Figurasie |

lat. figuratio – beeld, vorm, figuurlike aanbieding, van figuro – vorm, vorm, versier, inkleur

Een van die metodes om musikale materiaal te verwerk, waardeur tekstuurontwikkeling in 'n werk geaktiveer word (sien Tekstuur), F. is 'n algemene en effektiewe manier om die musikale weefsel te dinamiseer.

Daar is drie hoofspesies F. Melodich. F. in eenkop. en polifonies. konstruksies van musiek. prod. behels 'n variante transformasie van melodiese. lyne deur die hoof te bedek. klanke. In 'n homofoniese pakhuis word hierdie tipe F. gemanifesteer in die aktivering van stemme. In hierdie geval word figuurlike klanke bepaal deur hul verhouding tot die hoof een en word verbygaande, hulp, aanhoudings, stygings, cambiates genoem. harmoniese F. is 'n opeenvolgende beweging deur die klanke waaruit die akkoorde bestaan ​​(die klanke langs die akkoorde word ook baie dikwels gebruik). Ritme. F. is 'n ritmiek. 'n formule wat 'n klank of 'n groep klanke herhaal en nie die muses radikaal verander nie. die logika van hierdie konstruksie. Hierdie tipe F. in musiek. praktyk word dikwels gekombineer, wat byvoorbeeld gemengde tipes F. vorm. ritmies-harmonies, melodies-harmonies.

F. is lank reeds in musiek gebruik. oefen. Op die vroegste stadiums van die ontwikkeling van musiek. regsgedinge is gebruik diff. tipes f. – uit die figurasie van primitiewe ritmiek. skemas en die eenvoudigste beskrywings van modale fondamente tot komplekse figurasies. konstruksies – gesange. In die Middeleeue is F. in Gregoriaanse gesang (herdenkings) en in produksie gebruik. troebadoere, trouvers en minnesangers. Die meesters van polifonie het elemente van F. (detensies, hysbakke en cambiates) gebruik, sowel as uitgebreide beeldjies. konstruksies in die ontwikkelingsdele van polifonies. vorms (byvoorbeeld in ontwikkelings en tussenspele van fuga). F. is wyd gebruik in die genres van prelude, chaconne, fantasie en sarabande. Monsters van F. se tegniek is in die Bisantynse kerk vervat. musiek en in Russies. koorwerke. 15de-18de eeue In die era van die algemene bas het F. wydverspreid geraak in die praktyk van orrel- en klavier-improvisasies, hoewel die teoretici van die algemene bas in hul verhandelinge min aandag aan die kwessies van F. gegee het en aanbeveel het dat F. word slegs in een van die stemme gebruik wanneer die ander melodieus is. die beweging stop. In die werk van die Franse klavesimbelspelers en die Engelse. virginaliste F. het een van die hoofmanne geword. maniere om musiek te ontwikkel. materiaal in instr. vorms, waar hulle dikwels 'n uitbreiding van melismatich verteenwoordig het. groepe. In die era van klassisisme is F. stelselmatig in instr. prod. (veral in variasies – as die belangrikste manier van ornamentele variasie), en in wok. (in opera-arias en ensembles) beide in sekulêre musiek en in kerkmusiek (in afsonderlike dele van mis, in Rusland – in kultuswerke deur DS Bortnyansky, MS Berezovsky, ens.). In die werk van romantiese komponiste, in verband met die evolusie van modale denke, was frasering dikwels versadig met chromatisme. In die musiek eis ve 20 eeu. F. word gebruik in dekomp. vorm, afhangende van die individuele styl van die komponis, op spesifieke kunste. take.

Verwysings: Catuar G., Teoretiese verloop van harmonie, deel 2, M., 1925; Tyulin Yu., 'n Praktiese gids vir 'n inleiding tot harmoniese analise gebaseer op Bach se korale, L., 1927; his, Parallelismes in musiekteorie en -praktyk, L., 1938; sy eie, Die leer van musikale tekstuur en melodiese figurasie, boek. 1 – Musikale tekstuur, M., 1976, boek. 2 – Melodiese figurasie, M., 1977; Rudolf L., Harmonie, Baku, 1938; Mazel L., O melodie, M., 1952; Karastoyanov A., Polifoniese harmonie, M., 1964; Uspensky H., Ou Russiese sangkuns, M., 1965, 1971; Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts.., Bern, 1917, B., 1922 Tosh E., Melodielehre, V., 1931 (Russiese vertaling – Toh E., Teaching about melodie, M., 1923); Schmitz H.-P., Die Kunst der Verzierung im 1928 Jahrhundert Instrumentale und vokale Musizierpraxis in Beispielen, Kassel, 18; Ferand E., Die Improvisation in Beispielen aus neuen Jahrhunderten abendlandischer Musik Mit einer geschichtlichen Einführung, Köln, 1955; Szabolcsi B., A meludia türténete Vazlatok a zenei stilus m'ltjbbul 1956 kiadbs, Bdpst, 2 (Engelse vertaling – A history of melody, NY, 1957); Apel W., Gregoriaanse gesang, Bloomington, (Indianapolis), 1965; Ghominski J., Historia harmonii en kontrapunktu, t. 1958, Kr., 1, Paccagnella E., La formazione del languaggio musicale, pt. 1958. Il canto gregoriano, Roma, 1; Wellesz E., Melodiekonstruksie in Bisantynse gesang, Belgrado-Ochride, 1961; Mendelsohn A., Melodia si arta onvesmontarn ei, Buc., 1961; Arnold R., The art of accompaniment from a thoroughbass, soos beoefen in die 1963ste en 1de eeue, v. 2-1965, NY, XNUMX.

EV Gertzman