Digitale musieknotasiestelsel |
'n Metode om 'n musikale teks op te neem deur syfers te gebruik (sien Musiekskryf).
Die moontlikheid om C. s. vanweë die waarde in die klankstruktuur van numeriese proporsies, die ordening van elemente, die ooreenkoms tussen musikaal-funksionele en numeriese verhoudings. In sommige gevalle, C. s. blyk meer doeltreffend te wees as ander musiekstelsels. tekens. Volgens C. s. toonhoogte, meter en ritme kan aangedui word, soms ander parameters van musiek.
Mees algemeen C. met. gebruik om toonhoogte aan te dui, hoofsaaklik intervalle (1 – prima, 2 – sekonde, ens.). SI Taneev het 'n nuwe C. s voorgestel. intervalle, waarin die getalle die aantal sekondes in die interval aandui (prima – 0, tweede – 1, derde – 2, ens.); dit het dit moontlik gemaak om 'n wiskundig presiese teorie van meerstemmigheid te konstrueer. verbindings (sien Beweegbare kontrapunt). Romeinse (soms ook Arabiese) syfers word in die stapstelsel van die harmonie-leer gebruik om akkoorde aan te dui deur die stappe aan te dui wat hul prima is (byvoorbeeld I, V, nVI, in III, ens.), wat jou toelaat om skryf akkoorde in enige tonaliteit, ongeag die spesifieke hoogte van die prima; Arabiese (soms ook Romeinse) syfers in die stap- en funksiestelsels dui die klanke van 'n gegewe akkoord aan (byvoorbeeld,
– dominante septiemakkoord met 'n verhoogde kwint). Die benaming van die trappe van die oktaaf (do, re, ens.) is Arabies. syfers het 'n sekere verspreiding in Russies ontvang. skool oefenkoor. sang (volgens die digitale sisteem van E. Sheve; sien Solmization): treë in die gemiddelde sang. oktaaf (1ste oktaaf vir diskant en alt, klein - vir bas en tenoor) - 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 (pouse - 0), in 'n hoër oktaaf - met 'n punt bo-op (
ens.), in die onderste oktaaf – met 'n punt onder (
ens.); verhoogde trappe -
, verlaag -
. Die getalle stem ooreen met klanke van enige sleutel, byvoorbeeld. in F majeur:
('n Figuur met een kolletjie aan die regterkant is gelyk aan 'n halwe noot, met twee kolletjies is gelyk aan 'n halwe met 'n punt, en met drie kolletjies is 'n heelnoot.)
C. s. gebruik in tablatuur, algemene bas, in die praktyk om op sommige stapelbeddens te leer speel. instrumente (domra, balalaika, twee-ry chromatiese harmonika). Wanneer jy leer om die snare te speel. instrumente gebruik 'n reeks parallelle lyne, waarvan die aantal ooreenstem met die aantal snare van die instrument; nommers word op hierdie lyne geskryf wat ooreenstem met die reeksnommers van die frets op die vingerbord. Lyne is van bo na onder genommer. So 'n opname is 'n soort digitale tablatuur. In die note vir die mondharmonika word nommers dikwels neergesit, wat die ranggetal van die toonsoort wat met hierdie noot ooreenstem, aandui.
C. s. alomteenwoordig om metroritmiese aan te dui. verhoudings – van die menstruele tekens van die 14de-15de eeue. (deur F. de Vitry in die verhandeling "Ars nova" wanneer modus perfectus u modus imperfectus beskryf word) tot modern. metrieke tekens. In teorie, klassieke metrieke X. Riemann Ts. gebruik om metrieke aan te dui. horlosie funksies:
(waar, byvoorbeeld, 4 'n funksie is van 'n klein gevolgtrekking, 'n halwe kadens; 8 is 'n funksie van 'n volledige gevolgtrekking; 7 is 'n funksie van 'n ligte maatstaf, wat intensief na die volgende, moeilikste een beweeg). In elektroniese musiek, met behulp van nommers, kan die basiese opgeneem word. musiekparameters – frekwensie, dinamika, duur van klanke. In die praktyk van reeksmusiek kan nommers byvoorbeeld gebruik word om toonhoogteverhoudings in ritmiese verhoudings om te skakel (sien Reeksen), vir permutasie. Verskil. C. s. word gebruik om ander verwante verskynsels te tel, byvoorbeeld vir vingersetting.
Verwysings: Albrecht KK, Gids tot koorsang volgens die Sheve digitale metode met die toepassing van 70 Russiese liedere en 41 driestemmige kore, hoofsaaklik vir volkskole, M., 1867, 1885; Taneev SI, Mobiele kontrapunt van streng skryfwerk, Leipzig, (1909), M., 1959; Galin R., Exposition d'une nouvelle méthode pour l'enseignement de la musique, P., 1818, id., onder die titel: Méthode du Meloplaste, P., 1824; Chevé E., Méthode élémentaire de musique vocale, P., 1844, 1854; sy eie, Méthode Galin-Chevé-Paris, Méthode élémentaire d'harmonie, P., 1846; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1962, onder die titel: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (Russiese vertaling – Kohoutek Ts., Technique of Composition in Music of the 1976th Xury, M. Xury) .
Yu. N. Kholopov
