Drie tipes hoofvak in musiek
Contents [show]
Daar is drie hooftipes hoofvak. Net soos in die geval van mineur, is dit natuurlike, harmoniese en melodiese modusse.
Kom ons kyk na die kenmerke van elke tipe van naderby.
natuurlike hoofvak
Dit is die eenvoudigste toonleer, gebou volgens die beginsel van afwisselende tone en halftone: "2 tone - halftoon - 3 tone - halftoon." In totaal is daar agt musikale stappe in so 'n toonleer (I, II, III, IV, V, VI, VII en weer I).
En volgens die formule vir die struktuur van hierdie skaal, tussen die I en II stappe moet daar 'n afstand van een heeltoon wees, tussen die II en III stappe moet daar ook 'n heeltoon wees, die III en IV stappe is half 'n toon uitmekaar (halftoon). Verder, volgens dieselfde formule, tussen die IV en V, V en VI, VI en VII stappe, moet jy ook 'n hele toon aanneem om dit te laat werk. Laastens sluit die halftoon die ketting tussen die VII en die I-stap wat hierbo herhaal is.
Ons het reeds die tegniek van die bou van toonlere volgens hierdie formule in die les "Raam in Musiek: Majeur en Mineur" in groot besonderhede ondersoek - daar kan u beide voorbeelde en verduidelikings oor toon en halftone vind.
Kortheidshalwe, kom ons kyk net na een voorbeeld. Kom ons sê ons moet die A-majeur-skaal (letterbenaming – A-dur) kry. Hierdie toonleer begin met die klank LA en eindig daarmee. Gevolglik, om mee te begin, kan ons eenvoudig die skaal van notas van LA na die volgende, hoër LA skryf, dit wil sê, 'n soort leeg maak.
Dan moet jy dinge volgens die formule in hierdie reeks orden. Miskien sal daar 'n paar tekens van verandering wees - skerp of plat. Vir gerief en duidelikheid, wanneer daar met tone en halftone gewerk word, word dit gewoonlik in hierdie stadium voorgestel om die klavierklawerbord te gebruik.
KORT OOR TOONNE EN HALFONE
Onthou dat as daar 'n swart een is wat hulle tussen twee aangrensende wit klawers van die klavier skei, dan sal die afstand tussen hulle gelyk wees aan een heeltoon (byvoorbeeld FA en SOL, LA en SI).
As daar geen skeidingsswart is nie, as twee wit sleutels in direkte kontak is en die naaste bure aan mekaar is, sal die afstand tussen hulle in hierdie geval gelyk wees aan 'n halwe toon (daar is slegs twee sulke gapings op die sleutelbord - MI-FA en SI-DO).
'n Halftoon is ook die afstand tussen enige twee naaste sleutels (gewoonlik in kombinasies - swart en wit of wit en swart). Byvoorbeeld: C en C-SHARP of C-SHARP en RE, ens.
[inval]
Dus, kom ons bring die afstand tussen die stappe van ons werkstuk in ooreenstemming met die natuurlike hoofformule.
