Timbre |

Franse timbre, Engelse timbre, Duitse Klangfarbe

Klankkleursel; een van die tekens van 'n musikale klank (saam met toonhoogte, hardheid en duur), waardeur klanke van dieselfde hoogte en hardheid onderskei word, maar uitgevoer word op verskillende instrumente, in verskillende stemme of op dieselfde instrument, maar op verskillende maniere, beroertes. Die timbre word bepaal deur die materiaal waaruit die klankbron gemaak is - die vibrator van 'n musiekinstrument, en sy vorm (snare, latte, plate, ens.), asook die resonator (klavierdekke, viole, trompetklokke, ens.); die timbre word beïnvloed deur die akoestiek van die kamer – die frekwensie-eienskappe van absorberende, reflekterende oppervlaktes, galm, ens. T. word gekenmerk deur die aantal botone in die samestelling van die klank, hul verhouding in hoogte, volume, geraas-botone, die aanvanklike oomblik van klankvoorkoms – aanval (skerp, glad, sag), formante – areas van verbeterde gedeeltelike tone in die klankspektrum, vibrato en ander faktore. T. hang ook af van die totale volume van die klank, op die register – hoog of laag, van die maatslae tussen klanke. Die luisteraar karakteriseer T. Ch. arr. met behulp van assosiatiewe voorstellings – vergelyk hierdie klankkwaliteit met sy visuele, tasbare, smaaklike, ens. indrukke van dekomp. voorwerpe, verskynsels en hul korrelasies (klanke is helder, briljant, dof, dof, warm, koud, diep, vol, skerp, sag, versadig, sappig, metaalagtig, glasagtig, ens.); ouditiewe definisies (stem, doof) word minder gereeld gebruik. T. beïnvloed die toonhoogte intonasie grootliks. klankdefinisie (lae registerklanke met 'n klein aantal botone in verhouding tot toonhoogte kom dikwels vaag voor), die vermoë van klank om in 'n vertrek te versprei (die invloed van formante), die verstaanbaarheid van vokale en konsonante in vokale uitvoering.

Bewysgebaseerde tipologie T. mus. die klanke het nog nie uitgewerk nie. Daar is vasgestel dat timbre-gehoor 'n sone-aard het, dit wil sê met die persepsie van klanke deur byvoorbeeld dieselfde tipiese toon. Die toon van die viool stem ooreen met 'n hele groep klanke wat effens verskil in samestelling (sien Sone). T. is 'n belangrike middel van musiek. ekspressiwiteit. Met behulp van T. kan een of ander komponent van die muses onderskei word. van die geheel – 'n melodie, bas, akkoord, om aan hierdie komponent 'n kenmerk te gee, 'n spesiale funksionele betekenis as geheel, om frases of dele van mekaar te skei – om kontraste te versterk of te verswak, om ooreenkomste of verskille te beklemtoon in die proses van ontwikkeling van 'n produk; komponiste gebruik kombinasies van toon (timbre harmonie), verskuiwings, beweging en ontwikkeling van toon (timbre dramaturgie). Die soektog na nuwe toonsoorte en hul kombinasies (in die orkes, orkes) duur voort, elektriese musiekinstrumente word geskep, asook klanksintetiseerders wat dit moontlik maak om nuwe toonsoorte te verkry. Sonoristiek het 'n spesiale rigting geword in die gebruik van toonsoorte.

Die verskynsel van die natuurlike skaal as een van die fisies-akoestiese. fondamente T. het 'n sterk invloed gehad op die ontwikkeling van harmonie as musiekmiddel. ekspressiwiteit; op sy beurt, in die 20ste eeu. daar is 'n merkbare neiging deur middel van harmonie om die timbre-kant van die klank te versterk (verskeie parallellismes, byvoorbeeld majeur drieklanke, lae van tekstuur, trosse, modellering van die klank van klokke, ens.). Die teorie van musiek om 'n aantal kenmerke van die organisasie van muses te verduidelik. taal het hom telkens na T gewend. Met T. word op een of ander manier die soektog na muses verbind. stemmings (Pythagoras, D. Tsarlino, A. Werkmeister en andere), verduidelikings van die modaal-harmoniese en modaal-funksionele stelsels van musiek (JF Rameau, X. Riemann, F. Gevart, GL Catoire, P. Hindemith en ander .navorsers ).

Verwysings: Garbuzov HA, Natuurlike ondertone en hul harmoniese betekenis, in: Versameling van werke van die kommissie oor musikale akoestiek. Proceedings of the HYMN, vol. 1, Moskou, 1925; sy eie, Zone nature of timbre hearing, M., 1956; Teplov BM, Psychology of musical abilities, M.-L., 1947, in sy boek: Problems of individual differences. (Geselekteerde werke), M., 1961; Musikale akoestiek, genl. ed. Geredigeer deur NA Garbuzova. Moskou, 1954. Agarkov OM, Vibrato as 'n manier van musikale uitdrukking in die speel van die viool, M., 1956; Nazaikinsky E., Pars Yu., Persepsie van musikale timbres en die betekenis van individuele harmonieke van klank, in die boek: Toepassing van akoestiese navorsingsmetodes in musiekwetenskap, M., 1964; Pargs Yu., Vibrato en toonhoogtepersepsie, in die boek: Toepassing van akoestiese navorsingsmetodes in musiekwetenskap, M., 1964; Sherman NS, Vorming van 'n eenvormige temperamentstelsel, M., 1964; Mazel LA, Zuckerman VA, Analise van musiekwerke, (deel 1), Elemente van musiek en metodes vir die ontleding van klein vorms, M, 1967, Volodin A., Die rol van die harmoniese spektrum in die persepsie van toonhoogte en timbre van klank, in boek .: Musiekkuns en -wetenskap, uitgawe 1, M., 1970; Rudakov E., Op die registers van die sangstem en oorgange na bedekte klanke, ibid.; Nazaikinsky EV, On the psychology of musical perception, M., 1972, Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 (Russiese vertaling – Helmholtz G., The doctrine of auditive sensations as a physiological basis for die musiekteorie, St. Petersburg, 1875).

Yu. N. Jolle