Temp |

ital. tempo, van lat. tempus – tyd

Die spoed van die ontvouing van die musikale stof van 'n werk in die proses van die uitvoering of aanbieding daarvan deur interne gehoor; word bepaal deur die aantal basiese metrieke breuke wat per tydseenheid verbygaan. Oorspronklik lat. die woord tempus, soos die Grieks. xronos (chronos), beteken 'n tydperk wat bepaal is. hoeveelhede. In die Middeleeue. in mensurale musiek is tempus die duur van 'n brevis, wat gelyk kan wees aan 3 of 2 semibrevis. In die 1ste geval "T." is perfek (perfectum) genoem, in die 2de – imperfectum (im-perfectum). Die stel." soortgelyk aan latere begrippe van onewe en ewe maatsoorte; dus Engels. die term tyd, wat die grootte aandui, en die gebruik van die menstruele teken C, wat die onvolmaakte “T.” aandui, om die mees algemene ewe grootte aan te dui. In die klokstelsel wat die mensritme vervang het, was T. (Italiaanse tempo, Franse temps) oorspronklik die hoof. klokslag, meestal 'n kwart (semiminima) of half (minima); 2-maat maat in Frans genoem. mesure en 2 temps is "measure at 2 tempos". T. is dus verstaan ​​as 'n duur waarvan die waarde die spoed van beweging bepaal (Italiaanse movimento, Franse beweging). Oorgedra na ander tale (hoofsaaklik Duits), Italiaans. die woord tempo het presies movimento begin beteken, en dieselfde betekenis is aan Russies gegee. die woord "T". Die nuwe betekenis (wat verband hou met die ou een, soos die konsep van frekwensie in akoestiek tot die konsep van die grootte van die tydperk) verander nie die betekenis van sulke uitdrukkings soos L'istesso tempo (“dieselfde T.”) , Tempo I (“keer terug na die aanvanklike T.” ), Tempo precedente (“keer terug na die vorige T.”), Tempo di Menuetto, ens. In al hierdie gevalle, in plaas van tempo, kan jy movimento sit. Maar om twee keer so vinnige T aan te dui, is die benaming doppio movimento nodig, aangesien doppio tempo twee keer die duur van die maatslag sou beteken en gevolglik twee keer so stadige T.

Verander die betekenis van die term "T." weerspieël 'n nuwe houding teenoor tyd in musiek, kenmerkend van die klokritme, wat met die draai van die 16de-17de eeu vervang is. mensuurlik: idees oor duur maak plek vir idees oor spoed. Tydsduur en hul verhoudings verloor hul definisie en ondergaan veranderinge as gevolg van ekspressiwiteit. Reeds het K. Monteverdi onderskei van die meganies selfs “T. hande” (“… tempo de la mano”) “T. invloed van die siel” (“tempo del affetto del animo”); die deel wat so 'n tegniek vereis, is in die vorm van 'n partituur gepubliseer, in teenstelling met ander dele wat volgens die tradisie van otd gedruk is. stemme (8ste boek van madrigale, 1638), dus kom die verband van "ekspressiewe" T. met die nuwe vertikale-akkoord-denke duidelik na vore. O express. baie skrywers van hierdie era (J. Frescobaldi, M. Pretorius, en andere) skryf oor afwykings van selfs T.; sien Tempo rubato. T. sonder sulke afwykings in die klokritme is nie die norm nie, maar 'n spesiale geval, wat dikwels spesiale vereis. aanduidings ("ben misurato", "streng im ZeitmaYa", ens.; reeds gebruik F. Couperin aan die begin van die 18de eeu die aanduiding "mesurй"). Wiskundige presisie word nie veronderstel nie, selfs wanneer “’n tempo” aangedui word (vgl. “in die karakter van ’n resitatief, maar in tempo” in Beethoven se 9de simfonie; “a tempo, ma libero” – “Nights in the gardens of Spain” deur M. de Falla). "Normaal" moet erken word as T., wat afwykings van die teoretiese toelaat. duur van notas binne sekere sones (HA Garbuzov; sien Sone); hoe meer emosioneel die musiek egter is, hoe makliker word hierdie perke oortree. In die romantiese uitvoeringstyl, soos metings toon, kan on-beat die duur van die volgende oorskry (sulke paradoksale verhoudings word veral opgemerk in die uitvoering van AN Scriabin se eie werk), hoewel daar geen aanduidings van veranderinge in T is nie. in die note, en luisteraars sien dit gewoonlik nie raak nie. Hierdie onopgemerkte afwykings wat deur die skrywer aangedui word verskil nie in omvang nie, maar in psigologiese betekenis. sin: hulle volg nie uit die musiek nie, maar word daardeur voorgeskryf.