| STADIERE | AFSTAND VOLGENS DIE FORMULE | REGSTELLING |
| I-II | Toon | LA en SI – tussen hierdie note is daar een heeltoon, soos dit hoort, hier is geen veranderings nodig nie, kom ons gaan aan. |
| II-III | Toon | SI en DO – tussen hierdie klanke is 'n halftoon, maar die formule vereis 'n heeltoon, so 'n regstelling word hier vereis. Aangesien ons nog een halftoon by 'n heeltoon kort, voeg ons dit by deur die noot DO te verhoog – ons neem DO-SKERP, en daardeur vergroot ons die afstand, en ons het die eerste teken. |
| III-IV | semitoon | C-SHARP en RE – halftoon: soos dit moet wees. Soos u kan sien, het die verandering in die vorige posisie ook hier 'n gunstige uitwerking gehad: as gevolg hiervan het ons volledige orde aan beide kante. |
| IV-V | Toon | RE en MI – 'n hele toon, soos dit hoort, kom ons gaan aan. |
| V-VI | Toon | MI en FA is halftone, maar jy het 'n heeltoon nodig. Ons skakel hierdie nadeel uit, verhoog die FA-stadium, neem eerder FA-SHARP, en nou het die afstand tussen die MI- en FA-SHARP-stadia 'n hele ton geword. |
| XNUMX-XNUMX | Toon | F-SHARP en SOUT – weer 'n halftoon, en weer, volgens die formule, word 'n toon vereis. Ons doen dieselfde – ons voeg die ontbrekende by, en so word ons SOUTSKERP. |
| VII-I | semitoon | G-SHARP en LA – halftoon, soos dit hoort, alles is reg hier. |
In die loop van die werk aan die skaal het ons drie nuwe karakters gekry, drie skerptekens – F-SHARP, C-SHARP en SOL-SHARP. Die rede vir hul voorkoms is die ooreenstemming van die verhoudings van klanke met die formule van die majeur toonleer. As ten minste een van hierdie tekens nie aanvaar word nie, sal 'n ware majeur toonleer nie werk nie, dit wil sê, dit sal óf in 'n mineur toonsoort of op 'n ander manier klink.
Om egter uit te vind watter skerpte of vlaktes in die een of ander natuurlike majeurtoonleer aanwesig moet wees, is dit glad nie nodig om die toonleer telkens volgens die formule te herbou nie. Jy kan 'n tabel van klaargemaakte resultate gebruik - die sogenaamde sirkel van vyfdes van sleutels, en ook leer hoe om tekens in sleutels onmiddellik te identifiseer volgens die metode wat ons voorgestel het in die les "Hoe om tekens in sleutels te onthou." ’n Professionele musikant moet nie vir ’n sekonde dink oor watter tekens in ’n bepaalde toonleer is nie, maar moet dit bloot “soos twee keer twee” ken (leer, memoriseer, bemeester).
METODE OM TEKENS IN GROOT SLEUTELS TE BEPAAL
Kom ons onthou kortliks die essensie van die metode om tekens in majeurtoonsoorte vinnig te bepaal sonder om die formule vir die struktuur van die majeurtoonleer te gebruik. Jy moet altyd die korrekte volgorde van sleutel skerp en flats onthou. Die volgorde van die skerpte is FA DO SOL RE LA MI SI. Plat orde: SI MI LA RE SOL DO FA.
Reël 1. As die sleutel skerp is, dan is die laaste skerp in die skaal een stap laer as die tonikum.
Byvoorbeeld, in die toonsoort van B majeur: die tonikum is SI, en die laaste skerp sal 'n stap laer wees as SI, dit wil sê LA. In totaal sal daar 5 skerptekens in C majeur wees: FA DO SOL RE LA (ons sê alles in orde, ons stop by die “laaste” LA SHARP).
Reël 2. As die tonaliteit plat is, dan om die tekens te bepaal wat ons gaan in die volgorde van woonstelle, bereik ons die tonikum wat ons nodig het en voeg nog een by, die volgende plat.
Byvoorbeeld, in die toonsoort van A-mol majeur is die tonikum die klank A-mol. Ons gaan in volgorde van woonstelle: SI, MI, LA (hier het ons die tonikum bereik) + ons vang die volgende woonstel RE in volgorde vas. In totaal is daar 4 woonstelle in A-majeur: SI MI LA en RE.
Hoe om te bepaal of die sleutel skerp of plat is? Baie eenvoudig. Plat toonsoorte het gewoonlik die woord "plat" in hul naam (byvoorbeeld, B-mol majeur, MI-mol majeur, C-mol majeur). In die naam van skerp toonsoorte verskyn óf eenvoudige onveranderde stappe, óf daar is die woord "skerp" (byvoorbeeld G majeur, E majeur, F-skerp majeur).
