Gesteelde tyd, тeмпо рубaто |

Italiaans, verlig. – gesteelde pas

Vry tot ritmies. oor die musiek. uitvoering, ter wille van emosionele ekspressiwiteit, wat afwyk van 'n eenvormige tempo. Die term het sy oorsprong in wok. musiek van die Barok-era (Tosi RF, Opinioni de cantori antichi e moderni o siene osservazioni sopra il canto figurato, Bologna, 1723, Russiese vertaling in die boek: Mazurin K., “Singing Methodology”, deel 1, M ., 1902) en het oorspronklik die vryheid beteken om die hoofmelodieë te verwerp. stemme van die begeleiding uitgevoer teen 'n konstante tempo. Oor toepassing van sodanige T. r. in instr. het musiek in sy Skr. skool L. Mozart. In klaviermusiek van die 18de eeu. – in CFE Bach ("Die ervaring van die korrekte manier om klavier te speel", deel 1, hfst. 3), WA ​​Mozart en ander. T. r. uitgedruk in stryd met die sinchronisme van die spel van beide hande. In die 19de eeu het so 'n begrip van T. r. word bewaar deur F. Chopin, wat die linkerhand 'n orkesmeester genoem het, wat 'n gelyke pas waarneem, waaruit die regterhand vrylik terugtrek (dit is die verskil tussen T. r. van die gewone accelerando, rallentando, ens.). 'n Idee van hierdie manier van uitvoering kan gegee word deur 'n paar voorbeelde van "uitgeskrewe" rubato, waar die melodie byvoorbeeld verskuif word in verhouding tot die begeleiding. in Chopin se Fantasia f-mol (sien Syncopation). F. Lys vergelyk T. r. Chopin met die wind, wat die blare en takke skud en die boomstam roerloos laat. In hierdie era egter sulke T. r. gaan buite gebruik; rubato word 'n benaming vir afwykings van 'n streng tempo, wat die hele muses dek. die lap.

Verwysings: Milstein J., Council Chopin-pianis, M., 1967; Vadura-Skoda E. und R., Mozart-Interpretation…, Lpz., 1957 (Russiese vertaling – Badura-Skoda E. and P., Interpretation Mozart, M., 1972, p. 52-56).

MG Harlap