Sowel die skending van eenvormigheid wat in die aantekeninge aangedui word as dié wat nie daarin aangedui word nie, ontneem die tempo-eenheid (“teltyd”, Duits Zdhlzeit, tempo in die oorspronklike betekenis) van ’n konstante waarde en laat ons net oor die gemiddelde waarde daarvan praat. In ooreenstemming met hierdie metronomiese benamings wat met die eerste oogopslag die duur van note bepaal, dui in werklikheid hul frekwensie aan: 'n groter getal ( = 100 in vergelyking met = 80) dui op 'n korter duur. In die metronomiese benaming is die benaming in wese die aantal slae per tydseenheid, en nie die gelykheid van die intervalle tussen hulle nie. Komponiste wat na die metronoom wend, merk dikwels op dat hulle nie 'n meganiese benodig nie. metronoom eenvormigheid. L. Beethoven na sy eerste metronomiese. aanduiding (die liedjie "Noord of Suid") het 'n nota gemaak: "Dit geld slegs vir die eerste mate, want die gevoel het sy eie maat, wat nie volledig deur hierdie benaming uitgedruk kan word nie."

“T. affekteer ”(of“ T. gevoelens ”) het die definisie inherent aan die menstruele sisteem vernietig. duur van notas (heelgetal valor, wat deur verhoudings verander kan word). Dit het die behoefte aan verbale benamings van T veroorsaak. Aanvanklik het dit nie soseer met spoed verband gehou nie as met die aard van musiek, "affekteer", en was redelik skaars (aangesien die aard van musiek verstaan ​​kon word sonder spesiale instruksies). Alle R. 18de eeu gedefinieer. die verband tussen verbale benamings en spoed, gemeet (soos in mensurale musiek) deur 'n normale polsslag (ongeveer 80 slae per minuut). Die instruksies van I. Quantz en ander teoretici kan in metronomies vertaal word. notasie volgende. manier:

'n Tussenposisie word beklee deur allegro en andante:

Tot aan die begin van die 19de eeu is hierdie verhoudings van die name van T. en die spoed van beweging nie meer gehandhaaf nie. Daar was 'n behoefte aan 'n meer akkurate spoedmeter, wat beantwoord is deur die metronoom wat deur IN Meltsel (1816) ontwerp is. Die groot waarde van die metronomiese L. Beethoven, KM Weber, G. Berlioz, en andere het instruksies gegee (as 'n algemene riglyn in T.). Hierdie instruksies, soos die definisies van Quantz, verwys nie altyd na die hoof nie. tempo-eenheid: in ambulans gaan T. rekening bh met langer duurs ( in plaas daarvan in C, in plaas в ), in stadiges – kleineres ( и plaas in C, in plaas daarvan в ). In die klassieke musiek in stadige T. beteken dat 'n mens op 4 moet tel en dirigeer, nie op 8 nie (byvoorbeeld die 1ste deel van die sonate vir klavier, op. 27 No 2 en die inleiding tot Beethoven se 4de simfonie). In die post-Beethoven era, so 'n afwyking van die rekening van die hoof. metrieke aandele lyk oorbodig, en die benaming in hierdie gevalle gaan uit van gebruik (Berlioz in die inleiding van die "Fantastiese Simfonie" en Schumann in die "Simfoniese Etudes" vir klavier vervang die oorspronklike is bekend met). Metronomiese Beethoven se instruksies oor (insluitend in groottes soos 3/8), bepaal altyd nie die hoof nie. metrieke aandeel (tempo-eenheid), en sy onderverdeling (teleenheid). Later het die begrip van sulke aanduidings verlore gegaan, en sommige T., aangedui deur Beethoven, het te vinnig begin lyk (byvoorbeeld = 120 in die 2de beweging van die 1ste simfonie, waar T. voorgestel moet word as . = 40) .

