George Georgescu |

George Georgescu

Sowjet-luisteraars het die merkwaardige Roemeense kunstenaar goed geken en liefgehad – beide as 'n uitstaande vertolker van die klassieke, en as 'n passievolle propagandis van moderne musiek, hoofsaaklik die musiek van sy vaderland, en as 'n groot vriend van ons land. George Georgescu het vanaf die dertigerjare die USSR herhaaldelik besoek, eers alleen, en toe saam met die Boekarest Filharmoniese Orkes wat hy gelei het. En elke besoek het in 'n betekenisvolle gebeurtenis in sy artistieke lewe ontaard. Hierdie gebeure is nog vars in die geheue van diegene wat sy konserte bygewoon het, wat geboei was deur sy geïnspireerde weergawe van die Tweede Simfonie deur Brahms, Beethoven se Sewende, Khachaturian se Tweede, gedigte deur Richard Strauss, die vul van George Enescu se werke vol vuur en sprankelende kleure. “In die werk van hierdie groot meester word 'n helder temperament gekombineer met akkuraatheid en bedagsaamheid van interpretasies, met 'n uitstekende begrip en sin vir die styl en gees van die werk. As jy na 'n dirigent luister, voel jy dat uitvoering vir hom altyd 'n artistieke vreugde is, altyd 'n ware kreatiewe daad,” het die komponis V. Kryukov geskryf.

Georgescu is op dieselfde manier onthou deur die gehoor van tientalle lande in Europa en Amerika, waar hy vir baie dekades met triomf opgetree het. Berlyn, Parys, Wene, Moskou, Leningrad, Rome, Athene, New York, Praag, Warskou – dit is nie 'n volledige lys van stede nie, optredes waarin George Georgescu bekendheid gebring het as een van die grootste dirigente van ons eeu. Pablo Casals en Eugène d'Albert, Edwin Fischer en Walter Piseking, Wilhelm Kempf en Jacques Thiebaud, Enrico Mainardi en David Oietrach, Arthur Rubinstein en Clara Haskil is maar enkele van die soliste wat saam met hom regoor die wêreld opgetree het. Maar natuurlik was hy die meeste geliefd in sy vaderland - as 'n persoon wat al sy krag gee aan die bou van die Roemeense musiekkultuur.

Dit lyk vandag des te meer paradoksaal dat sy landgenote Georgescu die dirigent leer ken het eers nadat hy reeds 'n vaste plek op die Europese konsertverhoog ingeneem het. Dit het gebeur in 1920, toe hy die eerste keer by die konsole in die Boekarest Ateneum-saal gestaan ​​het. Georgescu het egter tien jaar vroeër op die verhoog van dieselfde saal verskyn, in Oktober 1910. Maar toe was hy 'n jong tjellis, 'n gegradueerde van die konservatorium, die seun van 'n beskeie doeanebeampte in die Donau-hawe van Sulin. Hy is 'n groot toekoms voorspel, en nadat hy aan die konservatorium gegradueer het, is hy Berlyn toe om saam met die bekende Hugo Becker te verbeter. Georgescu het gou 'n lid van die beroemde Marto-kwartet geword, openbare erkenning en die vriendskap van musikante soos R. Strauss, A. Nikish, F. Weingartner verwerf. So 'n briljante begin loopbaan is egter tragies onderbreek – 'n onsuksesvolle beweging by een van die konserte, en die musikant se linkerhand het vir altyd die vermoë verloor om die snare te beheer.

Die moedige kunstenaar het begin soek na nuwe maniere tot kuns, om met die hulp van vriende, en bowenal Nikish, die bemeestering van orkesbestuur te bemeester. In die jaar van die einde van die Eerste Wêreldoorlog het hy sy debuut by die Berlynse Filharmonie gemaak. Die program sluit in Tsjaikofski se simfonie nr. XNUMX, Strauss se Til Ulenspiegel, Grieg se klavierkonsert. So het die vinnige opgang na die hoogtes van glorie begin.

Kort na sy terugkeer na Boekarest, neem Georgescu 'n prominente plek in die musieklewe van sy geboortestad in. Hy organiseer die Nasionale Filharmonie, wat hy sedertdien tot sy dood aan die hoof staan. Hier word jaar na jaar nuwe werke van Enescu en ander Roemeense skrywers gehoor, wat Georgescu sien as 'n perfekte vertolker van sy musiek, 'n getroue assistent en vriend. Onder sy leiding en met sy deelname bereik Roemeense simfoniese musiek en orkesuitvoering wêreldklasvlakke. Georgescu se bedrywighede was veral wydverspreid gedurende die jare van mense se mag. Nie 'n enkele groot musikale onderneming was voltooi sonder sy deelname nie. Hy leer onvermoeid nuwe komposisies aan, toer deur verskillende lande, dra by tot die organisasie en hou van Enescu-feeste en -kompetisies in Boekarest.

Die welvaart van nasionale kuns was die hoogste doelwit waaraan George Georgescu sy krag en energie gewy het. En die huidige suksesse van Roemeense musiek en musikante is die beste monument vir Georgescu, 'n kunstenaar en 'n patriot.

“Kontemporêre Dirigente”, M. 1969.