Lev Nikolajewitsj Revutsky |

Lev Revutsky

'n Belangrike stadium in die geskiedenis van Oekraïens Sowjet-musiek word geassosieer met die naam van L. Revutsky. Die komponis se kreatiewe erfenis is klein – 2 simfonieë, 'n klavierkonsert, 'n sonate en 'n reeks miniature vir klavierforte, 2 kantates (“Saktdoek” gebaseer op T. Shevchenko se gedig “Ek het nie Sondag geloop nie” en die vokaal-simfoniese gedig “Ode aan ’n lied” gebaseer op M. Rylsky se verse), liedere, kore en meer as 120 verwerkings van volksliedjies. Dit is egter moeilik om die komponis se bydrae tot die nasionale kultuur te oorskat. Sy konsert was die eerste voorbeeld van hierdie genre in Oekraïens professionele musiek, die Tweede Simfonie het die grondslag gelê van die Oekraïense Sowjet-simfonie. Sy versamelings en siklusse van aanpassings het die tradisies wat deur folkloriste soos N. Lysenko, K. Stetsenko, Ya neergelê is, aansienlik ontwikkel. Stepova. Revutsky was die inisieerder van die verwerking van Sowjet-folklore.

Die bloeitydperk van die komponis se werk het in die 20's gekom. en het saamgeval met 'n tydperk van vinnige groei van nasionale identiteit, aktiewe studie van sy historiese en kulturele verlede. Op hierdie tydstip is daar 'n groter belangstelling in die kuns van die 1921ste eeu, deurdrenk met die gees van anti-serfdom. (veral aan die werk van T. Shevchenko, I. Franko, L. Ukrainka), tot volkskuns. In 1919 is 'n musiek- en etnografiese kantoor in Kiev by die Akademie van Wetenskappe van die Oekraïense SSR geopen, versamelings van volksliedjies en folklore studies deur vooraanstaande folklore geleerdes K. Kvitka, G. Verevka, N. Leontovich is gepubliseer en musiektydskrifte gepubliseer is. Die eerste republikeinse simfonieorkes het verskyn (XNUMX), kamerensembles, nasionale musiekdrama-teaters is geopen. Dit was gedurende hierdie jare dat die estetika van Revutsky uiteindelik gevorm is, byna al sy beste werke het verskyn. Diep gewortel in die rykste volkskuns, het Revutsky se musiek sy spesiale opregte liriek en epiese breedte, emosionele helderheid en briljantheid geabsorbeer. Sy word gekenmerk deur klassieke harmonie, proporsionaliteit, helder optimistiese bui.

Revutsky is in 'n intelligente musikale familie gebore. Konserte is dikwels by die huis gehou, waarop die musiek van I, S. Bach, WA ​​Mozart, F. Schubert geklink het. Baie vroeg het die seun met die volkslied kennis gemaak. Op die ouderdom van 5 het Revutsky saam met sy ma musiek begin studeer, toe met verskeie provinsiale onderwysers. In 1903 het hy die Kyiv Skool vir Musiek en Drama betree, waar sy klavieronderwyser N. Lysenko was, 'n uitstaande komponis en stigter van Oekraïense professionele musiek. Die belangstellings van Revutsky in sy jeug was egter nie net tot musiek beperk nie, en in 1908. het hy die Fakulteit Fisika en Wiskunde en die Regsfakulteit van Kyiv Universiteit betree. Terselfdertyd woon die toekomstige komponis lesings by die RMO Musiekskool by. Gedurende hierdie jare was daar 'n sterk operagroep in Kiev, wat Russiese en Wes-Europese klassieke opvoerings opgevoer het; simfoniese en kamerkonserte is sistematies gehou, uitstaande kunstenaars en komponiste soos S. Rachmaninov, A. Scriabin, V. Landovskaya, F. Chaliapin, L. Sobinov het getoer. Geleidelik boei die musikale lewe van die stad Revutsky, en, met sy studies aan die universiteit, betree hy die konservatorium wat op grond van die skool geopen is in die klas van R. Gliere (1913). Die oorlog en die ontruiming van alle opvoedkundige instellings wat daarmee verband hou, het egter die sistematiese studies onderbreek. In 1916 het Revutsky teen 'n versnelde tempo aan die universiteit en die konservatorium gegradueer (twee dele van die Eerste Simfonie en verskeie klavierstukke is as 'n proefskrif aangebied). In 2 beland hy op die Riga-front. Eers ná die Groot Sosialistiese Oktober-revolusie, met sy terugkeer na Irzhavets, het die komponis by kreatiewe werk betrokke geraak – hy het romanses, populêre liedjies, kore en een van sy beste komposisies, die kantate The Sakkerchief (1917) geskryf.

