Daniel Francois Esprit Auber |

Daniel Auber

Ober. "Fra Diavolo". Jong Agnes (N. Figner)

Lid van die Instituut van Frankryk (1829). As kind het hy viool gespeel, romanses gekomponeer (dit is gepubliseer). Teen die wense van sy ouers, wat hom voorberei het vir 'n kommersiële loopbaan, het hy hom aan musiek gewy. Sy eerste, steeds amateuristiese, ervaring in teatermusiek was die komiese opera Iulia (1811), goedgekeur deur L. Cherubini (onder sy leiding het Aubert daarna komposisie bestudeer).

Aubert se eerste opgevoerde komiese operas, The Soldiers at Rest (1813) en Testament (1819), het nie erkenning gekry nie. Roem het vir hom die komiese opera The Shepherdess – die eienaar van die kasteel (1820) besorg. Vanaf die 20's. Aubert het 'n langtermyn-vrugbare samewerking begin met die dramaturg E. Scribe, die skrywer van die libretto van die meeste van sy operas (die eerste daarvan was Leicester en Snow).

Aubert is aan die begin van sy loopbaan beïnvloed deur G. Rossini en A. Boildieu, maar reeds getuig die komiese opera The Mason (1825) van die kreatiewe onafhanklikheid en oorspronklikheid van die komponis. In 1828 is die opera The Mute from Portici (Fenella, lib. Scribe en J. Delavigne), wat sy roem gevestig het, met triomfantlike sukses opgevoer. In 1842-71 was Aubert die direkteur van die Parys Konservatorium, vanaf 1857 was hy ook 'n hofkomponis.

Ober is saam met J. Meyerbeer een van die skeppers van die groot opera-genre. Die opera The Mute van Portici behoort tot hierdie genre. Sy komplot – die opstand van Napolitaanse vissers in 1647 teen die Spaanse slawerny – het ooreengestem met die openbare stemming op die vooraand van die Julie-rewolusie van 1830 in Frankryk. Met sy oriëntasie het die opera op die behoeftes van 'n gevorderde gehoor gereageer, wat soms revolusionêre opvoerings veroorsaak het ('n patriotiese manifestasie by 'n opvoering in 1830 in Brussel het gedien as die begin van 'n opstand wat gelei het tot die bevryding van België van die Nederlandse bewind). In Rusland is die uitvoering van die opera in Russies deur die tsaristiese sensuur slegs onder die titel The Palermo Bandits (1857) toegelaat.

Dit is die eerste groot opera gebaseer op 'n eg-historiese intrige, waarvan die karakters nie antieke helde is nie, maar gewone mense. Aubert interpreteer die heroïese tema deur die ritmiese intonasies van volksliedere, danse, sowel as strydliedere en optogte van die Groot Franse Revolusie. Die opera gebruik die tegnieke van kontrasterende dramaturgie, talle kore, massagenre en heroïese tonele (op die mark, opstand), melodramatiese situasies (die toneel van waansin). Die rol van die heldin is aan 'n ballerina toevertrou, wat die komponis in staat gestel het om die partituur te versadig met figuurlik ekspressiewe orkesepisodes wat Fenella se verhoogspel vergesel, en elemente van effektiewe ballet in die opera in te voer. Die opera The Mute from Portici het 'n impak gehad op die verdere ontwikkeling van volksheroïese en romantiese opera.

Aubert is die grootste verteenwoordiger van die Franse komiese opera. Sy opera Fra Diavolo (1830) het 'n nuwe stadium in die geskiedenis van hierdie genre gemerk. Onder die talle komiese operas val op: “The Bronze Horse” (1835), “Black Domino” (1837), “Diamonds of the Crown” (1841). Aubert het staatgemaak op die tradisies van die meesters van die Franse komiese opera van die 18de eeu. (FA Philidor, PA Monsigny, AEM Gretry), sowel as sy ouer kontemporêre Boildieu, het baie uit die kuns van Rossini geleer.

In samewerking met Scribe het Aubert ’n nuwe soort komiese opera-genre geskep, wat gekenmerk word deur avontuurlike en avontuurlike, soms sprokiesverhale, natuurlik en vinnig ontwikkelende aksie, propvol skouspelagtige, speelse, soms groteske situasies.

