Eindelose melodie |

nee "Infinite Melody"

Die term wat deur R. Wagner in gebruik geneem is en geassosieer word met die eienaardighede van sy muses. styl. Oor die behoefte om te soek na 'n nuwe soort melodie wat verskil van die melodie van tradisionele operas, skryf Wagner in An Appeal to Friends (1851). Die idee van B. m.” het hy in die werk "Music of the Future" (in die vorm van 'n ope brief aan sy Paryse bewonderaar F. Villot, 1860) gestaaf. Beginsel B. m.” is deur hom in opposisie met tradisie voorgehou. operamelodie, waarin Wagner oormatige periodisiteit en rondheid, afhanklikheid van dansvorme gesien het. musiek (bedoelende hoofsaaklik opera-arias). As voorbeelde van 'n meer intense en voortdurende ontwikkeling van die melodie het Wagner die wok uitgesonder. werke deur JS Bach, en in instr. musiek – die simfonieë van L. Beethoven (Wagner beskou die betekenis van 'n nuwe soort melodie in Beethoven in die boek Beethoven, 1870). In 'n poging om die kontinuïteit van lewensprosesse in musiek te weerspieël, het Wagner in sy reformistiese werke. (teen die 60's van die 19de eeu is 'n deel van die "Ring van die Nibelungen" en "Tristan en Isolde" geskryf) weier intern. verdeling van aksie in afsonderlike geslote kamers en soek end-tot-end ontwikkeling. Terselfdertyd, die belangrikste melodiese draer. die begin is gewoonlik die orkes. “B. m.” in die musiek is Wagner se dramas 'n ketting van opeenvolgende leitmotiewe (een van die tipiese voorbeelde is die Begrafnismars uit The Death of the Gods). In vokale dele is die beginsel van "B. m.” aan die lig kom in vrylik gekonstrueerde en osn. na die musiek voordragte monoloë en dialogiese. tonele wat die gewone arias en ensembles vervang het en onmerkbaar in mekaar oorgaan – sonder duidelike eindes kenmerkend van opera-“nommers”. Trouens, onder "B. m.” Wagner beteken “oneindigheid” (kontinuïteit) regdeur die musiek. stowwe, incl. in harmonie – die indruk van voortdurende ontplooiing word ook verkry deur die gebruik van onderbroke kadense en onderbroke harmonieë. revolusies. Onder die volgelinge van Wagner kan 'n mens 'n verskynsel teëkom soortgelyk aan "B. m.” (veral in sommige operas van R. Strauss). Wagner se reguit begeerte na die kontinuïteit van muses. ontwikkeling is gekritiseer deur “B. m. ”, veral van die kant van NA Rimsky-Korsakov.

Verwysings: Wagner R., Briewe. Dagboeke. Doen 'n beroep op vriende, trans. uit Duits., M., 1911, p. 414-418; sy eie, Beethoven, trans. met hom. V. Kolomiytseva, M. – St Petersburg, 1912, p. 84-92; Rimsky-Korsakov HA, Wagner. 'n Gekombineerde werk van twee kunste of 'n musiekdrama, Poln. versamel. cit., Lit. prod. en korrespondensie, vol. II, M., 1963, p. 51-53; Druskin MS, Geskiedenis van buitelandse musiek van die tweede helfte van die 4de eeu, vol. 1963, M., 41, p. XNUMX.

GV Krauklis