n "sneeuman", net nie uit drie sneeuballe nie, maar uit vier.

Indien die in 'n akkoord is daar vyf gekoppelde klanke by tertsdan word dit genoem nie-akkoord (volgens die interval "nona" tussen sy uiterste punte). Wel, die musieknotasie van so 'n akkoord sal ons 'n "sneeuman" gee, wat, blykbaar, te veel wortels geëet het, want dit het tot vyf sneeuballe gegroei!

Drieklank, sewende akkoord en nieakkoord is die hoofsoorte akkoorde wat in musiek gebruik word. Hierdie reeks kan egter voortgesit word met ander harmonieë, wat volgens dieselfde beginsel gevorm word, maar baie minder gereeld gebruik word. Dit kan insluit undecimacchord (6 klanke by derdes), tertsdecimacchord (7 klanke by derdes), quintdecimacchord (8 klanke by derdes). Dit is eienaardig dat as jy 'n derde desimale akkoord of 'n vyfde desimale akkoord van die noot "do" bou, dit absoluut al sewe stappe van die musikale skaal sal insluit (do, re, mi, fa, sol, la, si) .

Dus, die hooftipes akkoorde in musiek is soos volg:

• 'n Drieklank – ’n akkoord van drie klanke wat in terts gerangskik is, word aangedui deur ’n kombinasie van getalle 5 en 3 (53);
• Sewende akkoord – 'n akkoord van vier klanke in derdes, tussen die uiterste klanke van die sewende, word met die getal 7 aangedui;
• Nie-akkoord – ’n akkoord van vyf klanke in derdes, tussen die uiterste klanke van nie, word met die nommer 9 aangedui.

Nie-tertz struktuur akkoorde

In moderne musiek kan 'n mens dikwels akkoorde vind waarin klanke nie in terts geleë is nie, maar in ander intervalle - gewoonlik in kwartes of kwints. Byvoorbeeld, uit die verbinding van twee kwarte word die sogenaamde kwart-sewende-akkoord gevorm (aangedui deur 'n kombinasie van die getalle 7 en 4) met 'n sewende tussen die uiterste klanke.

Van die koppelaar van twee vyfdes kan jy kwintakkoorde kry (aangedui deur die nommers 9 en 5), sal daar 'n nie-saamgestelde interval tussen die onderste en boonste klank wees.

Klassieke tertsovye akkoorde klink sag, harmonieus. Die akkoorde van die nie-tertziese struktuur het 'n leë klank, maar hulle is baie kleurvol. Dit is waarskynlik hoekom hierdie akkoorde so gepas is waar die skepping van fantastiese geheimsinnige musikale beelde vereis word.

As voorbeeld, kom ons bel Prelude “Sunken Cathedral” deur die Franse komponis Claude Debussy. Leë akkoorde van kwint en kwart help hier om 'n beeld te skep van die beweging van water en die voorkoms van die legendariese katedraal wat gedurende die dag onsigbaar is en slegs snags uit die wateroppervlak van die meer styg. Dit lyk asof dieselfde akkoorde die lui van klokke en die middernagtelike slag van die klok oordra.

Nog 'n voorbeeld - klavierstuk deur 'n ander Franse komponis Maurice Ravel "Gallows" uit die siklus "Ghosts of the Night". Hier is swaar kwintakkoorde net die regte manier om 'n somber prentjie te skilder.

Trosse of tweede trosse

Tot nou toe het ons net daardie konsonansies genoem wat uit konsonansies van verskillende soorte bestaan ​​– derdes, vierdes en vyfdes. Maar konsonansies kan ook gebou word uit intervalle-dissonansies, insluitend uit sekondes.

Sogenaamde trosse word uit sekondes gevorm. Hulle word soms ook tweede trosse genoem. (hul grafiese beeld herinner baie aan 'n klompie bessies - byvoorbeeld bergas of druiwe).

Dikwels word trosse in musiek nie in die vorm van "strooisels van note" aangedui nie, maar as gevulde of leë reghoeke wat op die notebalk geleë is. Hulle moet soos volg verstaan ​​word: alle note word gespeel (wit of swart klaviersleutels afhangende van die kleur van die tros, soms albei) binne die grense van hierdie reghoek.

'n Voorbeeld van sulke trosse kan gesien word in klavierstuk “Feeslik” deur die Russiese komponis Leyla Ismagilova.

