Giuseppe Sarti |

Giuseppe Sarti

Die beroemde Italiaanse komponis, dirigent en onderwyser G. Sarti het 'n beduidende bydrae gelewer tot die ontwikkeling van die Russiese musiekkultuur.

Hy is gebore in die familie van 'n juwelier - 'n amateur-violis. Hy het sy primêre musikale opleiding by 'n kerksangskool ontvang, en het later lesse by professionele musikante geneem (van F. Vallotti in Padua en van die bekende Padre Martini in Bologna). Op die ouderdom van 13 het Sarti reeds taamlik goed klawerbord gespeel, wat hom in staat gestel het om die posisie van orrelis in sy tuisdorp in te neem. Sedert 1752 het Sarti in die operahuis begin werk. Sy eerste opera, Pompeius in Armenië, is met groot entoesiasme begroet, en sy tweede, geskryf vir Venesië, The Shepherd King, het hom ware triomf en roem besorg. In dieselfde jaar, 1753, is Sarti as orkesmeester van 'n Italiaanse operagroep na Kopenhagen genooi en het hy saam met Italiaanse operas 'n singspiel in Deens begin komponeer. (Dit is opmerklik dat die komponis, nadat hy vir ongeveer 20 jaar in Denemarke gewoon het, nooit Deens geleer het nie, deur interlineêre vertaling te gebruik wanneer hy gekomponeer het.) Gedurende sy jare in Kopenhagen het Sarti 24 operas geskep. Daar word geglo dat Sarti se werk op baie maniere die grondslag vir Deense opera gelê het.

Saam met skryf was Sarti besig met pedagogiese aktiwiteite. Op 'n tyd het hy selfs sanglesse vir die Deense koning gegee. In 1772 het die Italiaanse onderneming in duie gestort, die komponis het 'n groot skuld gehad, en in 1775 is hy deur 'n hofuitspraak gedwing om Denemarke te verlaat. In die volgende dekade was Sarti se lewe hoofsaaklik verbind met twee stede in Italië: Venesië (1775-79), waar hy die direkteur van die vrouekonservatorium was, en Milaan (1779-84), waar Sarti die dirigent van die katedraal was. Die komponis se werk gedurende hierdie tydperk bereik Europese roem – sy operas word opgevoer op die verhoë van Wene, Parys, Londen (onder andere – “Village Jealousy” – 1776, “Akilles op Skyros” – 1779, “Twee rusies – die derde jubel” – 1782). In 1784, op uitnodiging van Catherine II, het Sarti in Rusland aangekom. Op pad na St. Petersburg, in Wene, ontmoet hy WA Mozart, wat sy komposisies noukeurig bestudeer het. Daarna het Mozart een van Sarti se operatemas in die Don Juan-baltoneel gebruik. Op sy beurt, omdat hy nie die genialiteit van die komponis waardeer nie, of dalk heimlik jaloers was op Mozart se talent, het Sarti 'n jaar later 'n kritiese artikel oor sy kwartette gepubliseer.

Sarti het die posisie van hoforkesmeester in Rusland beklee en het 8 operas, 'n ballet en ongeveer 30 werke van die vokale en koorgenre geskep. Sarti se sukses as komponis in Rusland het gepaard gegaan met die sukses van sy hofloopbaan. Die eerste jare na sy aankoms (1786-90) het hy in die suide van die land deurgebring, in diens van G. Potemkin. Die prins het idees gehad oor die organisering van 'n musiekakademie in die stad Yekaterinoslav, en Sarti het toe die titel van direkteur van die akademie ontvang. 'n Eienaardige petisie van Sarti om vir hom geld te stuur vir die stigting van die akademie, asook om die beloofde dorpie toe te staan, aangesien sy "persoonlike ekonomie in 'n uiters onsekere toestand is", is in die Moskou-argiewe bewaar. Uit dieselfde brief kan 'n mens ook die komponis se toekomsplanne beoordeel: "As ek 'n militêre rang en geld gehad het, sou ek die regering vra om vir my grond te gee, ek sou die Italiaanse boere roep en huise op hierdie grond bou." Potemkin se planne was nie bestem om waar te word nie, en in 1790 het Sarti na St. Petersburg teruggekeer na die pligte van hoforkesmeester. In opdrag van Catherine II, saam met K. Canobbio en V. Pashkevich, het hy deelgeneem aan die skepping en opvoering van 'n grootse opvoering gebaseer op die teks van die Keiserin met 'n vry geïnterpreteerde intrige uit die Russiese geskiedenis – Oleg's Initial Administration (1790). . Na die dood van Catherine Sarti het hy 'n plegtige koor vir die kroning van Paul I geskryf en sodoende sy bevoorregte posisie by die nuwe hof behou.

