Adelina Patti (Adelina Patti) |

Adelina patti

Patti is een van die grootste verteenwoordigers van die virtuose rigting. Terselfdertyd was sy ook 'n talentvolle aktrise, hoewel haar kreatiewe omvang hoofsaaklik beperk was tot komiese en liriese rolle. Een prominente kritikus het van Patti gesê: "Sy het 'n groot, baie vars stem, merkwaardig vir die sjarme en krag van impulse, 'n stem sonder trane, maar vol glimlagte."

"In operawerke gebaseer op dramatiese intriges, was Patti meer aangetrokke tot lome hartseer, teerheid, indringende liriek as sterk en vurige passies," merk VV Timokhin op. – In die rolle van Amina, Lucia, Linda het die kunstenaar haar tydgenote verheug hoofsaaklik met opregte eenvoud, opregtheid, artistieke takt – eienskappe inherent aan haar komiese rolle …

Tydgenote het die sanger se stem, hoewel nie besonder kragtig nie, uniek gevind in sy sagtheid, varsheid, soepelheid en briljantheid, en die skoonheid van die timbre het die luisteraars letterlik gehipnotiseer. Patty het toegang gehad tot 'n reeks van "si" van 'n klein oktaaf ​​tot "fa" van die derde. In haar beste jare hoef sy nooit by 'n optrede of by 'n konsert te “sing” om geleidelik in vorm te kom nie – van die heel eerste frases het sy ten volle gewapen met haar kuns verskyn. Die volheid van klank en onberispelike suiwerheid van intonasie was nog altyd inherent aan die kunstenaar se sang, en die laaste eienskap het eers verlore gegaan toe sy haar toevlug geneem het tot die geforseerde klank van haar stem in dramatiese episodes. Patti se fenomenale tegniek, die buitengewone gemak waarmee die sanger ingewikkelde fiorities (veral trillings en stygende chromatiese toonlere) uitgevoer het, het universele bewondering gewek.

Inderdaad, die lot van Adeline Patti is by geboorte bepaal. Die feit is dat sy gebore is (19 Februarie 1843) reg in die gebou van die Madrid Opera. Adeline se ma het net 'n paar uur voor die geboorte die titelrol in “Norma” hier gesing! Adeline se pa, Salvatore Patti, was ook ’n sanger.

Na die geboorte van die meisie – reeds die vierde kind, het die sangeres se stem sy beste eienskappe verloor, en gou het sy die verhoog verlaat. En in 1848 het die Patty-gesin oorsee gegaan om hul fortuin te soek en hulle in New York gevestig.

Adeline het van kleins af in opera belang gestel. Dikwels het sy saam met haar ouers die New York-teater besoek, waar baie bekende sangers van daardie tyd opgetree het.

Haar biograaf, Theodore de Grave, praat oor Patti se kinderdae en haal 'n eienaardige episode aan: “Adeline het eendag na die optrede van Norma teruggekeer huis toe, waartydens die kunstenaars met applous en blomme oorlaai is, het Adeline gebruik gemaak van die minuut toe die gesin besig was met aandete , en gly rustig by haar ma se kamer in. Toe die meisie inklim, het sy - sy was toe skaars ses jaar oud - 'n kombers om haarself gedraai, 'n krans op haar kop gesit - die herinnering aan een of ander triomf van haar ma - en, veral belangrik voor die spieël, met die lug van 'n debutant wat diep oortuig is van die effek wat sy opgelewer het, het die inleidende aria Norma gesing. Toe die laaste noot van die kind se stem in die lug vries, het sy, wat in die rol van luisteraars oorgegaan het, haarself met verskerpte applous beloon, die krans van haar kop verwyder en dit voor haar gegooi, sodat sy, deur dit op te lig, het die geleentheid om die mees grasieuse van buigings te maak, wat die geroepe kunstenaar ooit of haar gehoor bedank het.

Adeline se onvoorwaardelike talent het haar toegelaat om, na 'n kort studie saam met haar broer Ettore in 1850, op die ouderdom van sewe (!), op die verhoog op te tree. New Yorkse musiekliefhebbers het begin praat oor die jong sangeres, wat klassieke arias sing met 'n onbegryplike vaardigheid vir haar ouderdom.

Ouers het verstaan ​​hoe gevaarlik sulke vroeë optredes vir hul dogter se stem was, maar die behoefte het geen ander uitweg gelaat nie. Adeline se nuwe konserte in Washington, Philadelphia, Boston, New Orleans en ander Amerikaanse stede is 'n groot sukses. Sy het ook na Kuba en die Antille gereis. Vir vier jaar het die jong kunstenaar meer as driehonderd keer opgetree!

