Ligte musiek, kleur musiek |

Engels — kleurmusiek, Duits. — Farblichtmusik, Frans. — musique des couleeur

Die term wat gebruik word om na soort kuns te verwys. en wetenskaplik en tegnies. eksperimente op die gebied van sintese van musiek en lig. Die idee van "visie" van musiek het 'n middel ondergaan. ontwikkeling wat verband hou met die evolusie van die wetenskap van art-ve. As die vroegste teorieë van S. gaan uit van die erkenning van die buitemenslike voorafbepaling van die wette van die transformasie van musiek in lig, verstaan ​​as 'n soort fisiese. proses, dan begin in opvolgende konsepte die menslike faktor in ag geneem word met 'n beroep op die fisiologiese, psigologiese en dan op die estetiese. aspekte. Die eerste bekende teorieë (J. Arcimboldo in Italië, A. Kircher in Duitsland en bowenal L. B. Castel in Frankryk) is gebaseer op die begeerte om ondubbelsinnige "vertaling" van musiek in lig te bewerkstellig op grond van die spektrum-oktaaf-analogie wat deur I voorgestel word. Newton onder die invloed van kosmologie, die konsep van "musiek van die sfere" (Pythagoras, I. Kepler). Hierdie idees was gewild in die 17de-19de eeue. en verbou in twee DOS. variante: “kleurmusiek” – begeleiding van musiek deur ’n reeks kleure wat bepaal word deur die ondubbelsinnige verhouding van die skaal – kleurreeks; “musiek van kleur” is die klanklose verandering van kleure wat toonsoorte in musiek vervang volgens dieselfde analogie. Onder die ondersteuners van die teorie van Castel (1688-1757) is sy tydgenote komponiste J. F. Rameau, G. Telemann, A. E. M. Gretry en latere wetenskaplikes E. Darwin, D. I. Khmelnitsky en ander. Onder haar kritici is – denkers soos D. Diderot, J. d'Alembert, J. J. Rousseau, Voltaire, G. E. Lessing, kunstenaars W. Hogarth, P. Gonzago, sowel as J. V. Goethe, J. Buffon, G Helmholtz, wat gewys het op die ongegrondheid van direkte oordrag van die wette van musiek (gehoor) na die gesigsveld. Kritiese ontleding van Castel se idees is in 1742 spesiaal gewy. vergadering van die Russiese Akademie van Wetenskappe. Reeds die eerste "ligte organe" (B. Biskop, A. Rimington), wat na die uitvinding van elektriese verskyn het. ligbronne, met hul eie oë oortuig dat Castel se kritici reg was. Maar die gebrek aan 'n wye praktyk van lig- en musieksintese het bygedra tot herhaalde eksperimente om die analogie tussen die skaal en die kleurvolgorde vas te stel (F. I. Yuryev; D. Kellogg in die VSA, K. Löf in Duitsland). Hierdie meganistiese konsepte is nie-esteties van inhoud en natuurfilosofies van oorsprong. Die soeke na die reëls van ligte musiek. sintese, to-rye die bereiking van die eenheid van musiek en lig sou verseker, was aanvanklik geassosieer met 'n begrip van eenheid (harmonie) slegs as ontologies. kategorieë. Dit het die geloof in die verpligting en die moontlikheid om “musiek in kleur te vertaal” gevoed, die begeerte om die genoemde reëls as natuurwetenskap te verstaan. wette. Die laat terugval van Castellianisme word verteenwoordig deur die pogings van sommige wetenskaplikes en ingenieurs om die "vertaling" van musiek in die wêreld te bewerkstellig met behulp van outomatisering en kubernetika op grond van meer komplekse, maar ook ondubbelsinnige algoritmes (byvoorbeeld die eksperimente van K. L. Leontiev en die laboratorium vir kleurmusiek Leningrad A. S.

