Angela Gheorghiu |

Angela Gheorghiu

Die triomf van Angela Georgiou in die film "Tosca"

Angela Georgiou is pragtig. Beskik oor magnetisme op die verhoog. So het een van die koninginne van bel canto nou 'n filmaktrise geword. In die film-kolos gebaseer op die opera van Puccini, onderteken deur die naam van Benoit Jacot.*

Die Roemeense sangeres "verkoop" vaardig haar eie beeld. Sy sing, en die advertensiemasjien dink daaraan om haar met die “goddelike” Kallas te vergelyk. Daar is geen twyfel nie - sy het 'n "yster" vokale tegniek. Sy vertolk die bekende aria “Vissi d'arte” met die nodige gevoelsimpuls, maar sonder oordrywing in 'n veristiese styl; in die manier waarop hy die bladsye van Rossini en Donizetti behandel, met die regte balans tussen die estetika van gevoel en die neerbuigend teenoor modelle in neoklassieke smaak.

Maar die sterkste kant van Angela Georgiou se talent is toneelspeltalent. Dit is welbekend aan haar talle bewonderaars – die gereelde mense van Covent Garden. In Frankryk is dit 'n groot sukses, uitverkoop op videokassette.

Die lot van hierdie Tosca is gelukkig nie soos die lot van baie operas wat na die filmskerm oorgeplaas is nie. Dit lyk asof hierdie film gekenmerk word deur 'n estetiese nuwigheid: 'n verfynde kompromie tussen die gees van film en die gees van opera.

Riccardo Lenzi gesels met Angela Georgiou.

– Skiet in die film “Tosca” het 'n onvergeetlike feit van jou lewe geword, mev Georgiou?

– Die werk aan hierdie Tosca was ongetwyfeld baie anders as om in die teater te werk. Dit is sonder daardie tipiese aura wat jou nie toelaat om 'n fout te maak nie. ’n Situasie volgens die spreekwoord “of maak of breek”: die eksklusiewe voordeel van die “diere van die verhoog”, waaraan ek behoort. Maar hierdie werk beteken ook om 'n doelwit vir my te bereik.

Ek dink dat opera te danke aan rolprente deur die breedste massas van die publiek ontdek en geniet kan word. Ek was egter nog altyd lief vir operafilms. Ek bedoel nie net sulke erkende meesterstukke soos Joseph Losey se Don Juan of Ingmar Bergman se Toverfluit nie. Van die filmweergawes wat my sedert my jeug gefassineer het, was die gewilde rolprentverwerkings van operas met jou Sophia Loren of Gina Lollobrigida, wat hulself beperk het tot die nabootsing van primadonnas.

– Hoe verander die verhoogvertolking wanneer dit kom by die regmaak daarvan op film?

— Natuurlik maak nabyskote gesigsuitdrukkings en gevoelens duidelik, wat in die teater ongemerk kan verbygaan. Wat die probleem van tydsberekening betref, kan die skiet, om 'n perfekte passing tussen die beeld en die vokaal te verkry, verskeie kere herhaal word, maar eintlik moet die stem op dieselfde manier uit die keel gedryf word, alv. die telling. Toe was dit die regisseur se taak om kombinasies van nabyskote, terugflits, verfilming van bo en ander redigeringstegnieke te implementeer.

Hoe moeilik was dit vir jou om ’n operaster te word?

– Almal wat langs my was, het my altyd gehelp. My ouers, vriende, onderwysers, my man. Hulle het my die geleentheid gegee om net aan sang te dink. Dit is 'n ondenkbare luukse om van die slagoffers te kan vergeet en hul vermoëns ten beste uit te druk, wat later in kuns verander. Daarna kom jy in direkte kontak met “jou” gehoor, en dan vervaag die bewussyn dat jy ’n primadonna is op die agtergrond. Wanneer ek Verlange interpreteer, is ek ten volle bewus daarvan dat alle vroue met my identifiseer.

– Wat is jou verhouding met jou man, die bekende Frans-Siciliaanse tenoor Roberto Alagna? “Twee hane in een hoenderhok”: het julle al ooit op mekaar se tone getrap?

Op die ou end verander ons alles in 'n voordeel. Kan jy jou indink wat dit beteken om die klavier by die huis te bestudeer, met een van die bestes tot jou beskikking – nee, die beste sanger van die wêreldoperaverhoog? Ons weet hoe om mekaar se meriete te beklemtoon, en elkeen van sy kritiese opmerkings is vir my ’n geleentheid vir genadelose introspeksie. Dis asof die persoon vir wie ek lief is nie net Roberto was nie, maar ook ’n operakarakter: Romeo, Alfred en Cavaradossi terselfdertyd.

Notas:

* Tosca het verlede jaar by die Venesiese rolprentfees in première verskyn. Sien ook die resensie van die opname van "Tosca", wat die basis van die klankbaan van die film gevorm het, in die "Oudio en Video"-afdeling van ons tydskrif. ** Dit was in hierdie teater dat in 1994 die triomfantlike "geboorte" van 'n nuwe ster plaasgevind het in die bekende produksie van "La Traviata" deur G. Solti.

Onderhoud met Angela Georgiou gepubliseer in L'Espresso tydskrif 10 Januarie 2002. Vertaling uit Italiaans deur Irina Sorokina