Caesar Antonovich Cui |

Cesar Cui

Cui. Bolero "O, my liewe, geliefde" (A. Nezhdanova)

In die lig van die romantiese universalisme met sy “gevoelkultuur” is nie net die hele Cui se vroeë melo’s met sy temas en poëtika van romanse en opera verstaanbaar nie; Dit is ook te verstane dat Cui se jong vriende (insluitend Rimsky-Korsakov) gefassineer was deur die werklik vurige liriek van Ratcliffe. B. Asafief

C. Cui is 'n Russiese komponis, 'n lid van die Balakirev-gemeenskap, 'n musiekresensent, 'n aktiewe propagandis van die idees en kreatiwiteit van die Mighty Handful, 'n prominente wetenskaplike op die gebied van fortifikasie, 'n ingenieur-generaal. Op alle terreine van sy aktiwiteit het hy beduidende sukses behaal, 'n beduidende bydrae gelewer tot die ontwikkeling van binnelandse musiekkultuur en militêre wetenskap. Cui se musikale erfenis is uiters omvangryk en gevarieerd: 14 operas (waarvan 4 vir kinders), etlike honderde romanse, orkes-, koor-, ensemblewerke en klavierkomposisies. Hy is die skrywer van meer as 700 musiekkritiese werke.

Cui is in die Litause stad Vilna gebore in die familie van 'n plaaslike gimnasiumonderwyser, 'n boorling van Frankryk. Die seun het vroeë belangstelling in musiek getoon. Hy het sy eerste klavierlesse by sy ouer suster ontvang en toe vir 'n geruime tyd by privaat onderwysers gestudeer. Op die ouderdom van 14 het hy sy eerste komposisie gekomponeer – 'n mazurka, daarna gevolg deur nocturnes, liedjies, mazurkas, romanse sonder woorde, en selfs "Overture of so iets." Onvolmaak en kinderlik naïef, hierdie eerste opusse het nietemin een van Cui se onderwysers geïnteresseerd, wat hulle gewys het aan S. Moniuszko, wat op daardie stadium in Vilna gewoon het. Die uitstaande Poolse komponis het dadelik die seun se talent waardeer en, met die kennis van die onbenydenswaardige finansiële situasie van die Cui-familie, het hy musiekteorie en kontrapunt tot komposisie gratis saam met hom begin studeer. Cui het net 7 maande by Moniuszko gestudeer, maar die lesse van 'n groot kunstenaar, sy persoonlikheid, is vir 'n leeftyd onthou. Hierdie klasse, sowel as studie by die gimnasium, is onderbreek as gevolg van vertrek na St. Petersburg om 'n militêre opvoedkundige instelling te betree.

In 1851-55. Cui het aan die Hoofingenieurskool gestudeer. Van sistematiese musiekstudies was daar geen sprake nie, maar daar was baie musikale indrukke, hoofsaaklik van weeklikse besoeke aan die opera, en dit het daarna ryk voedsel verskaf vir die vorming van Cui as komponis en kritikus. In 1856 ontmoet Cui M. Balakirev, wat die grondslag vir die New Russian Music School gelê het. 'N Bietjie later het hy naby A. Dargomyzhsky geword en kortliks aan A. Serov. Gaan voort in 1855-57. sy opleiding aan die Nikolaev Military Engineering Academy, onder die invloed van Balakirev, het Cui al hoe meer tyd en moeite aan musikale kreatiwiteit gewy. Nadat hy aan die akademie gegradueer het, is Cui by die skool gelaat as 'n tutor in topografie met die produksie "op die eksamen vir uitstekende sukses in die wetenskappe in die luitenante." Die moeisame pedagogiese en wetenskaplike aktiwiteit van Cui het begin, wat enorme arbeid en moeite van hom vereis het en byna tot aan die einde van sy lewe voortduur. In die eerste 20 jaar van sy diens het Cui van vaandel na kolonel gegaan (1875), maar sy onderwyswerk was net tot die laer grade van die skool beperk. Dit was te wyte aan die feit dat die militêre owerhede nie kon voldoen aan die idee van 'n geleentheid vir 'n offisier om wetenskaplike en pedagogiese, komponerende en kritiese aktiwiteite met ewe sukses te kombineer nie. Die publikasie in die Engineering Journal (1878) van die briljante artikel "Travel Notes of an Engineer Officer in the Theatre of Operations on European Turkey" het Cui egter onder die mees prominente spesialiste op die gebied van fortifikasie geplaas. Hy het gou 'n professor aan die akademie geword en is bevorder tot generaal-majoor. Cui is die skrywer van 'n aantal belangrike werke oor fortifikasie, handboeke, waarvolgens byna die meerderheid offisiere van die Russiese leër bestudeer het. Later bereik hy die rang van ingenieur-generaal (stem ooreen met die moderne militêre rang van kolonel-generaal), was ook besig met pedagogiese werk by die Mikhailovskaya Artillery Academy en die Akademie van die Algemene Staf. In 1858, Cui se 3 romanses, op. 3 (by V. Krylov se stasie), terselfdertyd voltooi hy die opera Prisoner of the Caucasus in die eerste uitgawe. In 1859 het Cui die komiese opera The Son of the Mandarin geskryf, bedoel vir 'n tuisopvoering. By die première het M. Mussorgsky as mandaryn opgetree, die skrywer het op die klavier begelei, en die ouverture is deur Cui en Balakirev in 4 hande uitgevoer. Baie jare sal verbygaan, en hierdie werke sal Cui se mees repertorium operas word.

