Hoe Kurt Cobain sy kitaar verander het

Ek het onlangs na Nirvana begin luister en opgemerk dat die klank van die kitare in hul liedjies is anders as wat jy gewoonlik in moderne bands hoor. Dit is veral opvallend aan die begin van die liedjie “Rape Me”.

Ek is nie baie musikaal vaardig nie en sal baie dankbaar wees as iemand kan verduidelik hoe Kurt Cobain sy kitaar aangepas het om so 'n unieke klank te kry?

Het ander groeplede behalwe Kurt soortgelyke wysigings aan hul instrumente aangebring om hierdie effek te bereik? Indien wel, watter?

Matthew Russell : Om mee te begin, is dit opmerklik dat Nirvana vir die grootste deel van sy bestaan ​​'n onbekende en swak band was. Daarom het hulle probeer om soveel as moontlik te bespaar op die aankoop van toerusting. Hul instrumente was van goeie, maar nie indrukwekkende gehalte nie en heel waarskynlik gebruik.

Kurt het deur sy lewe 'n verskeidenheid kitare gespeel. Hy is gereeld saam met 'n Stratocaster gemaak deur Fender.

Kurt met 'n Fender Stratocaster

Kurt met 'n Fender Jaguar kitaar

Kurt met 'n Fender Mustang

Die mees bekende Jagstang kitaar, wat die eienskappe van Jaguar en Mustang kitare gekombineer het. Sy word uitgebeeld in die foto hieronder, wat deur Cobain gemaak is:

Hy het ook ander kitare gebruik, soos Univox, 'n kopie van Mosrite. Dit bewys dat enige kitaar soos 'n Kurt Cobain kitaar kan klink as dit deur Kurt Cobain gespeel word. Kitaarspelers sê dikwels dat dit alles afhang van wie kitaar speel, en tot 'n mate is dit waar.

Jaguar- en Mustang-kitare was destyds nie baie gewild nie, want al die groepe het probeer om reuse soos Van Halen of Guns & Roses na te boots, wat heeltemal verskillende handelsmerke instrumente gebruik het. Dit was om hierdie rede dat gebruikte Fender kitare teen 'n baie lae prys gekoop kon word.

Die belangrikste wysiging wat Kurt aan sy kitare gemaak het, was om 'n humbucker in plaas van standaard enkele spoele. Die klank wat met humbuckers is gewoonlik kragtiger, voller en het 'n uitgesproke klem op die middels. Hulle is twee keer so groot as enkele spoele (vergelyk die grootte van die swart humbucker op 'n Stratocaster met die twee gewone wit bakkies in die foto's hierbo), so plaas 'n humbucker op 'n kitaar ontwerp vir enkele spoel gebruik sal vereis dat die boonste beskermer van die kitaar se lyf verwyder word, of selfs die dek self sny.

So 'n wysiging is aan Kurt se Jaguar (foto hierbo) gedoen, maar dit is nie deur hom gedoen nie, maar deur die vorige eienaar van die kitaar. Soms het Kurt Seymour Duncan Hot Rails-bakkies gebruik - dit is humbuckers verminder tot die grootte van 'n enkele -spoel. Hulle kan sonder enige probleme op Fender kitare geïnstalleer word. Hy het ook Seymour Duncan JB-bakkies gebruik toe die kitaarontwerp dit toegelaat het.

Om hierdie klank te kry, het Kurt nie net die kitare aangepas nie, maar ook ander toerusting. Ek het inligting gekry Wat Cobain was nie ernstig oor die keuse van toerusting nie en het baie verskillende komponente gebruik. Op toer was sy standaardtoerusting ’n Mesa Boogie-voorversterker en aparte lae-frekwensieversterkers. Hierdie stelsel het baie probleme vir die tegnologiespan veroorsaak, wat desperaat was om Kurt te oortuig om iets meer betroubaar te gebruik.

