Figuur |

van lat. figura – eksterne buitelyne, beeld, beeld, manier, karakter, eienskap

1) 'n Kenmerkende groep klanke (melodieus. F.) of ritmies. aandele, duur (ritme. F.), gewoonlik herhaaldelik herhaal.

2) Die figuurlike element.

3) 'n Relatief voltooide deel van die dans, gebou op die herhaalde herhaling van sy kenmerkende choreografie. F., begelei in musiek volgens definisies. ritmiese F.

4) Grafiese. uitbeelding van klanke en pouses van mensurale notasie; die konsep het die betekenis van musikale tekens behou tot op die 1ste vloer. 18de eeu (kyk Spiess M., 1745).

5) F. muz.-retories – 'n konsep wat gebruik word om na 'n aantal muses te verwys. tegnieke bekend in die Middeleeue (en selfs vroeër), maar wat 'n kenmerkende deel van die muses geword het. woordeskat slegs in kon. 16 – 1ste vloer. 17de eeu F. beskou die teorie van musiek 17-18 eeue. in die stelsel van sienings oor musiek tipies van daardie tyd as 'n direkte analogie tot redenaar. Dit hou verband met die oordrag na die musiekteorie (hoofsaaklik Duits) van die konsepte van die hoofdele van die klassieke. retoriek: die uitvinding van spraakmateriaal, die rangskikking en ontwikkeling daarvan, versiering en lewering van spraak. Daardie. musiek het ontstaan. retoriek. Die leer van F. het gesteun op die derde deel van retoriek – versiering (de-coratio).

Die konsep van musiek-retoriek. F. was soortgelyk aan die hoof. konsepte van retoriek. decoratio – na paaie en F. (sien die verhandelinge van I. Burmeister, A. Kircher, M. Spies, I. Mattheson, en andere). Aan F. die definisie toegeskryf. tegnieke (hoofsaaklik verskeie tipes melodiese en harmoniese draaie), "afwyk van 'n eenvoudige soort komposisie" (Burmeister) en dien om die ekspressiwiteit van musiek te verbeter. Gemeen met retoriek. F. die beginsel van ekspressiewe afwyking van die algemeen aanvaarde is by muses verstaan. retoriek op verskillende maniere: in een geval is dit 'n afwyking van die eenvoudige, "onopgesmukte" tipe aanbieding, in die ander, van die reëls van streng skryf, in die derde, van die klassieke. norme van homofoniese harmoniese. pakhuis. In die leer van musiek-retoriek. Meer as 80 soorte F. is opgeteken (sien die lys en beskrywing van F. in die boek van die Duitse musikoloog GG Unter, 1941). Baie van hulle is deur die teoretici van die verlede as analoog aan korrespondensies beskou. retoriese F., waaruit hulle hul Grieks ontvang het. en lat. titels. 'n Kleiner deel van F. het nie spesifieke retoriek gehad nie. prototipes, maar is ook toegeskryf aan die muz.-retoriek. truuks. G. Unger verdeel musikale retoriek. F. volgens funksie in produksie. in 3 groepe: prentjie, "verduidelik die woord"; affektief, "verduidelik die affek"; “grammaties” – tegnieke, waarin die konstruktiewe, logiese na vore kom. Begin. Vertoon. en affektiewe F. gevorm in wok. musiek, waar hulle ontwerp is om die betekenis van die verbale teks oor te dra. Die woord van die teks is as 'n helper verstaan. beteken, bron van musiek. "uitvindings"; in hom. verhandelinge van die 17de eeu. (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) het lyste van woorde geplaas, waaraan 'n mens besondere aandag moet gee by die samestelling van musiek.

O. Lasso. Motet “Exsurgat Deus” uit Sat. Magnum Opus Musicum.

In die kreatiwiteit wat op hierdie manier georganiseer is. In die proses is die metode van gerigte invloed op die luisteraar (leser, kyker), kenmerkend van die Barokkuns, gemanifesteer, wat die literêre kritikus AA Morozov "retoriese rasionalisme" genoem word.

