Bruno Walter |

Bruno Walter

Die werk van Bruno Walter is een van die helderste bladsye in die geskiedenis van musikale uitvoering. Byna sewe dekades lank het hy by die dirigent se stalletjie in die grootste operahuise en konsertsale regoor die wêreld gestaan, en sy roem het eers aan die einde van sy dae vervaag. Bruno Walter is een van die merkwaardigste verteenwoordigers van die sterrestelsel van Duitse dirigente wat aan die begin van ons eeu na vore getree het. Hy is in Berlyn gebore, in 'n eenvoudige familie, en het vroeë vermoëns getoon wat hom 'n toekomstige kunstenaar in hom laat sien het. Terwyl hy aan die konservatorium gestudeer het, het hy gelyktydig twee spesialiteite bemeester – pianis en komponering. Hy het egter, soos dikwels die geval is, gevolglik die derde pad gekies en uiteindelik 'n kondukteur geword. Dit is vergemaklik deur sy passie vir simfoniekonserte, waarin hy toevallig uitvoerings van Hans Bülow, een van die uitstaande dirigente en pianiste van die vorige eeu, gehoor het.

Toe Walter sewentien jaar oud was, het hy reeds aan die konservatorium gegradueer en sy eerste amptelike pos as pianis-begeleier by die Keulen Operahuis beklee, en 'n jaar later het hy sy dirigentdebuut hier gemaak. Gou het Walter na Hamburg verhuis, waar hy onder leiding van Gustav Mahler begin werk het, wat 'n groot invloed op die jong kunstenaar gehad het. Mahler was in wese die skepper van 'n hele skool dirigente, waarin Walter met reg tot een van die eerste plekke behoort. Twee jaar deurgebring in Hamburg, het die jong musikant die geheime van professionele vaardigheid bemeester; hy het sy repertoire uitgebrei en geleidelik 'n prominente figuur op die musikale horison geword. Daarna het hy etlike jare gedirigeer in die teaters van Bratislava, Riga, Berlyn, Wene (1901-1911). Hier het die noodlot hom weer saam met Mahler gebring.

In 1913-1922 was Walter die "algemene musiekdirekteur" in München, het die Mozart- en Wagner-feeste geregisseer, in 1925 was hy aan die hoof van die Berlynse Staatsopera, en vier jaar later, die Leipzig Gewandhaus. Dit was die jare van die bloei van die dirigent se konsertaktiwiteit, wat al-Europese erkenning verwerf het. Gedurende daardie tydperk het hy ons land herhaaldelik besoek, waar sy toere met voortdurende sukses gehou is. In Rusland, en toe in die Sowjetunie, het Walter baie vriende onder musikante gehad. Dit is opmerklik dat hy die eerste kunstenaar in die buiteland was van Dmitri Sjostakowitsj se Eerste Simfonie. Die kunstenaar neem terselfdertyd deel aan die Salzburg-feeste en dirigeer jaarliks ​​by Covent Garden.

Teen die begin van die dertigerjare was Bruno Walter reeds aan die spits van sy loopbaan. Maar met die koms van Hitlerisme is die beroemde dirigent gedwing om uit Duitsland te vlug, eers na Wene (1936), toe na Frankryk (1938) en uiteindelik na die VSA. Hier het hy by die Metropolitan Opera gedirigeer, saam met die beste orkeste opgetree. Eers ná die oorlog het die konsert- en teatersale van Europa Walter weer gesien. Sy kuns in hierdie tyd het nie sy krag verloor nie. Soos in sy jonger jare, het hy luisteraars verheug met die breedte van sy konsepte, en moedige krag en ywer van temperament. Hy het dus in die geheue gebly van almal wat die kondukteur gehoor het.

Die laaste konserte van Walter het in Wene plaasgevind, kort voor die dood van die kunstenaar. Onder sy leiding is Schubert se Onvoltooide Simfonie en Mahler se Vierde opgevoer.

Bruno Walter se repertorium was baie groot. Die sentrale plek daarin is ingeneem deur die werke van Duitse en Oostenrykse klassieke komponiste. Trouens, daar kan met goeie rede gesê word dat Walter se programme die hele geskiedenis van die Duitse simfonie weerspieël het – van Mozart en Beethoven tot Bruckner en Mahler. En dit was hier, sowel as in operas, dat die dirigent se talent met die grootste krag ontplooi het. Maar terselfdertyd was sowel klein toneelstukke as werke van hedendaagse skrywers aan hom onderworpe. Uit enige regte musiek het hy geweet hoe om die vuur van lewe en ware skoonheid te kerf.

'n Beduidende deel van Bruno Walter se repertorium is op plate bewaar. Baie van hulle dra nie net die onverwelklike krag van sy kuns aan ons oor nie, maar laat die luisteraar ook in sy kreatiewe laboratorium deurdring. Laasgenoemde verwys na die opnames van Bruno Walter se repetisies, luister waarna jy onwillekeurig in jou gedagtes die edele en majestueuse voorkoms van hierdie uitstaande meester herskep.

L. Grigoriev, J. Plaatsk, 1969