Hy het ook 'n BOSS DS-1 en DS-2, Distortion, gebruik effekte-pedale, en 'n 1970 Electro Harmonix Small Clone-koorpedaal. Met hul hulp het hy 'n "swewende" klank verkry, soos byvoorbeeld in die liedjie "Come As You Are". Vervorming pedale is voetskakelaars wat gewoonlik tussen die kitaar en die versterker verbind word.

Hulle word gebruik om skielik oor te skakel van 'n stil "skoon klank" na 'n harde, aggressiewe "vuil klank", soos in die inleiding tot "Smells Like Teen Spirit". Hulle kan ook gebruik word om 'n konsekwente "vuil klank" te produseer, maak nie saak aan watter versterker die kitaar gekoppel is nie.

Die BOSS DS-1-pedaal kan op die voorgrond van die foto hieronder gesien word. Ek kan vir jou verduidelik hoe Kurt daardie kitaarklank gekry het, maar ek het geen idee hoe hy hierdie kopstand doen terwyl hy een van sy aangepaste Stratocasters speel nie.

Verskeie tegnieke wat tydens opname gebruik is, het ook 'n rol gespeel. Byvoorbeeld, die ligging van 'n mikrofoon in 'n ateljee kan die klankkwaliteit beïnvloed. Steve Albini, wat gehelp het om die In Utero-album op te neem, het die groepe in een opname opgeneem en in 'n kamer gespeel met verskeie Mikrofone . Hierdie tegniek laat jou toe om 'n "rou" klank te kry wat nie met ander metodes bereik kan word nie, byvoorbeeld wanneer die groeplede afsonderlik opgeneem word.

Kurt se speeltegniek, of eerder gebrek daaraan, het ook die eindresultaat beïnvloed. Dit bring ons terug na die teorie dat alles net van die kitaarspeler self afhang. Cobain was tot baie dinge in staat, maar hy was nie 'n virtuose kitaarspeler nie. In sy spel het hy meer gevoel as vaardigheid gesit: hy het die snare hard geslaan en 'n unieke klank gekry. Hy het nie probeer om in dieselfde toonsoort saam met die ander lede van die groep te speel of gedurig die note te slaan nie – dit alles is weerspieël in die klank van sy kitaar.

Cobain het die “verkeerde” toerusting gebruik en baie aggressief gespeel. Hy is geïnspireer deur style soos punk en alternatiewe, sowel as gewilde rock destyds, so hy wou nie hê sy kitaar moes “skoon” klink, sonder enige gebreke nie. Hy het toerusting gebruik wat nie hoë kwaliteit klank kon produseer nie, selfs al wou Kurt. Cobain het saam met 'n vervaardiger gewerk wat ook nie in 'n "goeie" klank belang gestel het nie, so hy het die musikant gehelp om die aggressiewe klank van die kitaar te versterk deur verskeie opnamemetodes te gebruik.

Leon Lewington: Hier is 'n wonderlike onderhoud waarin Kurt verduidelik hoe hy so 'n unieke klank gekry het: “Kurt Cobain op rat en meer in sy jongste onderhoud met die tydskrif Guitar World.

Niemand in die orkes het veel aandag gegee aan hoe hul instrumente gestem is nie. Almal het net op Kurt se kitaar ingestem. Hy was nie bekommerd oor die toestand van sy kitare nie óf , hoe hulle gestem is of in watter toestand die snare was.

Dylan Nobuo Little: Kortom, dit was verskeie faktore wat sy musiek so uniek gemaak het. Eerstens het hy kitare gebruik wat nie bedoel was om gespeel te word nie (Kurt het Fenders verkies wat nie vir punk rock gebou is nie en Vervorming pedale , en die Jaguar, waarmee Cobain dikwels geassosieer word, is vir branderrots gebou).

