Désirée Artôt |

Desiree Artot

Artaud, 'n Franse sangeres van Belgiese oorsprong, het 'n stem van seldsame omvang besit, sy het die dele van mezzosopraan, dramatiese en liriek-koloratura sopraan uitgevoer.

Desiree Artaud de Padilla (nooiensvan Marguerite Josephine Montaney) is gebore op 21 Julie 1835. Sedert 1855 het sy by M. Odran gestudeer. Later is sy na 'n uitstekende skool onder leiding van Pauline Viardo-Garcia. Sy het destyds ook in konserte op die verhoë van België, Holland en Engeland opgetree.

In 1858 het die jong sangeres haar debuut by die Parys Grand Opera (Meyerbeer se The Prophet) gemaak en gou die posisie van primadonna ingeneem. Dan het Artaud in verskillende lande opgetree, sowel op die verhoog as op die konsertverhoog.

In 1859 het sy suksesvol saam met die Lorini Opera Company in Italië gesing. In 1859-1860 het sy as konsertsangeres deur Londen getoer. Later, in 1863, 1864 en 1866, het sy in “mistig Albion” as operasangeres opgetree.

In Rusland het Artaud met groot sukses opgetree in uitvoerings van die Moskouse Italiaanse Opera (1868-1870, 1875/76) en St. Petersburg (1871/72, 1876/77).

Artaud het na Rusland gekom nadat hy reeds wye Europese roem verwerf het. Die wye omvang van haar stem het haar in staat gestel om sopraan- en mezzosopraanpartye goed te hanteer. Sy het koloratuur-glans gekombineer met die ekspressiewe drama van haar sang. Donna Anna in Mozart se Don Giovanni, Rosina in Rossini se The Barber of Seville, Violetta, Gilda, Aida in Verdi se operas, Valentina in Meyerbeer se Les Huguenots, Marguerite in Gounod se Faust – sy het al hierdie rolle met indringende musikaliteit en vaardigheid vertolk. . Geen wonder dat haar kuns sulke streng fynproewers soos Berlioz en Meyerbeer gelok het nie.

In 1868 het Artaud die eerste keer op die Moskou-verhoog verskyn, waar sy die versiering van die Italiaanse operageselskap Merelli geword het. Hier is die verhaal van die bekende musiekresensent G. Laroche: “Die troep was saamgestel uit kunstenaars van die vyfde en sesde kategorie, sonder stemme, sonder talente; die enigste maar treffende uitsondering was 'n dertigjarige meisie met 'n lelike en passievolle gesig, wat pas begin gewig optel en toe vinnig oud geword het in voorkoms en stem. Voor haar aankoms in Moskou het twee stede – Berlyn en Warskou – uiters verlief geraak op haar. Maar nêrens, blyk dit, het sy so luide en vriendelike entoesiasme as in Moskou gewek nie. Vir baie van die destydse musikale jeug, veral vir Pjotr ​​Iljitsj, was Artaud as't ware die verpersoonliking van dramatiese sang, die godin van opera, wat in haarself die gawes wat gewoonlik in teenoorgestelde natuur versprei is, saamgevoeg het. Met onberispelike klavier en in besit van uitstekende vokalisering het sy die skare verblind met vuurwerke van trillings en toonlere, en daar moet bely word dat 'n beduidende deel van haar repertorium aan hierdie virtuose sy van kuns gewy is; maar die buitengewone lewenskragtigheid en poësie van uitdrukking het skynbaar die soms basismusiek tot die hoogste artistieke vlak verhef. Die jong, effens harde timbre van haar stem het onbeskryflike sjarme uitgeblaas, nalatig en passievol geklink. Artaud was lelik; maar hy sou hom grootliks vergis wat aanneem dat sy met groot moeite deur die geheime van kuns en toilet gedwing is om te veg teen die ongunstige indruk wat haar voorkoms gemaak het. Sy het harte verower en die gedagtes vertroebel saam met die onberispelike skoonheid. Die wonderlike witheid van die liggaam, die seldsame plastisiteit en grasie van bewegings, die skoonheid van die arms en nek was nie die enigste wapen nie: vir al die onreëlmatigheid van die gesig, het dit 'n wonderlike sjarme gehad.