Klusters word oor die algemeen nie as akkoorde geklassifiseer nie. Die rede daarvoor is die volgende. Dit blyk dat in enige akkoord die individuele klanke van sy komponente goed gehoor moet word. Enige so 'n klank kan onderskei word deur op enige oomblik van die klank te hoor en byvoorbeeld die res van die klanke waaruit die akkoord bestaan, te sing, terwyl ons nie gesteur sal word nie. In trosse is dit anders, want al hul klanke versmelt in 'n enkele kleurvolle kol, en dit is nie moontlik om enige van hulle afsonderlik te hoor nie.

Variëteite van drieklanke, sewende akkoorde en nieakkoorde

Klassieke akkoorde het baie variëteite. Daar is slegs vier tipes drieklanke, sewende akkoorde – 16, maar slegs 7 is in die praktyk vasgestel, daar kan selfs meer variante van nie-akkoorde wees (64), maar dié wat voortdurend gebruik word, kan weer op die vingers getel word (4-5).

Ons sal in die toekoms afsonderlike kwessies aan 'n gedetailleerde ondersoek van die tipes drieklanke en sewende akkoorde wy, maar nou sal ons hulle net die kortste beskrywing gee.

Maar eers moet jy verstaan ​​hoekom daar hoegenaamd verskillende soorte akkoorde is? Soos ons vroeër opgemerk het, dien musikale intervalle as die "boumateriaal" vir akkoorde. Dit is soort stene, waaruit die "bou van die akkoord" dan verkry word.

Maar jy onthou ook dat intervalle ook baie variëteite het, hulle kan wyd of smal wees, maar ook skoon, groot, klein, verminder, ens. Die vorm van die interval-baksteen hang af van sy kwalitatiewe en kwantitatiewe waarde. En van watter intervalle ons bou (en jy kan akkoorde bou van dieselfde en verskillende intervalle), dit hang af van watter soort akkoord ons uiteindelik sal kry.

So, drieklank het 4 tipes. Dit kan majeur (of majeur), mineur (of mineur), verminder of aangevul wees.

1. Groot (groot) drieklank aangedui deur 'n hoofletter B met die byvoeging van die syfers 5 en 3 (B53). Dit bestaan ​​uit 'n majeur en 'n mineur terts, in presies hierdie volgorde: eerstens is 'n majeur terts onder, en 'n mineur word bo-op dit gebou.
2. Klein (klein) drieklank aangedui deur 'n hoofletter M met die byvoeging van dieselfde getalle (M53). 'n Klein drieklank, inteendeel, begin met 'n klein derde, waarby 'n groot een bo-op gevoeg word.
3. Vergrote drieklank verkry deur twee groot derdes te kombineer, afgekort as – Uv.53.
4. Verminderde drieklank word gevorm deur twee klein derdes saam te voeg, sy benaming is Um.53.

In die volgende voorbeeld kan jy al die gelyste tipes drieklanke sien wat gebou is uit die notas "mi" en "fa":

Daar is sewe hooftipes sewende akkoorde. (7 uit 16). Hulle name bestaan ​​uit twee elemente: die eerste is die tipe sewende tussen die uiterste klanke (dit kan groot, klein, verminder of vermeerder wees); die tweede is 'n tipe drieklank, wat aan die basis van die sewende akkoord geleë is (dit wil sê 'n soort drieklank, wat uit die drie onderste klanke gevorm word).

Byvoorbeeld, die naam "klein majeur sewende akkoord" moet soos volg verstaan ​​word: hierdie sewende akkoord het 'n klein septiem tussen die bas en die boonste klank, en binne dit is daar 'n majeur drieklank.

Dus, die 7 hooftipes sewende akkoorde kan maklik so onthou word - drie van hulle sal groot wees, drie - klein en een - verminder:

1. Groot majeur sewende akkoord – majeur sewende + majeur drieklank by die basis (B.mazh.7);
2. Majeur mineur septiemakkoord – majeur sewende aan die kante + mineur drieklank onder (B.min.7);
3. Groot versterkte sewende akkoord – 'n majeur sewende tussen die uiterste klanke + 'n verhoogde drieklank vorm drie laer klanke vanaf die bas (B.uv.7);
4. Klein majeur septiemakkoord – klein sewende langs die kante + groot drieklank in die basis (M.mazh.7);
5. Klein mineur septiemakkoord – 'n klein sewende word deur uiterste klanke gevorm + 'n mineur drieklank word verkry uit die drie onderste toonsoorte (M. min. 7);
6. Klein verminderde septiemakkoord – klein sewende + drieklank binne verminder (M.um.7);
7. Verminderde sewende akkoord – die sewende tussen die bas en die boonste klank word verminder + die drieklank binne ook verminder (Um.7).

