Temperament |

van lat. temperatio – korrekte verhouding, proporsionaliteit

Belyning van die intervalverhoudings tussen die stappe van die toonhoogtestelsel in musiek. orde. T. kenmerkend van die daaropvolgende stadiums in die ontwikkeling van elk van die muses. stelsels: om die "natuurlike" stelsels te vervang (byvoorbeeld, Pythagoras, suiwer, dws e. gebaseer op intervalle van die natuurlike skaal), kom kunsmatige, getemperde skubbe – ongelyke en eenvormige T. (12-, 24-, 36-, 48-, 53-spoed, ens.). Die behoefte aan T. ontstaan ​​in verband met die vereistes van die muses. gehoor, met die ontwikkeling van klank-hoogte musiek. stelsels, middele van musiek. ekspressiwiteit, met die koms van nuwe vorme en genres en, uiteindelik, met die ontwikkeling van musiek. gereedskap. Dus, in Dr. Griekeland, op soek na 'n meer perfekte stemming van die tetrachord, het Aristoxenus voorgestel om 'n kwart in 60 gelyke dele te verdeel en vir twee b. sekondes (a – g, g – f) kies 24 aandele, en vir m. sekondes (f – e) – 12; feitlik is dit baie na aan modern. 12-spoed uniform T. Die mees intensiewe soektogte in die omgewing van T. behoort tot die 16de-18de eeue. e. teen die tyd van vorming van homofonies-harmoniese. pakhuis, die ontwikkeling van groot vorme van musiek. produksie, die vorming van 'n volledige majeur-mineur-stelsel van toonsoorte. In die voorheen gebruikte Pythagorese en suiwer stemmings (vgl. Stroy) was daar klein hoogteverskille tussen enharmoniese. klanke (vgl. Enharmonisme), het nie in hoogte by mekaar gepas nie, byvoorbeeld die klanke his en c, dis en es. Hierdie verskille is belangrik om uit te druk. uitvoering van musiek, maar hulle het die ontwikkeling van die tonale en harmoniese belemmer. stelsels; dit was nodig om óf instrumente met 'n paar dosyn sleutels per oktaaf ​​te ontwerp, óf om oorgange na verre sleutels te laat vaar. Eerstens, ongelyke T. musikante het probeer om die waarde van b. die derdes is dieselfde as in die suiwer stemming (Temperament A. Shlyka, P. Arona, middeltoon T. en ens.); hiervoor het die grootte van sowat vyfdes effens verander. Dep. vyfdes het baie onvanpas geklink (dws mnr. wolf vyfdes). In ander gevalle, bv. in middeltoon T., b. die derde van 'n suiwer stemming is in twee heeltone van dieselfde grootte verdeel. Dit het dit ook onmoontlik gemaak om al die sleutels te gebruik. A. Werkmeister en ek. Neidhardt (kon. 17 – smeek. 18 eeue) verlate b. derdes van 'n suiwer orde en begin om die Pythagorese komma te verdeel tussen dekomp. vyfdes. Hulle het dus feitlik naby die 12-spoed uniform T gekom. In die 12-stap gelyke stemming word alle suiwer vyfdes verminder in vergelyking met die vyfdes vanaf die natuurlike skaal met 1/12 van die Pythagorese komma (ongeveer 2 sent, of 1/100 van 'n heeltoon); die stelsel het gesluit geword, die oktaaf ​​is in 12 gelyke halftone verdeel, alle intervalle met dieselfde naam het dieselfde in grootte geword. In hierdie stelsel kan jy al die sleutels en akkoorde van die meeste dekomp gebruik. strukture, sonder om die gevestigde norme vir die persepsie van intervalle te oortree en sonder om die ontwerp van instrumente met 'n vaste toonhoogte van klanke (soos orrel, klavier, harp) te bemoeilik. Een van die eerste baie akkurate berekeninge van die 12-spoed T. vervaardig deur M. Mersenne (17de eeu); die tafel van beweging langs die sirkel van vyfdes met 'n terugkeer na die beginpunt is in sy "Music Grammar" deur N geplaas. Diletsky (1677). Die eerste blink ervaring van kuns. die gebruik van die getemperde stelsel is deur I uitgevoer. C. Bach (The Well-Tempered Clavier, hfst. 1, 1722). 12-spoed T. bly die beste oplossing vir die stelselprobleem. Hierdie T. die toestande geskep vir die verdere intensiewe ontwikkeling van die modale harmoniese. stelsels in die 19de en 20ste eeue. Wanneer musikante sing en instrumente bespeel met nie-vaste toonhoogte, gebruik musikante die sg. Mnr. sone stelsel, met betrekking tot Krom gehard stelsel is 'n spesiale geval. Op sy beurt het T. beïnvloed ook die sonestruktuur, wat die gemiddelde waardes van die stapsones bepaal. Ontwikkel deur N. A. Garbuzov-teoretikus. die konsep van die sonale aard van toonhoogteverhoor (sien. Sone) het dit moontlik gemaak om psigofisiologiese te identifiseer. die basis van die 12-spoed T. Terselfdertyd het sy oortuig dat hierdie stelsel nie ideaal kan wees nie. Ter wille van die oorwinning van intonasie. nadele van 12-spoed T. stemmings is ontwikkel met 'n groter aantal getemperde stappe per oktaaf. Die interessantste van hulle is die variant van die stelsel met 53 stappe in 'n oktaaf, voorgestel deur N. Mercator (18de eeu), Sh. Tanaka en R. Bosanquet (19de eeu); dit laat jou toe om die intervalle van die Pythagoras, skoon en 12-stap gelyke temperamentstemmings redelik akkuraat weer te gee.

In die 20ste eeu eksperimenteer om diff. opsies T. voortgaan. In Tsjeggo-Slowakye in die 20's het A. Khaba 1/4-toon, 1/3-toon, 1/6-toon en 1/12-toon stelsels ontwikkel. In die Sov. Uniewording terselfdertyd het AM Avraamov en GM Rimsky-Korsakov eksperimente uitgevoer met 'n kwarttoonstelsel; AS Ogolevets het 17- en 29-stap T. (1941), PP Baranovsky en EE Yutsevich – 21-stap (1956), EA Murzin – 72-stap-stelsel T. 1960 voorgestel.

Verwysings: Khaba A., Harmoniese basis van die kwarttoonstelsel, "To new shores", 1923, No 3, Shtein R., Kwarttoonmusiek, ibid., Rimsky-Korsakov GM, Begronding van die kwarttoonmusiekstelsel, in: De musisa. Vremnik ontslag van geskiedenis en musiekteorie, vol. 1, L., 1925; Ogolevets AS, Fundamentals of the harmonic language, M., 1941; sy, Inleiding tot moderne musikale denke, M., 1946; Garbuzov NA, Intrasonale intonasie gehoor en metodes van die ontwikkeling daarvan, M. – L, 1951; Musical Acoustics, ed. HA Garbuzova, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Toonhoogteanalise van die vrye melodiese sisteem, K., 1956; Sherman NS, Vorming van 'n eenvormige temperamentstelsel, M., 1964; Pereverzev NK, Probleme van musikale intonasie, M., 1966; Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921

Yu. N. Jolle