In die 60's. Cui het gewerk aan die opera “William Ratcliff” (geplaas in 1869 op die verhoog van die Mariinsky-teater), wat gebaseer was op die gelyknamige gedig deur G. Heine. “Ek het op hierdie plot gestop omdat ek van die fantastiese aard daarvan gehou het, die onbepaalde, maar passievolle, fataal beïnvloede karakter van die held self, ek was gefassineer deur Heine se talent en die uitstekende vertaling van A. Pleshcheev (pragtige vers het my altyd gefassineer en het 'n ongetwyfelde invloed op my musiek) “. Die komposisie van die opera het in 'n soort kreatiewe laboratorium verander, waarin die ideologiese en artistieke houdings van die Balakireviane deur lewendige komponistpraktyk getoets is, en hulle het self operaskryf uit Cui se ervaring geleer. Mussorgsky het geskryf: “Wel, ja, goeie dinge laat jou altyd kyk en wag, en Ratcliff is meer as 'n goeie ding ... Ratcliff is nie net joune nie, maar ook ons ​​s'n. Hy het voor ons oë uit jou kunsskoot gekruip en nooit een keer ons verwagtinge verraai nie. … Dit is wat vreemd is: “Ratcliff” van Heine is 'n stelt, “Ratcliff” is joune – 'n tipe waansinnige passie en so lewendig dat as gevolg van jou musiek die stelte nie sigbaar is nie – dit verblind. ’n Kenmerkende kenmerk van die opera is die bisarre kombinasie van realistiese en romantiese trekke in die karakters van die helde, wat reeds deur die literêre bron bepaal is.

Romantiese neigings word nie net in die keuse van intrige gemanifesteer nie, maar ook in die gebruik van orkes en harmonie. Die musiek van baie episodes word gekenmerk deur skoonheid, melodiese en harmoniese ekspressiwiteit. Die resitatiewe wat Ratcliff deurdring, is tematies ryk en gevarieerd in kleur. Een van die belangrike kenmerke van die opera is 'n goed ontwikkelde melodiese voordrag. Die tekortkominge van die opera sluit in die gebrek aan 'n breë musikale en tematiese ontwikkeling, 'n sekere kaleidoskopisiteit van subtiele besonderhede in terme van artistieke versiering. Dit is nie altyd moontlik vir 'n komponis om dikwels wonderlike musiekmateriaal in 'n enkele geheel te kombineer nie.