Hierdie F.-groepe word in musiek in die vorm van 'n verskeidenheid muses gebruik. truuks. Hieronder is hul klassifikasie gebaseer op X. Eggebrecht se groepering:

a) uitbeeld. F., wat anabasis (opstyg) en katabasis (afkoms), circulatio (sirkel), fuga (hardloop; A. Kircher en TB Yanovka insluit, die woorde "in 'n ander sin" by sy naam gevoeg, wat hierdie F. . van 'n ander onderskei het , "nie-uitbeeldend" F. fuga; sien hieronder), tirata, ens.; die essensie van hierdie F. – in die stygende of dalende, sirkelvormige of “lopende” melodiese. beweging in verband met die ooreenstemmende woorde van die teks; vir 'n voorbeeld van die gebruik van F. fuga, sien kolom 800.

In die musiek word retoriek ook beskryf deur F. hipotipose (beeld), wat suggereer Art. gevalle van musiekfiguurlikheid.

b) Melodieus, of, volgens G. Massenkail, interval, F .: exclamatio (uitroep) en interrogatio (vraag; sien voorbeeld hieronder), wat die ooreenstemmende intonasies van spraak oordra; passus en saltus duriusculus – 'n inleiding tot chromatiese melodie. intervalle en spronge.

C. Monteverdi. Orpheus, Handeling II, Orpheus deel.

c) F. pouses: abruptio (onverwagte onderbreking van die melodie), apocope (ongewone verkorting van die duur van die finale klank van die melodie), aposiopese (algemene pouse), suspiratio (in Russiese musiekteorie van die 17de-18de eeue " suspiria” – pouses – “sug ”), tmesis (pouses wat die melodie breek; sien voorbeeld hieronder).

JS Bach. Kantate BWV 43.

d) F. herhaling, sluit 15 melodiese herhalingstegnieke in. konstruksies in 'n ander volgorde, byvoorbeeld. anaphora (abac), anadiplose (abbc), palillogia (presiese herhaling), klimaks (herhaling in volgorde), ens.

e) F. van die fuga-klas, waarvoor nabootsing kenmerkend is. tegniek: hipallage (nabootsing in opposisie), apocope (onvolledige nabootsing in een van die stemme), metalepsis (fuga oor 2 temas), ens.

f) F. sinne (Satzfiguren) – 'n begrip ontleen aan retoriek, waarin dit saam met “F. woorde”; Die basis van hierdie talle en heterogene groep bestaan ​​uit F., wat beide uitbeelding en uitdrukking uitvoer. funksies; hul kenmerkende kenmerk – in harmonie. taal Satzfiguren sluit des. tegnieke vir die gebruik van dissonansies in stryd met streng reëls: katachrese, ellipsis (verkeerde resolusie van dissonansie of gebrek aan resolusie), extensio (dissonansie wat langer aangehou word as die resolusie daarvan), parrhesia (lys, gebruik hupstoot- en afname-intervalle, sommige gevalle van onvoorbereid of verkeerd opgelos dissonansies; sien voorbeeld hieronder); Inligting oor dissonante F. word die volledigste aangebied in die werke van K. Bernhard.

G. Schutz. Heilige Simfonie “Singet dem Herren ein neues Lied” (SWV 342).

Hierdie groep sluit ook spesiale metodes in om konsonansies te gebruik: congeries (hul "ophoping" in die direkte beweging van stemme); noema (die invoering van 'n homofoniese konsonantgedeelte in 'n polifoniese konteks om die CL-gedagtes van 'n verbale teks uit te lig), ens. Ph.-sinne sluit ook 'n baie belangrike in die musiek van die 17de-18de eeue in. F. antitheton – opposisie, 'n snit kan uitgedruk word in ritme, harmonie, melodie, ens.

g) Maniere; in die hart van hierdie groep F. is dekomp. tipes sang, passasies (bombo, groppo, passagio, superjectio, subsumptio, ens.), wat in 2 vorme bestaan ​​het: opgeneem in note en onopgeneem, geïmproviseer. Maniere is dikwels uit direkte verband met retoriek geïnterpreteer. F.

