Eric Satie (Erik Satie) |

Erik Satie

Genoeg wolke, newels en akwariums, waternimfe en geure van die nag; ons het aardse musiek nodig, die musiek van die alledaagse lewe!... J. Cocteau

E. Satie is een van die mees paradoksale Franse komponiste. Hy het sy tydgenote meer as een keer verras deur aktief in sy kreatiewe verklarings te praat teen wat hy tot onlangs ywerig verdedig het. In die 1890's, nadat Satie C. Debussy ontmoet het, het Satie die blinde nabootsing van R. Wagner teëgestaan ​​vir die ontwikkeling van die opkomende musikale impressionisme, wat die herlewing van Franse nasionale kuns gesimboliseer het. Daarna het die komponis die epigone van impressionisme aangeval en die vaagheid en verfyning daarvan teengestaan ​​met die duidelikheid, eenvoud en strengheid van lineêre skryfwerk. Die jong komponiste van die “Ses” is sterk deur Sati beïnvloed. 'n Rustelose rebelse gees het in die komponis geleef wat gevra het dat tradisies omvergewerp word. Sati het die jeug betower met 'n dapper uitdaging aan filistynse smaak, met sy onafhanklike, estetiese oordele.

Sati is gebore in die familie van 'n hawemakelaar. Onder familielede was daar geen musikante nie, en die vroeë geopenbaarde aantrekking tot musiek het ongemerk gebly. Eers toe Eric 12 jaar oud was – die gesin het na Parys verhuis – het ernstige musieklesse begin. Op die ouderdom van 18 het Sati die Parys Konservatorium betree, 'n tyd lank harmonie en ander teoretiese vakke daar studeer en klavierlesse geneem. Maar ontevrede met die opleiding verlaat hy klasse en vrywilligers vir die weermag. Toe hy 'n jaar later terugkeer na Parys, werk hy as pianis in klein kafees in Montmartre, waar hy C. Debussy ontmoet, wat in die oorspronklike harmonieë in die improvisasies van die jong pianis belanggestel het en selfs die orkestrasie van sy klaviersiklus Gymnopédie opgeneem het. . Die kennismaking het in 'n langtermyn vriendskap ontaard. Satie se invloed het Debussy gehelp om sy jeugdige verliefdheid in Wagner se werk te oorkom.

In 1898 het Satie na die Paryse voorstad Arcay verhuis. Hy het hom in 'n beskeie kamer op die tweede verdieping bo 'n klein kafee gevestig, en nie een van sy vriende kon tot hierdie toevlugsoord van die komponis deurdring nie. Vir Sati is die bynaam "Arkey-kluisenaar" versterk. Hy het alleen gewoon, uitgewers vermy, die winsgewende aanbiedinge van teaters vermy. Van tyd tot tyd het hy in Parys verskyn met een of ander nuwe werk. Alle musikale Paris het Sati se spitsvondigheid herhaal, sy goedgerigte, ironiese aforismes oor kuns, oor medekomponiste.

In 1905-08. op die ouderdom van 39 het Satie die Schola cantorum betree, waar hy kontrapunt en komposisie by O. Serrier en A. Roussel studeer het. Sati se vroeë komposisies dateer uit die laat 80's en 90's: 3 Gymnopedias, Mass of the Poor vir koor en orrel, Cold Pieces vir klavier.

In die 20's. hy het begin om versamelings van klavierstukke te publiseer, ongewoon in vorm, met buitensporige titels: “Drie stukke in die vorm van ’n peer”, “In ’n perd se vel”, “Outomatiese beskrywings”, “Gedroogde embrio’s”. 'n Aantal skouspelagtige melodiese liedjies-walse, wat vinnig gewild geword het, behoort ook tot dieselfde tydperk. In 1915 het Satie na aan die digter, dramaturg en musiekresensent J. Cocteau geraak, wat hom, in samewerking met P. Picasso, genooi het om 'n ballet vir S. Diaghilev se troep te skryf. Die première van die ballet "Parade" het in 1917 onder leiding van E. Ansermet plaasgevind.

Doelbewuste primitivisme en beklemtoonde miskenning van die skoonheid van klank, die inbring van die klanke van motorsirenes in die partituur, die getjirp van 'n tikmasjien en ander geluide het 'n raserige skandaal in die publiek en aanvalle van kritici veroorsaak, wat nie die komponis en sy vriende. In die musiek van Parade het Sati die gees van die musieksaal, die intonasies en ritmes van alledaagse straatmelodieë herskep.

Geskryf in 1918, word die musiek van “simfoniese dramas met die sing van Sokrates” op die teks van Plato se egte dialoë, inteendeel, deur helderheid, selfbeheersing, selfs erns en die afwesigheid van eksterne effekte onderskei. Dit is presies die teenoorgestelde van "Parade", ten spyte van die feit dat hierdie werke slegs met 'n jaar geskei is. Nadat hy Sokrates voltooi het, het Satie die idee begin implementeer om musiek te verskaf, wat as 't ware die klankagtergrond van die alledaagse lewe verteenwoordig.

Sati het die laaste jare van sy lewe in afsondering deurgebring en in Arkay gewoon. Hy het alle betrekkinge met die "Ses" verbreek en 'n nuwe groep komponiste rondom hom versamel, wat die "Arkey-skool" genoem is. (Dit het komponiste M. Jacob, A. Cliquet-Pleyel, A. Sauge, dirigent R. Desormières ingesluit). Die belangrikste estetiese beginsel van hierdie kreatiewe unie was die begeerte na 'n nuwe demokratiese kuns. Sati se dood het byna ongemerk verbygegaan. Eers in die laat 50's. daar is 'n toename in belangstelling in sy kreatiewe erfenis, daar is opnames van sy klavier en vokale komposisies.

V. Ilyeva