Detensie |
ital. ritardo; Duitse Vorhalt, Frans en Engels. skorsing
'n Nie-akkoordklank op 'n downbeat wat die toetrede van 'n aangrensende akkoordnoot vertraag. Daar is twee tipes Z.: voorbereid (die klank van Z. bly van die vorige akkoord in dieselfde stem of word in die vorige akkoord in 'n ander stem ingesluit) en onvoorbereid (die klank van Z. is afwesig in die vorige akkoord; ook genoem apodjatura). Gaar Z. bevat drie oomblikke: voorbereiding, Z. en toestemming, onvoorbereid – twee: Z. en toestemming.
Palestrina. Motet.
PI Tsjaikofski. 4de simfonie, beweging II.
Die voorbereiding van die Z. kan ook met 'n nie-akkoordklank uitgevoer word (asof by wyse van die Z.). Onvoorbereide Z. het dikwels die vorm van 'n verbygaande of hulpklank (soos in die 2de noot) wat op die swaar maatslag van die maat geval het. Die Z. klank word opgelos deur 'n majeur of mineur sekonde af, 'n mineur en (selde) majeur sekonde op te skuif. Resolusie kan vertraag word deur ander klanke tussen dit en Z in te voer – akkoord of nie-akkoord.
Dikwels is daar sg. dubbel (in twee stemme) en drievoudig (in drie stemme) Z. Dubbel voorbereide Z. kan gevorm word in daardie gevalle wanneer, wanneer harmonie verander word, twee stemme na 'n majeur of mineur sekonde gaan – in een rigting (parallelle terts of kwartes) of in teenoorgestelde rigtings. Met 'n driedubbel voorbereide Z. beweeg twee stemme in een rigting, en die derde in die teenoorgestelde rigting, of al drie stemme gaan in dieselfde rigting (parallelle sesde akkoorde of kwart-sekstakhorde). Onvoorbereide dubbel- en driedubbelkorrels word nie deur hierdie formasietoestande gebind nie. Die bas in dubbel- en drievoudige vertragings is gewoonlik nie betrokke nie en bly in plek, wat bydra tot 'n duidelike persepsie van die verandering in harmonie. Dubbel en drievoudig z. mag nie gelyktydig opgelos word nie, maar afwisselend in dekomp. stemme; die resolusie van die vertraagde klank in elk van die stemme is onderhewig aan dieselfde reëls as die resolusie van 'n enkele Z. As gevolg van sy metrieke. posisie op die sterk aandeel, Z., veral onvoorbereid, het 'n groot invloed op die harmoniese. vertikaal; met behulp van Z. kan konsonansies gevorm word wat nie in die klassieke opgeneem is nie. akkoorde (bv. kwartes en kwints). Z. (as 'n reël, voorberei, insluitend dubbel en trippel) is wyd gebruik in die era van polifonie van streng skrif. Na die goedkeuring van homofonie het Z. in die leidende bostem 'n belangrike kenmerk van die sg. galante styl (18de eeu); sulke Z. is gewoonlik geassosieer met "sug". L. Beethoven, wat streef na eenvoud, strengheid en manlikheid van sy musiek, het doelbewus die gebruik van Z beperk. Sommige navorsers het hierdie kenmerk van Beethoven se melodie gedefinieer deur die term “absolute melodie”.
Die term Z. is blykbaar die eerste keer deur G. Zarlino gebruik in sy verhandeling Le istitutioni harmoniche, 1558, p. 197. Z. is destyds geïnterpreteer as 'n dissonante klank, wat behoorlike voorbereiding en gladde dalende resolusie vereis het. Met die draai van die 16-17 eeue. Z. se voorbereiding is nie meer as verpligtend beskou nie. Vanaf die 17de eeu word Z. toenemend as deel van 'n akkoord beskou, en die leerstelling van Z. word ingesluit in die wetenskap van harmonie (veral sedert die 18de eeu). “Onopgeloste” akkoorde het histories een van die tipes van die nuwe akkoord van die 20ste eeu voorberei. (konsonansies met bygevoegde, of sytone).
Verwysings: Chevalier L., Die geskiedenis van die harmonie-leer, trans. uit Frans, Moskou, 1931; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Praktiese verloop van harmonie, deel II, M., 1935 (afdeling 1); Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et practice compendiosus, libellus, in Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…, t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, p. 273-307; Zarlino G., Le institutioni harmonie. 'n Faksimilee van die 1558 Venesië-uitgawe, NY, 1965, 3 dele, kap. 42, bl. 195-99; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahrh., Lpz., 1898; Piston W., Harmony, NY, 1941; Chominski JM, Historia harmonii en kontrapunktu, t. 1-2, Kr., 1958-62.
Yu. H. Kholopov
