Diatonies |

uit die Griekse dia – deur, langs en tonos – toon (heeltoon), letters – wat langs die toon gaan

'n Sewe-klankstelsel, waarvan alle klanke in perfekte vyfdes gerangskik kan word. So is byvoorbeeld die volgorde van intervalle in ander Grieks. diatoniese tetrachord: e1 – d1 – c1 – h (twee heeltone en 'n halftoon), in teenstelling met die volgorde van chromatiese intervalle. tetrachord e1 – des1 – c 1 – h (geen heeltone nie). Diatonies is daardie intervalle en akkoorde wat binne 'n ketting van ses vyfdes verkry kan word ('n voorbeeld word gegee in die toonsoort van C-dur):

(soms word 'n tritonus as 'n variant van 'n suiwer vierde of 'n suiwer vyfde nie as 'n diatoniese nie, maar as 'n chromatiese interval geneem).

Daar is 'n streng verband tussen die aantal intervalle van dieselfde tipe en die aantal vyfde stappe (Q) wat hierdie interval in 'n suiwer D vorm. Die getal wat wys hoeveel keer 'n gegewe interval in die stelsel voorkom, is gelyk aan die verskil tussen die totale aantal klanke in die stelsel en die aantal vyfde stappe:

h. prima, h. oktaaf ​​(0Q) kom 7 keer voor (7-0), h. vyfde, h. kwart (1Q) kom 6 keer voor (7-1), b. tweede, m. sewende (2Q) kom 5 keer voor (7-2), b. sesde, m. derde (3Q) kom 4 keer voor (7-3), b. derde, m. sesde (4Q) kom 3 keer voor (7-4), b. sewende, m. tweede (5Q) kom 2 keer voor (7-5), tritonus (6Q) kom 1 keer voor (7-6).

Intervalle word ook as diatonies beskou in daardie gevalle wanneer hulle gevorm word deur chromaties veranderde stappe (as-b is byvoorbeeld 'n diatoniese heeltoon, beide buite konteks en in toonsoort, byvoorbeeld in C-dur). Dieselfde geld vir akkoorde (bv. ges-b-des in C-dur is 'n diatoniese akkoord op 'n nie-diatoniese toonleer). Daarom onderskei GL Catoire 'n chromatiese akkoord. wesenlik (byvoorbeeld, d-fis-as-c) en chromaties. volgens posisie (byvoorbeeld des-f-as in C-dur). Baie antieke Griekse modusse is diatonies, sowel as Middeleeuse modusse en ander natuurlike modi, insluitend die nou wydverspreide Ioniese (natuurlike majeur) en Eoliese (natuurlike mineur) modusse:

In 'n breër sin word die sg. voorwaardelik diatoniese modusse, veranderlike diatoniese modusse, sisteme en skale (sien modus). In sommige van hierdie modusse, saam met tone en halftone, tree vergroting ook in. tweede.

Anhemitonies pentatonies (volgens die terminologie van Catoire, "protodiatonies") en Middeleeue. heksakkoorde kan geïnterpreteer word as onvolledige diatonies. stelsels.

Soms word 12-klank (12-stap) sisteme diatonies genoem, elke stap waarin as onafhanklik behandel word. Terselfdertyd word 'n ander betekenis in die begrip D. geplaas: D. as 'n stel basiese. stappe (AS Ogolevets, MM Skorik).

In ander Grieks. D. musiek was een van die drie modale buie (“genera”), saam met chromatisme, wat twee klein sekondes in 'n ry gebruik het, sowel as 'n toename. tweedens, en anharmonieë, waarvan die besonderhede intervalle van minder as 'n halftoon was. In hierdie Grieks is die musiek soortgelyk aan ander antieke monofoniese kulture, veral dié van die Nabye Ooste en die Middellandse See.

Die uiteenlopende vorme van D. vorm die basis van die Wes-Europese. en Russiese volksliedkuns, asook prof. Europese musiek (Gregoriaanse gesang), veral na die goedkeuring van polifonie as die oorheersende soort musiek. voorlegging. harmonies die vereniging van stemme word hoofsaaklik uitgevoer met behulp van die verbindende aksie van die eenvoudigste konsonansies - vyfdes en vierdes, en die vierde kwint-koördinasie van stemme dra by tot die manifestasie van diatonies. verhoudings.