Aubert se musiek is geestig, sensitief weerspieël komiese draaie van aksie, vol grasieuse ligtheid, grasie, pret en briljantheid. Dit beliggaam die intonasies van Franse alledaagse musiek (sang en dans). Sy partiture word gekenmerk deur melodiese varsheid en verskeidenheid, skerp, pikante ritmes, en dikwels subtiele en lewendige orkestrasies. Aubert het 'n verskeidenheid ariose- en liedvorme gebruik, ensembles en kore meesterlik bekendgestel, wat hy op 'n speelse, effektiewe manier vertolk het en lewendige, kleurvolle genretonele geskep het. Kreatiewe vrugbaarheid is in Aubert gekombineer met die gawe van verskeidenheid en nuutheid. AN Serov het 'n hoë beoordeling gegee, 'n aanskoulike beskrywing aan die komponis. Aubert se beste operas het hul gewildheid behou.

EF Bronfin

Komposisies:

jy opereer – Julia (Julie, 1811, 'n private teater in die kasteel van Chime), Jean de Couvain (Jean de Couvain, 1812, ibid.), Die weermag in rus (Le séjour militaire, 1813, Feydeau-teater, Parys), Testament, of Liefdesnotas (Le testament ou Les billets doux, 1819, Opera Comic Theatre, Parys), Herderin - die eienaar van die kasteel (La bergère châtelaine, 1820, ibid.), Emma, ​​​​of 'n onverskillige belofte (Emma ou La promesse imprudente, 1821, ibid. dieselfde), Leicester (1823, ibid.), Snow (La neige, 1823, ibid.), Vendôme in Spanje (Vendôme en Espagne, saam met P. Herold, 1823, King's Academy of Music en Dans, Parys), Hofkonsert (Le concert à la cour, ou La débutante, 1824, Opera Comic Theatre, Parys), Leocadia (Léocadie, 1824, ibid.), Messelaar (Le maçon, 1825, ibid.), Shy ( Le timide , ou Le nouveau séducteur, 1825, ibid.), Fiorella (Fiorella, 1825, ibid.), Stom uit Portici (La muette de Portici, 1828, King's Academy of Music and Dance, Parys), Bruid (La fiancée, 1829, Opéra Comique, Parys), Fra D iavolo (F ra Diavolo, ou L'hôtellerie de Terracine, 1830, ibid.), God en Bayadère (Le dieu et la bayadère, ou La courtisane amoureuse, 1830, Koning. Akademie vir Musiek en Dans, Parys; die rol van die stille bayadère isp. ballerina M. Taglioni), Love Potion (Le philtre, 1831, ibid.), Marquise de Brenvilliers (La marquise de Brinvilliers, saam met 8 ander komponiste, 1831, Opera Comic Theatre, Parys), Eed (Le serment , ou Les faux -monnayeurs, 1832, King's Academy of Music and Dance, Parys), Gustav III, of Masquerade Ball (Gustave III, ou Le bal masqué, 1833, ibid.), Lestocq, ou L' intrigue et l'amour, 1834, Opera Strokiesprent, Parys), The Bronze Horse (Le cheval de bronze, 1835, ibid; in 1857 herwerk tot 'n groot opera), Acteon (Actéon, 1836, ibid), White Hoods (Les chaperons blancs, 1836, ibid.), Gesant (L'ambassadrice, 1836, ibid.), Black Domino (Le domino noir, 1837, ibid.), Fairy Lake (Le lac des fées, 1839, King's Academy Music and Dance”, Parys), Zanetta (Zanetta, ou Jouer) avec le feu, 1840, Opera Comic Theatre, Parys), Crown Diamonds (Les diamants de la couronne, 1841, ibid.), Hertog van Olonne (Le duc d 'Olonne, 1842, ibid.), The Devil's Share (La part). du diable, 1843, ibid.) , Sirene (La sirène, 1844,ibid.), Barcarolle, of Liefde en Musiek (La barcarolle ou L'amour et la musique, 1845, ibid.), Haydée (Haydée, ou Le secret, 1847, ibid.), Verlore seun (L'enfant prodigue, 1850) , Koning. Akademie vir Musiek en Dans, Parys), Zerlina (Zerline ou La corbeille d'oranges, 1851, ibid), Marco Spada (Marco Spada, 1852, Opera Comic Theatre, Parys; in 1857 hersien in ballet), Jenny Bell (Jenny Bell) , 1855, ibid.), Manon Lescaut (Manon Lescaut, 1856, ibid.), Circassian woman (La circassienne, 1861, ibid.), Bruid van Koning de Garbe (La fiancée du roi de Garbe, 1864, ibid.) ) , Die eerste dag van geluk (Le premier jour de bonheur, 1868, ibid.), Droom van liefde (Rêve d'amour, 1869, ibid.); snare. kwartette (ongepubliseer), ens.