In 1855 het Adeline, nadat sy konsertoptredes heeltemal gestaak het, die Italiaanse repertorium bestudeer saam met Strakosh, haar ouer suster se man. Hy was haar enigste, behalwe sy broer, vokale onderwyser. Saam met Strakosh het sy negentien wedstryde voorberei. Terselfdertyd het Adeline saam met haar suster Carlotta klavier studeer.

"24 November 1859 was 'n belangrike datum in die geskiedenis van uitvoerende kunste," skryf VV Timokhin. – Op dié dag was die gehoor van die New York Academy of Music by die geboorte van ’n nuwe uitstaande operasanger: Adeline Patti het haar debuut hier gemaak in Donizetti se Lucia di Lammermoor. Die seldsame skoonheid van die stem en die uitsonderlike tegniek van die kunstenaar het 'n luidrugtige applous van die publiek veroorsaak. In die eerste seisoen sing sy met groot sukses in nog veertien operas en toer weer deur Amerikaanse stede, hierdie keer saam met die prominente Noorse violis Ole Bull. Maar Patty het nie gedink die roem wat sy in die Nuwe Wêreld verwerf het, was genoeg nie; die jong Meisie het na Europa gehaas om daar te veg vir die reg om die eerste sangeres van haar tyd genoem te word.

Op 14 Mei 1861 verskyn sy voor die Londenaars, wat die Covent Garden-teater tot oorlopens toe gevul het, in die rol van Amina (Bellini se La sonnambula) en word vereer met 'n triomf wat voorheen teen die lot geval het, miskien net van Pasta en Malibran. In die toekoms het die sangeres plaaslike musiekliefhebbers bekendgestel met haar vertolking van die dele van Rosina (Die Barber van Sevilla), Lucia (Lucia di Lammermoor), Violetta (La Traviata), Zerlina (Don Giovanni), Marta (Martha Flotov), wat haar dadelik in die geledere van wêreldbekende kunstenaars benoem het.

Alhoewel Patti daarna herhaaldelik na baie lande in Europa en Amerika gereis het, was dit Engeland waaraan sy die grootste deel van haar lewe gewy het (uiteindelik vanaf die einde van die 90's daar gevestig). Dit is genoeg om te sê dat daar vir drie-en-twintig jaar (1861-1884) met haar deelname gereeld optredes by Covent Garden gehou is. Geen ander teater het Patti so lank op die verhoog gesien nie.”

In 1862 het Patti in Madrid en Parys opgetree. Adeline het dadelik die gunsteling van Franse luisteraars geword. Kritiek Paolo Scyudo, wat stilstaan ​​by haar vertolking van die rol van Rosina in The Barber of Seville, het opgemerk: “Die fassinerende sirene het Mario verblind, hom oorverdoof met die klik van haar kastanjette. Natuurlik, onder sulke omstandighede, is nóg Mario nóg iemand anders buite die kwessie; almal van hulle was verduister – onwillekeurig word net Adeline Patty genoem, oor haar grasie, jeug, wonderlike stem, wonderlike instink, onbaatsugtige bekwaamheid en, uiteindelik … oor haar myn van 'n bedorwe kind, vir wie dit ver van nutteloos sou wees om te luister tot die stem van onpartydige beoordelaars, waarsonder dit onwaarskynlik is dat sy die hoogtepunt van haar kuns sal bereik. Bowenal moet sy oppas vir die entoesiastiese lof waarmee haar goedkoop kritici gereed is om haar te bombardeer – daardie natuurlike, al is die mees goedhartige vyande van die publieke smaak. Die lof van sulke kritici is erger as hul sensuur, maar Patti is so 'n sensitiewe kunstenaar dat dit ongetwyfeld vir haar nie moeilik sal wees om 'n stem van ingetoë en onpartydigheid onder die juigende skare te vind nie, die stem van 'n man wat opoffering alles tot die waarheid en is gereed om dit altyd met volle geloof uit te druk in die onmoontlikheid van intimidering. onmiskenbare talent.”

Die volgende stad waar Patty op sukses gewag het, was St. Op 2 Januarie 1869 het die sangeres in La Sonnambula gesing, en toe was daar optredes in Lucia di Lammermoor, The Barber of Sevilla, Linda di Chamouni, L'elisir d'amore en Donizetti se Don Pasquale. Met elke optrede het Adeline se roem gegroei. Teen die einde van die seisoen het die publiek haar erken as 'n unieke, onnavolgbare kunstenaar.

PI Tchaikovsky het in een van sy kritiese artikels geskryf: “... Mev. Patti, in alle regverdigheid, is vir baie jare in 'n ry eerste onder alle vokale bekendes. Wonderlik in klank, groot in rek en kragstem, onberispelike suiwerheid en ligtheid in koloratuur, buitengewone pligsgetrouheid en artistieke eerlikheid waarmee sy elkeen van haar dele vertolk, grasie, warmte, elegansie – dit alles word in hierdie wonderlike kunstenaar in die regte verhouding gekombineer en in harmoniese verhouding. Dit is een van daardie min uitverkorenes wat onder die eersteklas eersteklas artistieke persoonlikhede gereken kan word.