Die musikale voorbeeld demonstreer die gelyste tipes sewende akkoorde, gebou uit die klanke "re" en "sout":

Wat nie-akkoorde betref, moet hulle geleer word om te onderskei, hoofsaaklik deur hulle geen. As 'n reël word nie-akkoorde slegs met 'n klein of 'n groot noot gebruik. Binne 'n nie-akkoord word dit natuurlik vereis om te kan onderskei tussen die tipe sewende en die tipe drieklank.

Onder algemene nie-akkoorde sluit die volgende in (vyf in totaal):

• Groot majeur nonakkoord – met 'n groot nona, 'n groot sewende en 'n majeur drieklank (B.mazh.9);
• Majeur mineur nonakkord – met 'n groot nona, 'n groot sewende en 'n mineur drieklank (B.min.9);
• Groot versterkte nonakkord – met 'n groot non, 'n groot sewende en 'n verhoogde drieklank (B.uv.9);
• Klein majeur nonakkoord – met 'n klein non, 'n klein sewende en 'n majeur drieklank (M.mazh.9);
• Klein mineur nonakkord – met 'n klein nona, 'n klein sewende en 'n mineur drieklank (M. min. 9).

In die volgende musikale voorbeeld word hierdie nie-akkoorde gebou uit die klanke "do" en "re":

Omskakeling – 'n manier om nuwe akkoorde te kry

Van die hoofakkoorde wat in musiek gebruik word, dit wil sê volgens ons klassifikasie – van drieklanke, sewende akkoorde en nieakkoorde – kan jy ander akkoorde deur inversie kry. Ons het reeds gepraat oor die inversie van intervalle, wanneer, as gevolg van die herrangskikking van hul klanke, nuwe intervalle verkry word. Dieselfde beginsel geld vir akkoorde. Akkoordinversies word uitgevoer, hoofsaaklik, deur die laer klank (bas) 'n oktaaf ​​hoër te skuif.

So, drieklank kan twee keer omgekeer word, in die loop van appèlle sal ons nuwe konsonansies ontvang – sekstant en kwarts sekstant. Sesde akkoorde word aangedui deur die nommer 6, kwart-seks akkoorde – deur twee nommers (6 en 4).

Kom ons neem byvoorbeeld 'n drieklank uit die klanke "d-fa-la" en maak sy inversie. Ons dra die klank "re" 'n oktaaf ​​hoër oor en kry die konsonansie "fa-la-re" - dit is die sesde akkoord van hierdie drieklank. Kom ons skuif dan nou die klank “fa” op, ons kry “la-re-fa” – die kwadrant-sekstakkoord van die drieklank. As ons dan die klank “la” ’n oktaaf ​​hoër skuif, dan sal ons weer terugkeer na wat ons oorgebly het – na die oorspronklike drieklank “d-fa-la”. Ons is dus oortuig daarvan dat die drieklank eintlik net twee inversies het.

Sewende akkoorde het drie appèlle – kwintseksakkoord, derde kwartakkoord en tweede akkoord, die beginsel van hul implementering is dieselfde. Om vyfde-geslag akkoorde aan te wys, word die kombinasie van nommers 6 en 5 gebruik, vir derde kwartakkoorde – 4 en 3, word tweede akkoorde met die nommer 2 aangedui.

Byvoorbeeld, gegewe die sewende akkoord “do-mi-sol-si”. Kom ons voer al sy moontlike inversies uit en kry die volgende: quintsextakkord “mi-sol-si-do”, derde kwartakkoord “sol-si-do-mi”, tweede akkoord “si-do-mi-sol”.

Inversies van drieklanke en sewende akkoorde word baie dikwels in musiek gebruik. Maar die inversies van nie-akkoorde of akkoorde, waarin daar selfs meer klanke is, word uiters selde (byna nooit) gebruik, so ons sal dit nie hier oorweeg nie, hoewel dit nie moeilik is om hulle te kry en 'n naam te gee nie (almal volgens dieselfde beginsel van basoordrag).