Tweedens, die tonaliteite wat hy gespeel het en die kragtiger humbuckers (hulle tel die middels beter op en word as warmer en voller beskou) het 'n unieke klank geskep. Die klank is ook beïnvloed deur die toerusting wat gebruik is en Kurt se speelstyl (wat baie atipies was). Kom ons gaan nou aan om al die kitare wat hy gespeel het (in chronologiese volgorde) en die ander toerusting wat hy gebruik het, te beskryf.

Kurt was linkshandig, en ten spyte van die feit dat regshandige kitare goedkoper en makliker is om te vind, het hy probeer om so dikwels as moontlik linkshandige kitare te speel, aangesien dit meer geskik was vir sy aggressiewe speelstyl. Hy het egter af en toe aangepaste regshandige kitare met herrangskik snare gebruik, veral in 'n tyd toe Nirvana nog 'n garageband was en dit vir hulle moeilik was om die nodige toerusting te kry.

Gedurende hierdie tydperk het Kurt baie gebruikte toerusting gebruik (meestal Fender- en Gibson-kopieë), insluitend Mosrite Gospel, Epiphone ET-270 en Aria Pro II Cardinal, wat sy ekstra kitare geword het. Die bekendste kitaar van hierdie tydperk was die Univox Hi-Flyer, 'n kopie van die Mosrite Mark IV met 'n ligte gewig en unieke liggaamsvorm wat Kurt aangehou het om te gebruik selfs toe Nirvana 'n gewilde band geword het. Deur sy loopbaan het hy talle kitare aangeskaf en aangepas.

Begin omstreeks 1991 het Kurt verkies om Fender-kitare te speel. Na die vrystelling van Nevermind het hy opgetree met 'n sterk gemodifiseerde Fender Jaguar '65 sonstraalkitaar wat 'n rooi gevlekte pikskerm gehad het. Nou is Jaguar-kitare, en soortgelyke Jazzmaster-kitare, baie duur, maar destyds kon hierdie Amerikaanse modelle teen 'n redelike lae prys gekoop word. Kurt het sy kitaar vir sowat $500 by LA Recycler gekoop.

Dit is reeds deur die vorige eienaar (Martin Jenner van Cliff Richard en The Everly Brothers) gewysig. Hy het dit met dubbele Dimarzio toegerus humbuckers ('n PAF-tipe nekbakkie en 'n Super Distortion oorbrug ), 'n Schaller Tune-o-Matic-brug soos op Gibson-kitare, en 'n tweede volumebeheer.

Hy het gewoond geraak aan hierdie stel elemente en het voortgegaan om sy Fender-kitare in dieselfde trant te verander. Hy het toe die standaard bakkiekiesskakelaar (3-posisie skakelaar) met 'n drierigting drukknoppie vervang. Voor dit het hy kleefband gebruik om te verhoed dat die skakelaar per ongeluk sy posisie verander, aangesien hy hoofsaaklik 'n linker oorbrug optel .

Later, nadat hy In Utero opgeneem het, het hy die Super Distortion vervang humbucker met sy gunsteling Seymour Duncan JB. Dit is ook opmerklik dat hy nooit die tremolo-arms gebruik en hul stertstukke reggemaak het nie, wat die volhoubaarheid en akkuraatheid van die kitaar se stem verhoog het. Wat meer is, al sy kitare het Schaller-bandhouers gehad, en Ernie Ball-bande was óf swart óf wit.

Hy het altyd verskeie Fender Stratocasters byderhand gehad (meestal wit of swart, maar een was sonstraal en die ander rooi), wat tydens die groep se bekende konserte gebreek is. Hulle is óf in Japan óf Mexiko aanmekaar gesit en was goedkoop alternatiewe vir Amerikaanse modelle.