Die laaste jare van sy lewe was die komponis besig met teoretiese navorsing oor akoestiek en het onder andere die frekwensie van die sg. “Petersburg stemvurk” (a1 = 436 Hz). Die St. Petersburg Akademie vir Wetenskappe het Sarti se wetenskaplike werke hoog op prys gestel en hom as erelid verkies (1796). Sarti se akoestiese navorsing het sy betekenis vir byna 100 jaar behou (slegs in 1885 in Wene is die internasionale standaard a1 = 435 Hz goedgekeur). In 1802 het Sarti besluit om na sy vaderland terug te keer, maar op pad het hy siek geword en in Berlyn gesterf.

Kreatiwiteit Sarti in Rusland voltooi as 't ware 'n hele era van kreatiwiteit van Italiaanse musikante wat deur die 300ste eeu genooi is. Petersburg as hoforkesmeester. Kantates en oratoria, Sarti se groetkore en gesange het 'n spesiale bladsy gevorm in die ontwikkeling van die Russiese koorkultuur in die Catherine-era. Met hul skaal, monumentaliteit en grootsheid van klank, praal van orkeskleur, het hulle die smaak van die St. Petersburg aristokratiese kring van die laaste derde van die 1792ste eeu perfek weerspieël. Die werke is op bevel van die hof geskep, is opgedra aan die groot oorwinnings van die Russiese leër of aan die plegtige gebeure van die keiserlike familie, en is gewoonlik in die buitelug uitgevoer. Soms het die totale aantal musikante 2 mense bereik. So, byvoorbeeld, by die uitvoering van die oratorium "Eer aan God in die Hoogste" (2) aan die einde van die Russies-Turkse oorlog, 1789 kore, 1790 lede van die simfonieorkes, 'n horingorkes, 'n spesiale groep perkussie-instrumente is gebruik, kloklui en kanonvuur (!) . Ander werke van die oratorium-genre is deur soortgelyke monumentaliteit onderskei - "Ons loof God aan jou" (by geleentheid van die inname van Ochakov, XNUMX), Te Deum (oor die inname van die Kiliya-vesting, XNUMX), ens.

Sarti se pedagogiese aktiwiteit, wat in Italië begin het (sy student – ​​L. Cherubini), het juis in Rusland in volle krag ontvou, waar Sarti sy eie komposisieskool geskep het. Onder sy studente is S. Degtyarev, S. Davydov, L. Gurilev, A. Vedel, D. Kashin.

Wat hul artistieke betekenis betref, is Sarti se werke ongelyk – in die benadering van die reformistiese werke van KV Gluck in sommige operas, het die komponis in die meeste van sy werke steeds getrou gebly aan die tradisionele taal van die era. Terselfdertyd het verwelkomingskore en monumentale kantates, wat hoofsaaklik vir Rusland geskryf is, vir 'n lang tyd as modelle vir Russiese komponiste gedien, sonder om hul betekenis in die daaropvolgende dekades te verloor, en is by seremonies en feestelikhede uitgevoer tot en met die kroning van Nikolaas I (1826) ).

A. Lebedeva