Fiorenza Cedolins |
Fiorenza Cedolins
Fiorenza Cedolins is gebore in Anduins, 'n klein dorpie in die provinsie Pordenone (Friuli-Venezia Giulia-streek). Reeds op 'n vroeë ouderdom het Chedolins haar debuut op die professionele operaverhoog gemaak (1988). Haar eerste hoofrol was Santuzza in Mascagni's Rural Honor (Teatro Carlo Felice in Genoa, 1992). Met 'n plasties sagte stem van 'n seldsame donker kleur en 'n groot omvang, sowel as 'n kragtige arsenaal van tegniese middele wat haar in staat stel om beide die dele van 'n liries-dramatiese sopraan uit te voer en selfversekerd te voel in die dramatiese (veristiese) repertorium, die sangeres in die beginstadium van haar loopbaan was al verskeie seisoene in 'n ry suksesvol. werk as gassolis saam met die fees in Split (Kroasië). Die stilisties heterogene dele wat gedurende hierdie tydperk opgevoer moet word, word die beginbasis waarop jy jou sangvermoëns kan verbeter en kunservaring kan opbou. Dus, met benydenswaardige ywer bemeester Chedolins die wydste repertorium van Monteverdi se Duel of Tancred en Clorinda tot Orff se Carmina Burana, van Rossini se Moses tot Richard Strauss se Salome.
Soos reeds opgemerk, vind die noodlottige wending in die loopbaan van die Chaedolins in 1996 plaas. As wenner van die Luciano Pavarotti Internasionale Kompetisie, kry sy die geleentheid om Puccini se “Tosca” in Philadelphia te sing in dieselfde uitvoering met die hooftenoor van die planeet . In dieselfde jaar het die sanger nog 'n Santuzza by die Ravenna-fees gehad (dirigent – Riccardo Muti). In die somer van 1997 het KICCO MUSIC op CD Cilea se “Gloria” opgeneem met Cedolins in die titelrol van 'n optrede by die San Gimignano-fees. In die herfs van dieselfde jaar – weer Santuzza by die Mascagni-fees in Livorno. Die aard van die stem bepaal dus natuurlik die basis van die sanger se repertorium as “Veristic-Puccini”.
Vanaf Oktober 1997 het Cedolins egter die besluit geneem om sy repertorium aan 'n deeglik oorwoë hersiening te onderwerp. Voorkeur word nou eerstens gegee aan liriese heldinne, sowel as dele van 'n liriese en dramatiese rol, wat 'n sekere soepelheid en beweeglikheid van die stem vereis saam met 'n warm, dik kleuring van die klank en versadiging van die vokale tekstuur. Verslae in die repertorium van verismo en “grand opera” (in hierdie geval verwys hierdie term na volwaardige dramatiese dele) begin geleidelik hul sistematies dominante karakter verloor.
Van daardie oomblik af groei die aantal Chedolins-kontrakte soos 'n sneeubal. Een vir een onderwerp die grootste operaverhoë van die wêreld aan haar. Die trajekte van haar verlowings strek van New York se Metropolitan Opera tot Londen se Covent Garden, van Parys se Opera Bastille tot Barcelona se Liceu, van Zürich se Operahuis tot Madrid se Real Theatre. Die skrywer van hierdie reëls is twee keer gelukkig om die sanger in opvoerings van die Arena di Verona-teater te hoor: in Verdi se operas Il trovatore (2001) en Aida (2002). En natuurlik lei die roetes van kreatiwiteit die kunstenaar natuurlik na die breë heilige pad van die La Scala-teater – die opera Mekka wat enige sanger daarvan droom om te verower. Die Milaan-debuut van Cedolins dateer terug na Februarie 2007: die hoofrol in Puccini se Madama Butterfly (dirigent – Myung-Vun Chung) maak 'n plons.
Een van die publikasies van entoesiastiese Italiaanse kritici van daardie tydperk in die tydskrif Messaggero Veneto, 'n onderhoud met die sanger, word genoem "Die naam van La Scala is Fiorenza Cedolins." Hier is wat in die aanhef geskryf staan: “Dit was 'n ware waansin van die publiek. Die Tempel van die Italiaanse Opera, een van die mees gerespekteerde plekke vir enige kunstenaar, het opgestaan en met plesier en goedkeuring “geskreeu”. Fiorenza Cedolins, 'n jong sopraan, het die mees bevoorregte en gesofistikeerde opera-gehoor – die gehoor van die La Scala-teater in Milaan – aangeraak, bekoor, bekoor met 'n ongelooflike vertoning van die hoofrol ... "Die volgende belangrike fase van samewerking met hierdie teater, soos reeds aan die begin van ons notas opgemerk, is die opening hierdie seisoen by La Scala. En daar is geen twyfel nie: kreatiewe kontakte met hierdie tempel van kuns sal beslis in die toekoms voortduur.
Die sangeres se stem is so tipies van die Italiaanse vokale skool dat daar onwillekeurig historiese herinneringe is met die stem van die legendariese Renata Tebaldi. Boonop is hulle geensins ongegrond nie. Sabino Lenochi, wat Tebaldi persoonlik geken het, het sy herinneringe tydens die perskonferensie gedeel. In een van die ontmoetings met die groot primadonna het hy vir haar die opnames van Chedolins gegee om na te luister – en Tebaldi het uitgeroep: “Uiteindelik het ek my kreatiewe erfgenaam gevind!” Die huidige repertorium van Fiorenza Cedolins is baie indrukwekkend. Dit bevat byna die hele Puccini (agt van sy tien operas). Verdi se operas maak 'n groot deel daarvan uit. Kom ons noem net 'n paar van hulle. Onder die vroeë werke is "Lombards in the First Crusade", "Battle of Legnano", "Robbers", "Louise Miller". Onder die latere opusse is Il trovatore, La traviata, Simon Boccanegra, The Force of Destiny. En, laastens, die operas wat die werk van die maestro van Busseto voltooi, is Don Carlos, Aida, Othello en Falstaff.
Die laag romantiese opera bel canto in die repertorium van Cedolins is klein (Bellini se Norma, Donizetti se Polieucto en Lucrezia Borgia), maar dit is objektief en natuurlik. In die geval wanneer dit kom by die vertolking van die repertoire van die romantiese Italiaanse bel canto van die XNUMXde eeu, benader die sangeres sy keuse uiters noukeurig en selektief, en maak streng seker dat haar stem ten volle voldoen aan die onwrikbare standaarde van styl, beide in tessitura en in haar instrumentele eienskappe.
