Felix Weingartner |

Felix Weingartner

Felix Weingartner, een van die wêreld se grootste dirigente, beklee 'n besondere plek in die geskiedenis van die dirigeerkuns. Nadat Weingartner sy artistieke aktiwiteit begin het in 'n tyd toe Wagner en Brahms, Liszt en Bülow nog geleef en geskep het, het Weingartner sy reis reeds in die middel van ons eeu voltooi. So het hierdie kunstenaar as 't ware 'n skakel geword tussen die ou dirigeerskool van die XNUMXde eeu en moderne dirigeerkuns.

Weingartner kom van Dalmatië, hy is gebore in die dorp Zadar, aan die Adriatiese kus, in die familie van 'n poswerknemer. Die pa is dood toe Felix nog 'n kind was, en die gesin het na Graz verhuis. Hier het die toekomstige dirigent musiek onder leiding van sy ma begin studeer. In 1881-1883 was Weingartner 'n student aan die Leipzig Konservatorium in komposisie en dirigeerklasse. Onder sy onderwysers is K. Reinecke, S. Jadasson, O. Paul. In sy studentejare het die jong musikant se dirigeertalent die eerste keer gemanifesteer: in 'n studentekonsert het hy Beethoven se Tweede Simfonie briljant as 'n aandenking uitgevoer. Dit het hom egter net die verwyt van Reinecke gebring, wat nie van sulke selfvertroue van die student gehou het nie.

In 1883 het Weingartner sy onafhanklike debuut in Königsberg gemaak, en 'n jaar later is sy opera Shakuntala in Weimar opgevoer. Die skrywer het self etlike jare hier deurgebring en 'n student en vriend van Liszt geword. Laasgenoemde het hom as 'n assistent vir Bülow aanbeveel, maar hul samewerking het nie lank geduur nie: Weingartner het nie gehou van die vryhede wat Bülow in sy interpretasie van die klassiekers toegelaat het nie, en hy het nie geskroom om hom daarvan te vertel nie.

Na etlike jare se werk in Danzig (Gdansk), Hamburg, Mannheim, is Weingartner reeds in 1891 aangestel as die eerste dirigent van die Koninklike Opera- en Simfoniekonserte in Berlyn, waar hy sy reputasie as een van die voorste Duitse dirigente gevestig het.

En sedert 1908 het Wene die middelpunt van Weingartner se aktiwiteit geword, waar hy G. Mahler vervang het as hoof van die opera en die Filharmoniese Orkes. Hierdie tydperk is ook die begin van die wêreldroem van die kunstenaar. Hy toer baie in alle Europese lande, veral in Engeland, in 1905 steek hy die see vir die eerste keer oor, en tree later, in 1927, in die USSR op.

Werkende in Hamburg (1911-1914), Darmstadt (1914-1919), breek die kunstenaar nie met Wene nie en keer weer hierheen terug as direkteur van die Volksoper en dirigent van die Weense Filharmonie (tot 1927). Daarna het hy hom in Basel gevestig, waar hy 'n orkes gedirigeer het, komposisie studeer het, 'n dirigeerklas by die konservatorium gelei het, omring deur eer en respek.

Dit het gelyk of die bejaarde maestro nooit sou terugkeer na aktiewe artistieke aktiwiteit nie. Maar in 1935, nadat Clemens Kraus Wene verlaat het, het die twee-en-sewentig-jarige musikant weer aan die hoof van die Staatsopera gestaan ​​en by die Salzburg-fees opgetree. Maar nie vir lank nie: meningsverskille met die musikante het hom gou genoop om finaal te bedank. Weingartner het weliswaar selfs daarna nog die krag gevind om 'n groot konserttoer deur die Verre Ooste te onderneem. En eers daarna het hy hom uiteindelik in Switserland gevestig, waar hy gesterf het.

Weingartner se roem het hoofsaaklik berus op sy interpretasie van die simfonieë van Beethoven en ander klassieke komponiste. Die monumentaliteit van sy konsepte, die harmonie van vorme en die dinamiese krag van sy interpretasies het 'n groot indruk op die luisteraars gemaak. Een van die kritici het geskryf: “Weingartner is 'n klassis van temperament en skool, en hy voel die beste in klassieke letterkunde. Sensitiwiteit, selfbeheersing en 'n volwasse intellek gee aan sy uitvoering 'n indrukwekkende adel, en daar word dikwels gesê dat die majestueuse grootsheid van sy Beethoven onbereikbaar is deur enige ander dirigent van ons tyd. Weingartner is in staat om die klassieke lyn van 'n musiekstuk te bevestig met 'n hand wat altyd fermheid en selfvertroue behou, hy is in staat om die mees subtiele harmoniese kombinasies en die broosste kontraste hoorbaar te maak. Maar miskien is Weingartner se merkwaardigste eienskap sy buitengewone gawe om die werk as 'n geheel te sien; hy het ’n instinktiewe sin vir argitektoniek.”

Musiekliefhebbers kan oortuig wees van die geldigheid van hierdie woorde. Ten spyte van die feit dat die bloeitydperk van Weingartner se artistieke aktiwiteit op die jare val toe die opnametegniek nog baie onvolmaak was, sluit sy nalatenskap 'n redelik beduidende aantal opnames in. Diep lesings van al Beethoven se simfonieë, meeste van die simfoniese werke van Liszt, Brahms, Haydn, Mendelssohn, asook die walse van I. Strauss, het vir die nageslag bewaar gebly. Weingartner het baie literêre en musikale werke nagelaat wat die waardevolste gedagtes oor die dirigeerkuns en die interpretasie van individuele komposisies bevat.

L. Grigoriev, J. Platek