In die 20ste eeu het die eerste lig- en musiekkomposisies verskyn, waarvan die skepping ooreenstem met die werklike estetiese. behoeftes. Eerstens is dit die idee van 'n "ligte simfonie" in AN Scriabin se "Prometheus" (1910), waarvan die partituur vir die eerste keer in wêreldmusiek is. praktyk deur die komponis self ingestel spesiaal. die snaar “Luce” (lig), geskryf in die gewone note vir die instrument “tastiera per luce” (“ligte klavier”). Die tweedelige beligtingsdeel is 'n kleur-“visualisering” van die werk se tonale plan. Een van die stemme, mobiel, volg die veranderinge in harmonieë (deur die komponis geïnterpreteer as veranderinge in toonsoorte). Die ander, onaktief, blyk die verwysingssleutels vas te stel en bevat slegs sewe note, volgens die heeltoonskaal van Fis tot Fis, illustreer die filosofiese program van "Prometheus" in kleursimboliek (die ontwikkeling van "gees" en "materie" ). Daar is geen aanduidings van watter kleure ooreenstem met musieknote in “Luce” nie. Ten spyte van die uiteenlopende evaluering van hierdie ervaring, is "Prometheus" sedert 1915 herhaaldelik uitgevoer met ligte begeleiding.

Onder die werke van ander bekende komponiste is Schoenberg se Lucky Hand (1913), VV Shcherbachev se Nonet (1919), Stravinsky se Swart Concerto (1946), Y. Xenakis se Polytope (1967), Poetoria Shchedrin (1968), "Voorlopige Aksie" (gebaseer op sketse deur AN Skryabin, AP Nemtin, 1972). Al hierdie kuns. eksperimente, soos Skrjabin se “Prometheus”, is geassosieer met 'n beroep op kleurgehoor, met 'n begrip van die eenheid van klank en lig, of eerder, hoorbaar en sigbaar as 'n subjektiewe sielkundige. verskynsel. Dit is in verband met die bewustheid van epistemologiese. aard van hierdie verskynsel het 'n neiging ontstaan ​​om figuurlike eenheid in die lig-musikale sintese te bereik, waarvoor dit nodig geblyk het om die tegnieke van ouditief-visuele polifonie te gebruik (Skryabin in sy planne vir die "Voorlopige Aksie" en "Mystery" ”, LL Sabaneev, VV Kandinsky, SM Eisenstein, BM Galeev, Yu. A. Pravdyuk en ander); eers daarna het dit moontlik geword om oor ligte musiek as kuns te praat, hoewel die onafhanklikheid daarvan vir sommige navorsers problematies lyk (KD Balmont, VV Vanslov, F. Popper).

Gehou in die 20ste eeu eksperimente met "dinamiese ligte skildery" (GI Gidoni, VD Baranov-Rossine, Z. Peshanek, F. Malina, SM Zorin), "absolute bioskoop" (G. Richter, O. Fischinger, N . McLaren) , "instrumentele choreografie" (F. Boehme, O. Pine, N. Schaeffer) gedwing om aandag aan die spesifieke te gee. kenmerke van die gebruik van visuele materiaal in S., ongewoon en dikwels eenvoudig ontoeganklik vir prakties. assimilasie deur musikante (hfst. arr. met die komplikasie van die ruimtelike organisasie van lig). S. is nou verwant aan verwante tradisies. eis deur jou. Saam met klank gebruik dit ligkleurige materiaal (verband met skildery), georganiseer in ooreenstemming met die wette van muses. logika en musiek. vorme (verbinding met musiek), indirek verbind met die "intonasies" van die beweging van natuurlike voorwerpe en bowenal menslike gebare (verbinding met choreografie). Hierdie materiaal kan vrylik ontwikkel word met die betrokkenheid van die moontlikhede van redigering, die verandering van die grootte van die plan, hoek, ens. (verband met bioskoop). Onderskei S. vir konts. uitvoering, weergegee met behulp van musiek. en beligtingsinstrumente; lig- en musiekfilms wat met behulp van filmtegnologie geskep is; outomatiese lig- en musiekinstallasies vir toegepaste doeleindes, wat tot die figuurlike sisteem van dekoratiewe en ontwerp behoort. regsgeding.