In 1924 het Revutsky na Kiev verhuis en by die Musiek- en Drama-instituut begin skoolhou, en na die verdeling daarvan in 'n teateruniversiteit en 'n konservatorium het hy na die departement van komposisie by die konservatorium verhuis, waar, oor baie jare se werk, 'n hele konstellasie van talentvolle Oekraïense komponiste het sy klas verlaat – P en G. Mayboroda, A. Filippenko, G. Zhukovsky, V. Kireyko, A. Kolomiets. Die komponis se kreatiewe idees word deur breedte en veelsydigheid onderskei. Maar die sentrale plek daarin behoort aan die verwerkings van volksliedjies – komies en histories, liries en ritueel. Dit is hoe die siklusse "The Sun, Galician Songs" en die versameling "Cossack Songs" verskyn het, wat 'n sleutelplek in die komponis se nalatenskap beklee het. Die diep folklore-rykheid van die taal in organiese eenheid met die kreatief gebreekte tradisies van moderne professionele musiek, die helderheid van melodie naby volksliedjies en poësie het die kenmerke van Revutsky se handskrif geword. Die treffendste voorbeeld van so 'n artistieke herbesinning van folklore was die Tweede Simfonie (1927), die Klavierkonsert (1936) en die simfoniese variasies van Cossack.

In die 30's. die komponis skryf kinderkore, musiek vir film- en teaterproduksies, instrumentale komposisies (“Ballade” vir tjello, “Moldawiese wiegelied” vir hobo en strykorkes). Van 1936 tot 1955 is Revutsky besig met die finalisering en redigering van die topskepping van sy onderwyser – N. Lysenko se opera “Taras Bulba”. Met die uitbreek van die oorlog het Revutsky na Tasjkent verhuis en by die konservatorium gewerk. Die leidende plek in sy werk word nou ingeneem deur 'n patriotiese lied.

In 1944 het Revutsky na Kiev teruggekeer. Dit neem die komponis baie moeite en tyd om die partiture van twee simfonieë en die concerto wat tydens die oorlog verlore gegaan het te herstel – hy skryf dit prakties uit die geheue neer, maak veranderinge. Onder die nuwe werke is "Ode aan 'n lied" en "Lied van die Party", geskryf as deel van 'n kollektiewe kantate. Revutsky het vir 'n lang tyd aan die hoof van die Unie van Komponiste van die Oekraïense SSR gestaan ​​en 'n groot hoeveelheid redaksionele werk op die versamelde werke van Lysenko uitgevoer. Revutsky het tot die laaste dae van sy lewe as onderwyser gewerk, artikels gepubliseer en as opponent opgetree in die verdediging van proefskrifte.

… Lev Nikolayevich het eenkeer, reeds erken as 'n ouderling van Oekraïense musiek, probeer om sy kreatiewe pad in kuns te evalueer en was ontsteld oor die klein aantal opusse as gevolg van gereelde hersienings van voltooide komposisies. Wat het hom met soveel volharding weer en weer laat terugkeer na wat hy geskryf het? Streef na perfeksie, na waarheid en skoonheid, veeleisendheid en kompromislose houding in die evaluering van eie werk. Dit het nog altyd die kreatiewe credo van Revutsky bepaal, en op die ou end sy hele lewe.

O. Dashevskaya