Die stelsel van heksakkoorde, wydverspreid sedert die tyd van Guido d'Arezzo (sien Solmization), is vasgestel binne die raamwerk van die algemene diatoniek. stelsel modale veranderlikheid (veral in skofte

-molle en

-durum, dws b en h). Soortgelyke modale veranderlikheid is ook kenmerkend van Russies. kerkmusiek (h onder en b bo, sien "alledaagse toonleer" in die voorbeeld hierbo). Verwant hiermee is die gebruik om stemme met des. sleutelkarakters, bv. sonder tekens in die boonste stem en met een plat in die onderste.

G. de Macho. Ballade 1. Ci comencent les balades ou il ha chant, mate 1-3.

Met die vestiging van die oorheersing van "harmoniese. tonaliteit”—majeur en mineur (sedert die 17de eeu), 'n nuwe soort instrumentasie, gebaseer op funk. 'n sisteem van drie hoofdrieklanke – tonika, dominante en subdominante, onderling verbind deur die sterkste vyfde verwantskap. Beperk sentralisasie van modus gebaseer op funk. harmonie lei tot die vorming van nuwe akkoord-harmoniese. verbindings van die tone van die modus (byvoorbeeld, in C-dur word toon d verbind met die prima van die tonika deur die hooftoon van die dominante g, toon e - wat tot die tonika drieklank behoort, f - as die hooftoon van die subdominant, ens.), wat gerealiseer word in reekse van akkoorde (teoreties gestaaf deur JF Rameau). Nie-diatoniese Elemente en chromatiek word gevorm op grond van D. beide melodies en akkoord-harmonies deur verandering, vermenging van ongelyksoortige diatoniese instrumente. elemente in opeenvolging en in gelyktydigheid (polidiatonies).

Om 19 – bedel. In die 20ste eeu is aan die een kant die ou D. herleef en D. Nar. pakhuis en naby daaraan (in F. Chopin, F. Liszt, E. Grieg, K. Debussy, veral in Russiese komponiste – MI Glinka, MA Balakirev, NA Rimsky-Korsakov, MP Mussorgsky en andere).

Aan die ander kant is daar 'n oorgang na chromatisme as basis van die hoogtestruktuur. Die begin van hierdie proses is gestel deur "Tristan" deur R. Wagner. Heeltemal oorgeskakel na chromatiese meervoud. komponiste van die 20ste eeu, veral verteenwoordigers van die nuwe Weense skool.

AK Lyadov. Agt Russiese volksliedjies. III. Trekkoord.

In die musiek van die 20ste eeu word verskillende tipes D. gebruik: D. nar. pakhuis, naby die klassieke. majeur en mineur; D. in dekomp. modifikasies, polylady, polydiatonies. kombinasies (IF Stravinsky, SV Rachmaninov, SS Prokofief, DD Shostakovich, B. Bartok). Dikwels bly D. slegs as 'n basis, min of meer bedek (SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith), of verskyn as 'n integrale element van nie-diatonies. strukture (diatoniese velde is tussen hakies gemerk):

SS Prokofief. “Verlowing in 'n klooster” (“Duenna”). 2de foto, die einde.

Verwysings: Serov AN, Russiese volkslied as 'n vak van wetenskap, "Musical Season", 1869/70, No 18, 1870/71, No No 6 en 13; Petr VI, Oor komposisies, strukture en modi in antieke Griekse musiek, K., 1901; Catuar GL, Teoretiese verloop van harmonie, deel 1, M., 1924; Tyulin Yu. N., Onderrig oor harmonie, deel 1, L., 1937, 1966; sy eie, Natural and alteration modes, M., 1971; Ogolevets AS, Fundamentals of the harmonic language, M.-L., 1941; Kastalsky AD, Fundamentals of folk polyphony, M.-L., 1948; Sposobin IV, Elementêre musiekteorie, M., 1951, 1958; Kushnarev XS, Vrae oor die geskiedenis en teorie van Armeense monodiese musiek, L., 1958; Berkov VO, Harmonie, deel 1, M., 1962; 1970; Skorik MM, Prokofiev en Schoenberg, “SM”, 1962, No 1; Karklin LA, Veralgemeen praktiese ervaring, "SM", 1965, No 7; Sohor AH, On the Nature and Expressive Possibilities of Diatonicism, in: Questions of Theory and Aesthetics of Music, vol. 4, L.-M., 1965; Sposobin IV, Lesings oor die verloop van harmonie, M., 1969; Kotlyarevsky IA, Diatonics and Chrommatics as a Category of Musical Myslennia, Kipv, 1971; Bochkareva O., Oor sommige vorme van diatoniek in moderne musiek, in: Music and Modernity, vol. 7, M., 1971; Sigitov S., Bela Bartok se modale stelsel van die laat tydperk van kreatiwiteit, in versameling: Problems of mode, M., 1972.

Yu. H. Kholopov