6) F. – musiek. versiering, ornament. In teenstelling met Manieren, word versiering in hierdie geval nouer en ondubbelsinniger verstaan ​​- as 'n soort toevoeging tot die basiese. musiek teks. Die samestelling van hierdie versierings was beperk tot verkleinings, melismas.

7) In Anglo-Amer. musiekwetenskap, die term "F." (Engelse figuur) word in nog 2 betekenisse gebruik: a) motief; b) digitalisering van die algemene bas; beraamde bas beteken hier digitale bas. In musiekteorie is die term "figuurlike musiek" (lat. cantus figuralis) gebruik, wat oorspronklik (tot die 17de eeu) toegepas is op werke wat in mensnotasie geskryf is en deur ritme onderskei is. diversiteit, in teenstelling met cantus planus, ritmies eenvormige sang; in die 17-18 eeue. dit het melodies beteken. figuur van koraal of ostinato bas.

Verwysings: Musikale estetika van Wes-Europa in die 1971ste-1972ste eeue, samestelling. VP Shestakov. Moskou, 3. Druskin Ya. S., Oor retoriese metodes in die musiek van JS Bach, Kipv, 1975; Zakharova O., Musikale retoriek van die 4de – eerste helfte van die 1980ste eeu, in versameling: Problems of Musical Science, vol. 1975, M., 1978; haar eie, Musikale retoriek van die 1606ste eeu en die werk van G. Schutz, in versameling: Uit die geskiedenis van buitelandse musiek, vol. 1955, M., 1; Kon Yu., About two fugues deur I. Stravinsky, in versameling: Polyphony, M., 2; Beishlag A., Ornament in musiek, M., 1650; Burmeister J., Musica poetica. Rostock, 1690, herdruk, Kassel, 1970; Kircher A., ​​Musurgia universalis, t. 1701-1973, Romae, 1738, 1745, ds. Hildesheim, 1739; Janowka TV, Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Praha, 1954, herdruk. Amst., 1746; Scheibe JA, Der critische Musicus, Hamb., 1, 1788; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1967, herdruk. Kassel, 22; Spiess M., Tractatus musicus compositorio -practicus, Augsburg, 1925; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1926, Lpz., 1963, herdruk. Graz, 18; Schering A., Bach und das Symbol, in: Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1932, Lpz., 33; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, in Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. Bernhard, Lpz., 15, Kassel-L.-NY, 7; sy eie, Tractatus composisionis augmentatus QDBV, ibid.; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 16. Jahrhundert, “ZfM”, 1935/1939, Jahrg. 40, H. 3; Brandes H., Studien zur musikalischen Figurenlehre im 1. Jahrhundert, B., 2; Bukofzer M., Allegorie in barokmusiek, "Journal of the Warburg and Courtauld Institutes", 16/18, v, 1941, No 1969-1950; Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 1955.-1708. Jahrhundert, Würzburg, 1955, herdruk. Hildesheim, 1959; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Mainz, 1959; Ruhnke M., J. Burmeister, Kassel-Basel, 1965; Walther JG, Praecepta der Musicalischen Komposisie, (1967), Lpz., 1972; Eggebrecht HH, Heinrich Schütz. Musicus poeticus, Gött., 16; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb., 18 (Diss.); Kloppers J., Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 1973; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Köln, 5; Polisca CV, Ut oratoria musica. Die retoriese basis van musikale maniërisme, in The meaning of mannerism, Hannover, 2; Stidron M., Existuje v cesky hudbe XNUMX.-XNUMX. stoletн obdoba hudebne retorickych figur?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX, nee XNUMX.

OI Zakharova