Vir nege jaar het die sanger voortdurend na die hoofstad van Rusland gekom. Patty se optredes het gemengde resensies van kritici gekry. Die Petersburgse musiekvereniging is in twee kampe verdeel: Adeline se aanhangers – “pattists” en ondersteuners van nog ’n bekende sanger, Nilson – “Nilsoniste”.

Miskien is die mees objektiewe beoordeling van Patty se uitvoeringsvaardighede deur Laroche gegee: “Sy boei die kombinasie van 'n buitengewone stem met 'n buitengewone bemeestering van vokalisering. Die stem is eintlik nogal uitsonderlik: hierdie klank van hoë note, hierdie groot volume van die boonste register en terselfdertyd hierdie sterkte, hierdie amper mezzosopraandigtheid van die onderste register, hierdie ligte, oop timbre, terselfdertyd lig en afgerond vorm al hierdie eienskappe saam iets fenomenaals. Soveel is al gesê oor die vaardigheid waarmee Patty skale, tril, ensovoorts doen, dat ek niks vind om hier by te voeg nie; Ek sal net opmerk dat miskien die grootste lof waardig is vir die sin vir proporsie waarmee sy slegs die moeilikhede uitvoer wat vir die stem toeganklik is … Haar uitdrukking – in alles wat maklik, speels en grasieus is – is onberispelik, hoewel selfs in hierdie dinge wat ek nie gevind het nie as die volheid van die lewe wat soms gevind word onder sangers met minder groot vokale middele ... Ongetwyfeld is haar sfeer beperk tot 'n ligte en virtuose genre, en haar kultus as die eerste sangeres van ons dae bewys net dat die publiek waardeer hierdie spesifieke genre bo alles en daarvoor gereed om alles anders te gee.

Op 1 Februarie 1877 het die kunstenaar se voordeelvertoning by Rigoletto plaasgevind. Niemand het toe gedink dat sy in die beeld van Gilda vir oulaas voor die mense van St. Petersburg sou verskyn nie. Op die vooraand van La Traviata het die kunstenaar verkoue gekry, en buitendien moes sy skielik die hoofvertolker van Alfred se rol vervang met 'n understudy. Die sangeres se man, die Marquis de Caux, het geëis dat sy die optrede kanselleer. Patti het na baie huiwering besluit om te sing. In die eerste pouse het sy haar man gevra: "Tog, dit lyk of ek vandag goed sing, ten spyte van alles?" "Ja," antwoord die markies, "maar hoe kan ek dit meer diplomaties stel, ek het jou in beter vorm gehoor ..."

Hierdie antwoord het vir die sanger nie diplomaties genoeg gelyk nie. Sy het woedend haar pruik afgeskeur en dit na haar man gegooi en hom uit die kleedkamer gedryf. Toe, effens herstel, het die sanger die optrede nietemin tot die einde gebring en soos gewoonlik 'n dawerende sukses behaal. Maar sy kon haar man nie vergewe vir sy openhartigheid nie: gou het haar prokureur in Parys hom 'n eis vir 'n egskeiding gegee. Hierdie toneel met haar man het wye publisiteit gekry, en die sanger het Rusland lank verlaat.

Intussen het Patti nog twintig jaar lank regoor die wêreld optree. Na haar sukses by La Scala het Verdi in een van sy briewe geskryf: “So, Patti was 'n groot sukses! Dit moes so wees!.. Toe ek haar vir die eerste keer (sy was toe 18 jaar oud) in Londen gehoor het, was ek verstom nie net deur die wonderlike vertoning nie, maar ook deur 'n paar kenmerke in haar spel, waarin selfs toe 'n wonderlike aktrise het verskyn ... daardie oomblik ... ek het haar gedefinieer as 'n buitengewone sangeres en aktrise. Soos ’n uitsondering in kuns.”

Patti het haar verhoogloopbaan in 1897 in Monte Carlo beëindig met optredes in die operas Lucia di Lammermoor en La Traviata. Sedert daardie tyd het die kunstenaar haar uitsluitlik aan konsertaktiwiteite gewy. In 1904 het sy weer St. Petersburg besoek en met groot sukses gesing.

Patti het op 20 Oktober 1914 in Londen se Albert Hall vir altyd afskeid geneem van die publiek. Sy was toe sewentig jaar oud. En hoewel sy stem krag en varsheid verloor het, het sy timbre net so aangenaam gebly.

Patti het die laaste jare van haar lewe by haar skilderagtig geleë Craig-ay-Nose-kasteel in Wells deurgebring, waar sy op 27 September 1919 gesterf het (begrawe in die Père Lachaise-begraafplaas in Parys).