Twee eienskappe van 'n akkoord – struktuur en funksie

Enige akkoord kan op twee maniere oorweeg word. Eerstens kan jy dit uit die klank bou en dit struktureel oorweeg, dit wil sê volgens die intervalsamestelling. Hierdie strukturele beginsel word presies weerspieël in die unieke naam van die akkoord – majeur drieklank, majeur mineur sewende akkoord, mineur vierde akkoord, ens.

Deur die naam verstaan ​​ons hoe ons hierdie of daardie akkoord uit 'n gegewe klank kan bou en wat die "interne inhoud" van hierdie akkoord sal wees. En, let wel, niks verhinder ons om enige akkoord uit enige klank te bou nie.

Tweedens kan akkoorde op die trappe van 'n majeur of mineur toonleer oorweeg word. In hierdie geval word die vorming van akkoorde grootliks beïnvloed deur die tipe modus, die tekens van sleutels.

So, byvoorbeeld, in 'n majeur-modus (laat dit C majeur wees), word majeur drieklanke slegs op drie stappe verkry - die eerste, vierde en vyfde. Op die oorblywende stappe is dit moontlik om slegs klein of verminderde drieklanke te bou.

Net so, in 'n mineur (kom ons neem byvoorbeeld C mineur) – mineur drieklanke sal ook net op die eerste, vierde en vyfde stappe wees, op die res sal dit moontlik wees om óf majeur óf verklein te kry.

Die feit dat slegs sekere soorte akkoorde op die grade van majeur of mineur verkry kan word, en nie enige nie (sonder beperkings) is die eerste kenmerk van die "lewe" van akkoorde in terme van fret.

Nog 'n kenmerk is dat akkoorde 'n funksie (dit is 'n sekere rol, betekenis) en nog een bykomende benaming verkry. Dit hang alles af van watter graad die akkoord gebou is. Byvoorbeeld, drieklanke en sewende akkoorde wat op die eerste trap gebou is, sal drieklanke of sewende akkoorde van die eerste trap of tonika drieklanke (toniese sewende akkoorde) genoem word, aangesien hulle "toniese kragte" sal verteenwoordig, dit wil sê, hulle sal verwys na die eerste stap.

Drieklanke en sewende akkoorde gebou op die vyfde stap, wat die dominant genoem word, sal dominant genoem word (dominante drieklank, dominante sewende akkoord). By die vierde stap word subdominante drieklanke en sewende akkoorde gebou.

Hierdie tweede eienskap van akkoorde, dit wil sê die vermoë om een ​​of ander funksie te verrig, kan vergelyk word met die rol van 'n speler in 'n sportspan, byvoorbeeld in 'n sokkerspan. Alle atlete in die span is sokkerspelers, maar sommige is doelwagters, ander is verdedigers of middelveldspelers, en nog ander is aanvallers, en elkeen verrig net sy eie, streng gedefinieerde taak.

Akkoordfunksies moet nie met strukturele name verwar word nie. Byvoorbeeld, die dominante sewende akkoord in harmonie in sy struktuur is 'n klein majeur septiemakkoord, en die sewende akkoord van die tweede stap is 'n klein mineur septiemakkoord. Maar dit beteken glad nie dat enige klein majeur septiemakkoord met 'n dominante septiemakkoord gelykgestel kan word nie. En dit beteken ook nie dat 'n ander akkoord in struktuur nie as 'n dominante septiemakkoord kan optree nie - byvoorbeeld 'n klein mineur of 'n groot verhoogde.

Dus, in vandag se uitgawe, het ons die hooftipes komplekse musikale konsonansies oorweeg – akkoorde en trosse, die kwessies van hul klassifikasie aangeraak (akkoorde met terts en nie-terts-struktuur), die inversies beskryf en twee hoofkante van die akkoord geïdentifiseer – struktureel en funksioneel. In die volgende uitgawes gaan ons voortgaan om akkoorde te bestudeer, die tipe drieklanke en sewende akkoorde van nader te bekyk, asook hul mees basiese manifestasies in harmonie. Bly ingeskakel!

Musikale pouse! By die klavier – Denis Matsuev.

Jean Sibelius – Etude in A mineur Op. 76 nr. 2.