Hy het 'n JB gesit humbucker op al hierdie kitare. Soms was dit 'n '59 Seymour Duncan of wanneer 'n groot humbucking Hot Rails nie op 'n Strat . Nadat die Strats verpletter is, is nuwe kitare (“Franken-Strat”) uit hul dele saamgestel. 'n Voorbeeld van so 'n kitaar is 'n heeltemal swart Strat-kitaar (met swart lyf, pikskerm, '59-bakkie en kontroles, en 'n Feederz-plakker) met 'n Fernandes Strat-nek (die oorspronklike nek was stukkend).

dit nek het net 'n maand gehou en is met 'n Kramer vervang nek (die band het hulle heeltyd rondgedra vir herstelwerk). Kurt het seker beter van hulle gehou as Fernandes ' nekke (alhoewel hulle die maklikste was om te kry). Al die ander nekke op sy Fenders het palissander-fretboards gehad, waarvan hy meer as maple gehou het .

Tydens die In Utero-toer was Kurt se hoofkitaar 'n Fender Mustang. Hy het verskeie van hierdie kitare besit, een in "Fiesta Red" met 'n ekstra pêrelwit pikskerm en swart bakkies, en twee ander in "Sonic Blue". Hulle het net in voorkoms verskil - een het 'n gevlekte rooi pikskerm en wit bakkies gehad, en die ander het 'n matrooi dekblad en wit en swart bakkies gehad.

Die  voorraad brug is vervang met Gotoh se Tune-o-Matic en die bakkie langsaan is vervang met 'n Seymour Duncan JB. Soos met die Jaguar-kitaar, het hy nie nekbakkies gebruik nie (behalwe sommige ateljee-opnames) en tremolo arms. Die tremolo vere is vervang met konvensionele wassers, en die staartstuk is vasgemaak sodat die snare direk daardeur gaan. Hierdie stelsel is meer tipies vir Gibson kitare.

Kurt het ook saam met Fender begin werk om die Jag-Stang te skep, 'n kombinasie van Jaguar en Mustang kitare wat sy gunsteling eienskappe gekombineer het: 'n Tune-o-Matic-brug, a links humbucker oorbrug , kort lengte (kort 24″ skaal) en 'n unieke vorm. die kitaar self. Hy het hierdie kitaar egter net 'n paar keer teen die einde van sy loopbaan gebruik – Kurt het getrou gebly aan die Mustang-kitare. Dit is opmerklik dat die hele groep hul instrumente met 'n halwe stap laer gestem het.

Vir akoestiese optredes het Kurt óf 'n Epiphone Texan kitaar gebruik met 'n afneembare Bartolini 3AV bakkie (maklik geïdentifiseer deur 'n "Nixon Now" plakker) óf 'n baie skaars 1950 Martin D-18E kitaar. Dit kan op die Unplugged In New York-album gehoor word, maar as 'n elektro-akoestiese (met 'n Bartolini 3AV-bakkie, maar reeds in die kitaar self ingebou), wat hy deur pedale en 'n menger , dus kan dit nie suiwer akoesties genoem word nie.

Albei hierdie kitare was gewysigde regshandige modelle met herrangskik snare. Die snaakse ding is dat die kitaar wat hy gespeel het tydens die opname van die liedjies “Polly” en “Something In The Way” van die Nevermind-album in 'n baie slegte toestand was, maar hy het dit op geen manier verander of selfs die snare op verander nie. Dit. Dit was 'n 12-string Stella Harmony wat hy vir $30 by 'n pandjieswinkel gekoop het. Sy het net 5 nylon snare gehad, en die oorbrug is met gom vasgehou.

As 'n ware versamelaar van meestal ou, ongewone en goedkoop instrumente, het Kurt bewustelik vermy om nuwe toerusting te koop. Ek het nie die groot aantal ander kitare genoem wat hy gespeel het nie: 'n paar gewysigde Telecaster-kitare en ander Mustangs (meestal die '69-model wat bekend is vir sy voorkoms in die "Smells Like Teen Spirit"-video). Mosrite Mark IV en Fender XII kitare (albei vernietig saam met huisopnames en dagboeke wat Kurt in sy badkamer weggesteek het om teen rowers te beskerm – hulle was oorstroom met water).