Daar is egter uitsonderings op die reël, dit is twee majeur toonsoorte wat onthou moet word: C majeur (daar is glad nie skerptone of flats nie) en F majeur (daar is een B-mol daarin, alhoewel daar nie woord "plat" in die naam van die sleutel).
[inval]
Natuurlike majeur is baie algemeen in volksmusiek en in klassieke musiek wat deur komponiste gekomponeer is. So, byvoorbeeld, is die melodie van die Volkslied van die Russiese Federasie opgeneem in die sleutel van natuurlike C majeur.
Harmoniese majoor
In die harmoniese majeur, in teenstelling met die natuurlike, word die sesde graad verlaag. Die afname vind plaas met 'n halwe toon deur gebruik te maak van die plat teken (indien voor die afname die stap 'n suiwer noot was, dit wil sê, sonder verandering), dubbel plat (indien voor die afname die stap reeds laag was, plat), of die gebruik van die bekar teken (in daardie geval, as die stap 'n skerp noot was voor die val).
So, byvoorbeeld, sal in die harmoniese E-mol majeur (Es-dur), benewens sy eie drie flats (SI, MI, LA-FLAT), ook C-FLAT (VI verminderde trap) verskyn. In die harmoniese B-majeur (H-dur), as gevolg van die verlaging van die sesde stap, sal G-BECAR verskyn (in hierdie toonsoort is die oorspronklike, natuurlike sesde stap G-SHARP).
Die harmoniese verminderde VI-graad in majeur verander die struktuur van die toonleerskaal, en veroorsaak ook die voorkoms van nuwe verhoogde en verminderde intervalle in hierdie soort modus. So, byvoorbeeld, tussen die III en VI onderste graad word 'n interval van 'n verminderde vierde (min. 4) gevorm, wat nie in die natuurlike majeur is nie. Tussen die VI verminderde en VII stappe is daar 'n interval van 'n verhoogde sekonde (uv.2).
Daarbenewens beïnvloed die verandering van net een stap ook die vorming van akkoorde in die toonsoort. Dus, as gevolg van die VI verminderde trap, word die subdominante drieklank – S53 (die subdominant is die IV stap, een van die hoofstappe van die modus) mineur, terwyl dit in natuurlike majeur was. Die drieklank van die VI-graad, wat min in natuurlike majeur was, word verhoog (Uv.53).
Die verlaging van die sesde graad word deur komponiste met plesier gebruik om die glans van musiek te verhoog, om 'n nuwe geur van klank te skep. Na alles, 'n onverwagte mineur akkoord in die toestande van 'n groot fret skep skakerings van sagtheid, ongewone klank, bring soms oosterse kleure. Die belangrikste is dat hierdie eenvoudige middel nooit by die luisteraars ongesiens verbygaan nie, die verlaging van die VI-stap word altyd op 'n spesiale manier waargeneem.
Sodat jy self die skoonheid en interessante klank van die harmoniese majeur kan waardeer, stel ons voor dat jy na 'n voorbeeld uit musiekliteratuur luister. Dit is 'n melodie uit die opera NA Rimsky-Korsakov "The Night Before Christmas".
melodiese majeur
In die melodiese majeur verander twee stappe gelyktydig – VI en VII, en hulle gaan ook af. Die melodiese toonleer is egter besonders; anders as die natuurlike en harmoniese, is dit anders wanneer op en af beweeg. Dus, in die melodiese majeur is daar geen veranderinge tydens die opwaartse beweging nie, dit wil sê, die gewone natuurlike majeur word gespeel of gesing, en slegs wanneer afbeweeg word die VI en VII trappe af.
So, byvoorbeeld, in die melodiese E-mol majeur (ons weet reeds – drie “ons” flats: SI, MI, LA) sal daar ook D-mol met C-mol wees. In melodiese C majeur (vyf eie skerptekens: FA, DO, SOL, RE, LA), sal daar in die afwaartse beweging LA-BECAR EN SO-BECAR wees.