In 1876 het die Mariinsky-teater die première van Cui se nuwe werk aangebied, die opera Angelo gebaseer op die intrige van die drama deur V. Hugo (die aksie speel af in die XNUMXde eeu in Italië). Cui het dit begin skep toe hy reeds 'n volwasse kunstenaar was. Sy talent as komponis het ontwikkel en versterk, sy tegniese vaardigheid het aansienlik toegeneem. Angelo se musiek word gekenmerk deur groot inspirasie en passie. Geskepte karakters is sterk, aanskoulik, onvergeetlik. Cui het die musikale dramaturgie van die opera vaardig gebou, en geleidelik die spanning van wat op die verhoog gebeur van aksie tot aksie deur verskeie artistieke wyses versterk. Hy gebruik vaardig resitatiewe, ryk aan uitdrukking en ryk aan tematiese ontwikkeling.

In die genre van opera het Cui baie wonderlike musiek geskep, die hoogste prestasies was "William Ratcliffe" en "Angelo". Dit is egter juis hier dat, ten spyte van die manjifieke ontdekkings en insigte, ook sekere negatiewe tendense voorgekom het, primêr die verskil tussen die omvang van die take wat gestel is en die praktiese implementering daarvan.

'n Wonderlike liriekskrywer, in staat om die mees sublieme en diepste gevoelens in musiek te beliggaam, het hy, as kunstenaar, homself die meeste in miniatuur en bowenal in romanse geopenbaar. In hierdie genre het Cui klassieke harmonie en harmonie bereik. Ware poësie en inspirasie het romanse en vokale siklusse gekenmerk soos "Eoliese harpe", "Meniscus", "Verbrande brief", "Gedra met hartseer", 13 musiekprente, 20 gedigte deur Rishpen, 4 sonnette deur Mickiewicz, 25 gedigte deur Pushkin, 21 gedigte deur Nekrasov, 18 gedigte deur AK Tolstoy en ander.

'n Aantal belangrike werke is deur Cui op die gebied van instrumentale musiek geskep, veral die suite vir klavier "In Argento" (opgedra aan L. Mercy-Argento, die gewilder van Russiese musiek in die buiteland, die skrywer van 'n monografie oor Cui se werk ), 25 klaviervoorspele, die vioolsuite “Kaleidoskoop” en ens. Vanaf 1864 en byna tot sy dood het Cui sy musikaal-kritiese aktiwiteit voortgesit. Die onderwerpe van sy koeranttoesprake is uiters uiteenlopend. Hy het St. Petersburg-konserte en opera-uitvoerings met benydenswaardige bestendigheid geresenseer, 'n soort musikale kroniek van St. Petersburg geskep, die werk van Russiese en buitelandse komponiste en die kuns van uitvoerders ontleed. Cui se artikels en resensies (veral in die 60's) het in 'n groot mate die ideologiese platform van die Balakirev-kring uitgedruk.

Een van die eerste Russiese kritici, Cui, het gereeld Russiese musiek in die buitelandse pers begin bevorder. In die boek “Music in Russia”, wat in Parys in Frans gepubliseer is, het Cui die wêreldwye betekenis van Glinka se werk beweer – een “van die grootste musikale genieë van alle lande en alle tye”. Deur die jare het Cui as kritikus meer verdraagsaam geword teenoor artistieke bewegings wat nie met die Magtige Handvol geassosieer word nie, wat geassosieer is met sekere veranderinge in sy wêreldbeskouing, met groter onafhanklikheid van kritiese oordele as voorheen. So, in 1888, skryf hy aan Balakirev: “... Ek is reeds 53 jaar oud, en met elke jaar voel ek hoe ek geleidelik alle invloede en persoonlike simpatie verloën. Dit is 'n verblydende gevoel van morele volkome vryheid. Ek kan my misgis in my musikale oordele, en dit pla my 'n bietjie, as my opregtheid net nie swig voor enige vreemde invloede wat niks met musiek te doen het nie.

Gedurende sy lang lewe het Cui as 't ware verskeie lewens geleef en buitengewoon baie gedoen in al sy gekose velde. Boonop was hy terselfdertyd besig met komponerende, kritiese, militêr-pedagogiese, wetenskaplike en sosiale aktiwiteite! Ongelooflike prestasie, vermenigvuldig met 'n uitstaande talent, 'n diep oortuiging in die korrektheid van die ideale wat in sy jeug gevorm is, is onbetwisbare bewyse van die groot en uitstaande persoonlikheid van Cui.

A. Nazarov