Dus, onder die ywerigste bewonderaars van die Franse primadonna was Tsjaikofski. “Ek voel die behoefte”, bely hy aan broer Modest, “om my indrukke in jou artistieke hart uit te stort. As jy geweet het watter soort sanger en aktrise Artaud. Nog nooit was ek so beïndruk deur 'n kunstenaar soos hierdie keer nie. En hoe jammer is ek dat jy haar nie kan hoor en sien nie! Hoe sou jy haar gebare en grasie van bewegings en houdings bewonder!

Die gesprek het selfs na die huwelik gedraai. Tsjaikofski het aan sy pa geskryf: “Ek het Artaud in die lente ontmoet, maar ek het haar net een keer ontmoet, na haar voordeel by aandete. Ná haar terugkeer hierdie herfs het ek vir 'n maand glad nie by haar gekuier nie. Ons het toevallig by dieselfde musiekaand ontmoet; sy het verbasing uitgespreek dat ek haar nie besoek het nie, ek het belowe om haar te besoek, maar ek sou nie my belofte nagekom het nie (weens my onvermoë om nuwe kennisse te maak) as Anton Rubinstein, wat deur Moskou op pad was, my nie na haar toe gesleep het nie . Sedertdien het ek byna elke dag uitnodigingsbriewe van haar begin ontvang, en bietjie vir bietjie het ek gewoond geraak daaraan om elke dag by haar te kuier. Ons het gou baie teer gevoelens vir mekaar aangesteek, en wedersydse belydenisse het dadelik gevolg. Dit spreek vanself dat hier die vraag ontstaan ​​het van 'n wettige huwelik, wat ons albei baie begeer en wat in die somer moet plaasvind, as niks daarmee inmeng nie. Maar dit is die krag, dat daar 'n paar struikelblokke is. Eerstens, haar ma, wat gedurig by haar is en 'n beduidende invloed op haar dogter het, staan ​​die huwelik teë en vind dat ek te jonk is vir haar dogter, en, in alle waarskynlikheid, vrees dat ek haar sal dwing om in Rusland te woon. Tweedens gebruik my vriende, veral N. Rubinstein, die mees energieke pogings sodat ek nie die voorgestelde huweliksplan nakom nie. Hulle sê dat ek, nadat ek die man van 'n bekende sanger geword het, die baie ellendige rol van my vrou se man sal speel, dws ek sal haar na alle uithoeke van Europa volg, op haar koste lewe, ek sal die gewoonte verloor en nie kan werk … Dit sou moontlik wees om die moontlikheid van hierdie ongeluk te voorkom deur haar besluit om die verhoog te verlaat en in Rusland te woon – maar sy sê dat sy, ten spyte van al haar liefde vir my, nie kan besluit om die verhoog te verlaat waarheen sy is nie gewoond en wat haar roem en geld bring … Net soos sy nie kan besluit om die verhoog te verlaat nie, huiwer ek van my kant om my toekoms vir haar op te offer, want daar is geen twyfel dat ek die geleentheid ontneem sal word om vorentoe te gaan nie. my pad as ek dit blindelings volg.

Vanuit die oogpunt van vandag lyk dit nie verbasend dat Artaud, nadat hy Rusland verlaat het, gou met die Spaanse baritonsanger M. Padilla y Ramos getrou het nie.

In die 70's het sy saam met haar man suksesvol in opera in Italië en ander Europese lande gesing. Artaud het tussen 1884 en 1889 in Berlyn gewoon en later in Parys. Sedert 1889, toe sy die verhoog verlaat het, het sy onderrig gegee onder die studente – S. Arnoldson.

Tsjaikofski het vriendelike gevoelens vir die kunstenaar behou. Twintig jaar ná sy afskeid het hy op versoek van Artaud ses romanse geskep wat gebaseer is op gedigte van Franse digters.

Artaud het geskryf: “Uiteindelik, my vriend, is u romanse in my hande. Natuurlik, 4, 5 en 6 is wonderlik, maar die eerste een is bekoorlik en heerlik vars. “Teleurstelling” hou ek ook baie van – in 'n woord, ek is verlief op jou nuwe nageslag en ek is trots dat jy hulle geskep het, aan my dink.

Nadat hy die sangeres in Berlyn ontmoet het, het die komponis geskryf: “Ek het 'n aand saam met me. Artaud saam met Grieg deurgebring, waarvan die herinnering nooit uit my geheue uitgevee sal word nie. Beide die persoonlikheid en die kuns van hierdie sanger is so onweerstaanbaar sjarmant soos altyd.”

Artaud is op 3 April 1907 in Berlyn oorlede.