Transkripsie |

lat. transcriptio, lit. – herskryf

Verwerking, verwerking van 'n musiekwerk, met 'n onafhanklike artistieke waarde. Daar is twee tipes transkripsie: verwerking van 'n werk vir 'n ander instrument (byvoorbeeld klaviertranskripsie van 'n vokale, viool, orkeskomposisie of vokale, viool, orkestranskripsie van 'n klavierkomposisie); verandering (vir die doel van groter gerief of groter virtuositeit) van aanbieding sonder om die instrument (stem) waarvoor die werk in die oorspronklike bedoel is, te verander. Parafrases word soms verkeerdelik aan die transkripsie-genre toegeskryf.

Transkripsie het 'n lang geskiedenis, en gaan eintlik terug na transkripsies van liedere en danse vir verskeie instrumente in die 16de en 17de eeue. Die ontwikkeling van transkripsie het in die 18de eeu begin. (transkripsies, hoofsaaklik vir klavesimbel, van werke van JA Reinken, A. Vivaldi, G. Telemann, B. Marcello en ander, in besit van JS Bach). In die 1ste vloer. 19de eeuse Klaviertranskripsies, wat deur die virtuositeit van die salontipe onderskei word, het wydverspreid geraak (transkripsies deur F. Kalkbrenner, A. Hertz, Z. Thalberg, T. Döhler, S. Heller, AL Henselt en andere); dikwels was dit verwerkings van populêre operamelodieë.

'n Uitstaande rol in die onthulling van die tegniese en koloristiese moontlikhede van die klavier is gespeel deur talle konserttranskripsies van F. Liszt (veral liedjies deur F. Schubert, caprices deur N. Paganini en fragmente uit operas deur WA Mozart, R. Wagner, G. Verdi; in totaal ongeveer 500 reëlings) . Baie werke in hierdie genre is geskep deur die opvolgers en volgelinge van Liszt – K. Tausig (Bach se toccata en fuga in d-moll, Schubert se “Military March” in D-dur), HG von Bülow, K. Klindworth, K. Saint -Saens, F. Busoni, L. Godovsky en ander.

Busoni en Godowsky is die grootste meesters van klaviertranskripsie van die post-List-periode; die eerste daarvan het bekend geword vir sy transkripsies van werke van Bach (toccatas, koraalvoorspele, ens.), Mozart en Liszt (Spaanse rapsodie, etudes na Paganini se grille), die tweede vir sy verwerkings van klavesimbelstukke van die 17de-18de eeue. , Chopin se etudes en Strauss-walse.

Liszt (sowel as sy volgelinge) het 'n fundamenteel ander benadering tot die genre van transkripsie as sy voorgangers getoon. Aan die een kant het hy gebreek met die manier van salonpianiste van die 1ste vloer. 19de eeu om transkripsies te vul met leë gedeeltes wat niks met die musiek van die werk te doen het nie en bedoel is om die virtuose deugde van die uitvoerder te demonstreer; aan die ander kant het hy ook wegbeweeg van die té letterlike reproduksie van die oorspronklike teks, aangesien hy dit moontlik en nodig geag het om te vergoed vir die onvermydelike verlies van sommige aspekte van die artistieke geheel wanneer transkribeer deur ander middele wat deur die nuwe instrument verskaf word.

In die transkripsies van Liszt, Busoni, Godowsky is die pianistiese aanbieding in die reël in ooreenstemming met die gees en inhoud van die musiek; terselfdertyd word verskeie veranderinge in die besonderhede van melodie en harmonie, ritme en vorm, registrasie en stemleiding, ens., toegelaat in die aanbieding, veroorsaak deur die besonderhede van die nuwe instrument ('n helder idee van dit word gegee deur 'n vergelyking van die transkripsie van dieselfde Paganini caprice – E-dur No 9 deur Schumann en Liszt).

'n Uitstaande meester van viooltranskripsie was F. Kreisler (verwerkings van stukke deur WA ​​Mozart, Schubert, Schumann, ens.).

’n Skaarser vorm van transkripsie is orkestaal (byvoorbeeld Mussorgsky-Ravel se Prente by ’n uitstalling).

Die genre van transkripsie, hoofsaaklik klavier, in Russies (AL Gurilev, AI Dyubyuk, AS Dargomyzhsky, MA Balakirev, AG Rubinshtein, SV Rachmaninov) en Sowjet-musiek (AD Kamensky, II Mikhnovsky, SE Feinberg, DB Kabalevsky, GR Ginzburg, NE Perelman , TP Nikolaeva, ens.).

Die beste voorbeelde van transkripsie (“The Forest King” deur Schubert-Liszt, “Chaconne” deur Bach-Busoni, ens.) het blywende artistieke waarde; die oorvloed laegraadse transkripsies wat deur verskeie virtuose geskep is, het hierdie genre egter gediskrediteer en daartoe gelei dat dit uit die repertorium van baie kunstenaars verdwyn het.

Verwysings: Skool vir klaviertranskripsie, komp. Kogan GM, vol. 1-6, M., 1970-78; Busoni F., Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst, Triest, 1907, Wiesbaden, 1954

GM Kogan