Op al hierdie gebiede, van die begin af. 20ste eeuse eksperimente word uitgevoer. Onder die vooroorlogse werke – die eksperimente van LL Sabaneev, GM Rimsky-Korsakov, LS Termen, PP Kondratsky – in die USSR; A. Klein, T. Wilfred, A. Laszlo, F. Bentham – in die buiteland. In die 60-70's. 20ste eeu het die ligte konserte van die ontwerpburo "Prometheus" by die Kazan Aviation Institute bekend geword. in-daardie sale van ligte musiek in Kharkov en Moskou. Museum van AN Scriabin, filmkonsert. sale "Oktober" in Leningrad, "Rusland" in Moskou - in die USSR; Amer. "Light Music Ensemble" in New York, intl. Philips, ens. – in die buiteland. Die reeks middele wat hiervoor gebruik word, sluit die nuutste tegniese in. prestasies tot lasers en rekenaars. Na aanleiding van die eksperimentele films "Prometheus" en "Perpetual motion" (ontwerpburo "Prometheus"), "Music and color" (Kiev-filmateljee vernoem na AP Dovzhenko), "Space - Earth - Space" ("Mosfilm") begin lig vrygestel word -musikale films vir verspreiding (Klein Triptiek met musiek deur GV Sviridov, Kazan Film Studio, 1975; films Horizontal Line deur N. McLaren en Optical Poem deur O. Fischinger – in die buiteland). Elemente van S. word wyd in musiek gebruik. t-re, in speelfilms. Hulle word gebruik in teatervertonings soos “Klank en Lig”, wat sonder die deelname van akteurs in die buitelug gehou word. Reeksproduksie van dekoratiewe lig- en musiekinstallasies vir interieurontwerp word wyd ontwikkel. Die pleine en parke van Jerevan, Batumi, Kirov, Sochi, Krivoy Rog, Dnepropetrovsk, Moskou is versier met lig en musiekfonteine ​​wat op musiek “dans”. Die probleem van lig en musiek sintese toegewy. spesialis. wetenskaplike simposiums. Die mees verteenwoordigende was die "Farbe-Ton-Forschungen"-kongresse in Duitsland (1927 en 1930) en die All-Unie-konferensies "Lig en Musiek" in die USSR (1967, 1969, 1975).

Verwysings: Toesprake wat voorgelees is in die openbare versameling van die Imperial Academy of Sciences op 29 April 1742, St. Petersburg, 1744; Sabaneev L., Skryabin, M.-Bl., 1917; Rimsky-Korsakov GM, Ontsyfering van die ligte lyn van Skrjabin se "Prometheus", in versameling: Vremennik van die Departement Teorie en Musiekgeskiedenis van die Staat. Instituut vir Kunsgeskiedenis, vol. 1923, L., 2; Gidoni GI, Die kuns van lig en kleur, L., 1926; Leontiev K., Musiek en kleur, M., 1930; sy eie, Kleur van Prometheus, M., 1961; Galeev B., Skrjabin en die ontwikkeling van die idee van sigbare musiek, in: Musiek en Moderniteit, vol. 1965, M., 6; sy eie, Artistieke en tegniese eksperimente van die SLE "Prometheus", Kazan, 1969; sy eie, Ligte musiek: die vorming en wese van nuwe kuns, Kazan, 1974; Konferensie "Lig en Musiek" (opsommings en aantekeninge), Kazan, 1976; Rags Yu., Nazaikinsky E., Oor die artistieke moontlikhede van die sintese van musiek en kleur, in: Musical Art and Science, vol. 1969, M., 1; Yuryev FI, Music of Light, K., 1970; Vanechkina IL, Oor die lig-musikale idees van AN Scriabin, in: Geskiedenisvrae, musiekteorie en musikale opvoeding, Sat. 1971, Kazan, 2; haar eie, Deel “Luce” as sleutel tot Skrjabin se laat harmonie, “SM”, 1972, No 1977; Galeev BM, Andreev SA, Ontwerpbeginsels van lig- en musiektoestelle, M., 4; Dzyubenko AG, Kleurmusiek, M., 1973; Die kuns van gloeiende klanke. Sat. Art., Kazan, 1973; Materiaal van die All-Union School of Young Scientists oor die probleem van "Lig en Musiek". (Derde konferensie), Kazan, 1973; Vanslov VV, Visuele kuns en musiek. Essays, L., 1975.

BM Galeev