Oda Abramovna Slobodskaya |

Oda Slobodskaya

Daar is 'n geval wanneer die uitdrukking "dieselfde ouderdom as Oktober" nie klink soos 'n digte en half-vergete stempel van die Sowjet-era nie, maar 'n spesiale betekenis aanneem. Dit het alles so begin...

“Geklee in 'n ryk porfier kleed, met 'n septer in my hande, met die kroon van die Spaanse koning Philip op my kop, verlaat ek die katedraal na die plein ... Op daardie oomblik, op die Neva, naby die People's House, 'n kanon skoot klink skielik. As 'n koning wat geen beswaar maak nie, luister ek streng – is dit vir my 'n repliek? Die skoot word herhaal. Van die hoogte van die katedraal se trappe merk ek dat die mense gebewe het. Die derde skoot en die vierde – een na die ander. My area is leeg. Die koorlede en ekstras het na die vleuels beweeg en, die ketters vergeet, hard begin bespreek watter kant toe om te hardloop ... 'n Minuut later het mense agter die verhoog gehardloop en gesê dat die skulpe in die teenoorgestelde rigting vlieg en dat daar niks is om te vrees nie. Ons het op die verhoog gebly en die aksie voortgesit. Die gehoor het in die saal gebly, ook nie geweet watter kant toe om te hardloop nie, en het daarom besluit om stil te sit.

Hoekom gewere? het ons die boodskappers gevra. – En dit, jy sien, die kruiser “Aurora” bestook die Winterpaleis, waarin die Voorlopige Regering vergader …

Hierdie bekende fragment uit Chaliapin se memoires "The Mask and the Soul" is welbekend aan almal. Dit is minder bekend dat op hierdie onvergeetlike dag, 25 Oktober (7 November), 1917, die debuut op die operaverhoog van die destyds onbekende jong sangeres Oda Slobodskaya, wat die rol van Elizabeth vertolk het, plaasgevind het.

Hoeveel wonderlike Russiese talente, insluitende sangers, is om die een of ander rede gedwing om hul geboorteland te verlaat na die Bolsjewistiese staatsgreep. Die swaarkry van die Sowjet-lewe was vir baie ondraaglik. Onder hulle is Slobodskaya.

Die sangeres is op 28 November 1895 in Vilna gebore. Sy het aan die St. Petersburg Konservatorium gestudeer, waar sy in die vokale klas by N. Iretskaya en in die operaklas by I. Ershov gestudeer het. Terwyl sy nog 'n student was, het sy opgetree in Beethoven se 9de simfonie onder leiding van Sergei Koussevitzky.

Na 'n suksesvolle debuut het die jong kunstenaar voortgegaan om by die People's House op te tree, en het gou op die verhoog van die Mariinsky-teater verskyn, waar sy haar debuut as Lisa gemaak het (onder andere rolle in daardie jare was Masha in Dubrovsky, Fevronia, Margarita, Koningin van Shemakhan, Elena in Mephistopheles). ). Egte roem het egter net in die buiteland na Slobodskaya gekom, waar sy in 1921 vertrek het.

Op 3 Junie 1922 het die wêreldpremière van F. Stravinsky se Mavra by die Parys Grand Opera plaasgevind as deel van Diaghilev se onderneming, waarin die sanger die hoofrol van Parasha vertolk het. Elena Sadoven (Buurvrou) en Stefan Belina-Skupevsky (Hussar) het ook by die première gesing. Dit was hierdie produksie wat die begin van 'n suksesvolle loopbaan as sanger was.

Berlyn, toere saam met die Oekraïense koor in Noord- en Suid-Amerika, optredes in Mexiko, Parys, Londen, Holland, België – dit is die belangrikste geografiese mylpale van haar kreatiewe biografie. In 1931, 10 jaar na gesamentlike optredes in Petrograd, bring die noodlot weer Slobodskaya en Chaliapin bymekaar. In Londen neem sy saam met hom deel aan die toer van die operagroep A. Tsereteli, sing die rol van Natasha in “Meermin”.

Van die belangrikste suksesse van Slobodskaya in 1932 by Covent Garden as Venus in Tannhauser saam met L. Melchior, in die 1933/34-seisoen by La Scala (deel van Fevronia) en, uiteindelik, deelname aan die Engelse première van D. Shostakovich se opera “Lady Macbeth of the Mtsensk District”, in 1936 uitgevoer deur A. Coates in Londen (deel van Katerina Izmailova).

In 1941, op die hoogtepunt van die oorlog, het Oda Slobodskaya deelgeneem aan die interessantste Engelse projek, uitgevoer deur die beroemde dirigent, 'n boorling van Rusland, Anatoly Fistulari*. Mussorgsky se Sorochinskaya-kermis is by die Savoy-teater opgevoer. Slobodskaya het die rol van Parasi in die opera gesing. Kira Vane het ook aan die projek deelgeneem en hierdie produksie in detail in haar memoires beskryf.

Saam met optredes op die operaverhoog het Slobodskaya baie suksesvol op die radio gewerk en met die BBC saamgewerk. Sy het hier deelgeneem aan die opvoering van The Queen of Spades en die rol van die Gravin vertolk.

Na die oorlog het die sanger hoofsaaklik in Engeland gewoon en gewerk en aktief konsertaktiwiteite gelei. Sy was 'n briljante vertolker van kamerwerke deur S. Rachmaninov, A. Grechaninov, I. Stravinsky en veral N. Medtner, saam met wie sy herhaaldelik saam opgetree het. Die sanger se werk het behoue ​​gebly in die opnames van die grammofoonfirmas His Masters Voice, Saga, Decca (Medtner se romanse, werke van Stravinsky, J. Sibelius, “Tatyana's Letter” en selfs M. Blanter se liedjie “In the Front Forest”). In 1983 is 'n aantal van Slobodskaya se opnames deur die Melodiya-maatskappy gepubliseer as deel van N. Medtner se skrywer se skyf.

Slobodskaya het haar loopbaan in 1960 beëindig. In 1961 het sy die USSR besoek en familie in Leningrad besoek. Slobodskaya se man, 'n vlieënier, het tydens die oorlog in die Slag van Engeland gesterf. Slobodskaya is op 30 Julie 1970 in Londen oorlede.

let wel:

* Anatoly Grigoryevich Fistulari (1907-1995) is in Kiev gebore. Hy het in St Petersburg gestudeer saam met sy pa, 'n bekende dirigent in sy tyd. Hy was 'n wonderkind, op sewejarige ouderdom het hy Tsjaikofski se 6de simfonie saam met 'n orkes uitgevoer. In 1929 het hy Rusland verlaat. Aan verskeie ondernemings deelgeneem. Onder die operaproduksies is Boris Godunov met Chaliapin (1933), The Barber of Sevilla (1933), The Sorochinskaya Fair (1941) en ander. Hy het saam met die Russiese Ballet van Monte Carlo, die Londense Filharmoniese Orkes (sedert 1943) opgetree. Hy het ook in die VSA en Nieu-Seeland gewerk. Hy was getroud met die dogter van Gustav Mahler Anna.

E. Tsodokov