Interessant genoeg is die melodiese majeur toonleer baie soortgelyk in klank aan die mineur met dieselfde naam. Soos u weet, verskil die toonsoorte met dieselfde naam (byvoorbeeld B majeur en B mineur, C majeur en C mineur, ens.) in slegs drie stappe - III, VI en VII (in mineur is hulle laag en in majeur hulle is hoog). Dus, die enigste ding wat melodiese majeur en natuurlike mineur onderskei, is die derde stap, terwyl die sesde en sewende stappe in hierdie geval laag is en dus saamval.
Die artistieke effek van die gebruik van die melodiese tipe majeur is dikwels gebaseer op hierdie speletjie met majeur en mineur: dit lyk asof ons in 'n mineur toonsoort is, maar dit blyk dat ons nie ('n soort probleem) is!
Kom ons doen dit weer
Dus, in musiek is daar drie tipes majeur: natuurlik, harmonies en melodies.
- natuurlike majeur toonleer word verkry met so 'n kombinasie van verwantskappe tussen klanke: "2 tone – halftoon – 3 tone – halftoon".
- Harmoniese majoor – die sesde trappie word daarin verlaag.
- melodiese majeur – as jy opbeweeg, verander niks, maar as jy afbeweeg, gaan die sesde en sewende trap af.
'n Paar oefeninge
Om te konsolideer, stel ons voor dat jy 'n bietjie oefen. Die taak is soos volg: om die toonlere van natuurlike, harmoniese en melodiese majeur op te neem en te speel (of te sing/sê) in die toonsoorte van G-dur, B-dur.
WYS ANTWOORDE:
Die tonaliteit van G-dur is G majeur, dit is skerp, bowendien is daar net een toonsoortteken – F-skerp. In die harmoniese G majeur is die verlaagde VI-graad MI-FLAT. In die melodiese G majeur – wanneer afbeweeg, sal die tekens FA-BEKAR (verminder VII graad) en MI-FLAT (verminder VI) verskyn.
Die toonsoort van B-dur is B-majeur, plat. Die sleuteltekens is SI-FLAT en MI-FLAT. In die harmoniese B-mol majeur – ons voeg 'n ewekansige teken in G-plat by (aangesien die sesde trap verlaag is). In die melodiese toonleer, wanneer ons opgaan, verander niks nie, maar wanneer ons afgaan, gaan ons deur A-FLAT en G-FLAT (laer trappe, volgens die reël).
[inval]
Grootskaal tabel
As oriëntering in skale vir jou steeds probleme veroorsaak, kan jy vir die eerste keer ons tabel met wenke vir selfondersoek gebruik. Met verloop van tyd sal alles beter word, en jy sal die skubbe so maklik en natuurlik navigeer soos wat 'n vis in water swem.
So wat bevat die tabel? Eerstens, die lettergreep en letterbenaming van die majeurtoonsoort (terloops, daar is net 15 van hulle). Tweedens, die sleuteltekens wat jou eerste – natuurlike – tipe gamma sal vorm. Die derde en vierde kolomme toon die veranderinge wat plaasvind in die harmoniese en melodiese tipes toonlere.
Dus, volgens hierdie tabel, is daar in die natuurlike toonleer van D majeur slegs die hooftoonsoorttekens: F-SHARP en C-SHARP. Die harmoniese D majeur sluit ook B-mol in, die melodiese D-majeur sluit C-BECAR en B-mol in.
Of nog 'n voorbeeld: A-majeur is natuurlik – daar is net vier woonstelle in sy skaal: SI, MI, LA, RE. In die harmoniese vorm sal F-FLAT by hulle gevoeg word, en in die melodiese vorm sal beide F-FLAT en G-FLAT bygevoeg word.
Dit is al vir nou. Sien jou in die volgende lesse!