Korrelasie van die name van T. met spoed in die 19de eeu. is ver van die ondubbelsinnigheid wat deur Quantz aanvaar word. Met dieselfde naam T. swaarder metriek. aandele (bv. in vergelyking met ) vereis minder spoed (maar nie twee keer nie; ons kan aanvaar dat = 80 ongeveer ooreenstem met = 120). Die verbale benaming T. dui dus nie soseer op spoed nie, maar op die "hoeveelheid beweging" - die produk van spoed en massa (die waarde van die 2de faktor neem toe in romantiese musiek, wanneer nie net kwarte en halfnote optree nie as tempo-eenhede, maar ook ander musikale waardes). Die aard van T. hang nie net van die hoof af nie. polsslag, maar ook van intralobare pulsasie (die skep van 'n soort "tempo-oortone"), die grootte van die maatslag, ens. Metronomies. spoed blyk net een van baie faktore te wees wat T. skep, waarvan die waarde hoe minder, hoe meer emosioneel die musiek is. Alle R. 19de eeuse komponiste wend hulle minder gereeld na die metronoom as in die eerste jare na Mälzel se uitvinding. Chopin se metronomiese aanduidings is slegs beskikbaar tot op. 27 (en in postuum gepubliseerde jeugwerke met op. 67 en sonder op.). Wagner het hierdie instruksies geweier wat met Lohengrin begin het. F. Liszt en I. Brahms gebruik dit byna nooit nie. In kon. 19de eeu, natuurlik as 'n reaksie om op te tree. willekeur, word hierdie aanduidings weer meer gereeld. PI Tsjaikofski, wat nie die metronoom in sy vroeë komposisies gebruik het nie, merk die tempos noukeurig daarmee in sy latere komposisies. 'n Aantal komponiste van die 20ste eeu, hoofsaaklik. neoklassieke rigting, oorheers metronomiese T. se definisies dikwels bo verbale en verplaas dit soms heeltemal (sien byvoorbeeld Stravinsky se Agon).

Verwysings: Skrebkov SS, Sommige data oor die agogiek van die skrywer se uitvoering van Skrjabin, in die boek: AN Skryabin. Op die 25ste herdenking van sy dood, M.-L., 1940; Garbuzov NA, Soneaard van tempo en ritme, M., 1950; Nazaikinsky EV, Op die musikale tempo, M., 1965; sy eie, On the psychology of musical perception, M., 1972; Harlap MG, Rhythm of Beethoven, in die boek: Beethoven, Sat. st., uitgawe. 1, M., 1971; sy eie, Klokstelsel van musikale ritme, in die boek: Probleme van musikale ritme, Sat. Art., M., 1978; Uitvoerende uitvoering. Praktyk, geskiedenis, estetika. (Redakteur-samesteller L. Ginzburg), M., 1975; Quantz JJ, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, V., 1752, 1789, faksimilee. herdruk, Kassel-Basel, 1953; Berlioz H., Le chef d'orchestre, théorie de son art, P., 1856 .2-1972); Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 510 (Russiese vertaling – Weingartner F., About conducting, L., 524); Badura-Skoda E. und P., Mozart-interpretasie, Lpz., 1896).

MG Harlap