Galina Ivanovna Ustvolskaya |

Galina Ustvolskaya

Die eerste verteenwoordiger van na-oorlogse nuwe musiek in die Sowjetunie. Galina Ustvolskaya het reeds in die laat 1940's – vroeë 1950's begin om haar komposisies te skep, geskryf in 'n volledig gevormde musiektaal en het dus haar loopbaan 'n dekade en 'n half vroeër as die skrywers van die sestigerjare geslag begin, wat kreatiewe volwassenheid eers in die jare "ontdooi". Haar lewe lank het sy 'n kluisenaar gebly, 'n buitestander wat aan geen van die skole of kreatiewe groepe behoort het nie.

Ustvolskaya is in 1919 in Petrograd gebore. In 1937-47. het komposisie by Sjostakowitsj aan die Leningrad Konservatorium studeer. Teen die tyd dat dit geëindig het, het die uiters asketiese en terselfdertyd uiters ekspressiewe taal van Ustvolskaya reeds ontwikkel. In daardie jare het sy ook verskeie werke vir orkes geskep, wat steeds in die hoofstroom van die groot styl van Sowjet-musiek pas. Onder die uitvoerders van hierdie komposisies was Yevgeny Mravinsky.

In die laat 1950's het Ustvolskaya van haar onderwyser gewyk, kreatiewe kompromieë heeltemal verloën en 'n lewe van 'n kluisenaar gelei, nie baie ryk aan eksterne gebeure nie. Vir byna 'n halfeeu se kreatiwiteit het sy net 25 komposisies geskep. Soms het verskeie jare verloop tussen die verskyning van haar nuwe werke. Sy het self geglo dat sy slegs kon skep wanneer sy voel dat God musiek vir haar dikteer. Sedert die 1970's het die titels van Ustvolskaya se werke hul eksistensiële en geestelike oriëntasie onomwonde beklemtoon, dit bevat tekste van godsdienstige inhoud. "My geskrifte is nie godsdienstig nie, maar ongetwyfeld geestelik, want daarin het ek myself alles gegee: my siel, my hart," het Ustvolskaya later in een van die skaarsste onderhoude gesê.

Ustvolskaya is 'n spesifiek Petersburg-verskynsel. Sy kon haar lewe nie sonder haar geboortestad voorstel nie en het dit amper nooit verlaat nie. Die gevoel van 'n "kreet uit die ondergrondse", wat die meeste van haar werke vul, spoor natuurlik sy afkoms na die skynsels van Gogol, Dostojewski en Kharms. In een van haar briewe het die komponis gesê haar werk is “musiek uit ’n swart gat”. Baie van Ustvolskaya se komposisies is vir klein maar dikwels ongewone instrumentale ensembles geskryf. Insluitend – al haar daaropvolgende simfonieë (1979-90) en werke wat sy "komposisies" genoem het (1970-75). Slegs vier kunstenaars neem byvoorbeeld deel aan haar vierde simfonie (Gebed, 1987), maar Ustvolskaya het kategories beswaar gemaak om hierdie werke “kamermusiek” te noem – hul geestelike en musikale impuls is so kragtig. Kom ons haal die woorde aan van die komponis Georgy Dorokhov (1984-2013), wat ontydig gesterf het (sy werk kan in baie opsigte as die geestelike erfenis van Ustvolskaya se “uiterste kluisenaar” beskou word): “Ekstreme disproporsies, wanbalans van komposisies laat ons nie toe nie. om hulle kamer te noem. En die beperkte instrumentasie kom uit die gekonsentreerde komponis se denke, wat nie eers die gedagte aan nie net oorbodige nie, maar bloot bykomende besonderhede toelaat.

Ware erkenning het in die laat 1980's na Ustvolskaya gekom toe prominente buitelandse musikante haar komposisies in Leningrad gehoor het. In die 1990's – 2000's het 'n aantal internasionale feeste van Ustvolskaya se musiek plaasgevind (in Amsterdam, Wene, Bern, Warskou en ander Europese stede), en die Hamburgse uitgewery Sikorski het die regte verkry om al haar werke te publiseer. Kreatiwiteit Ustvolskaya het die onderwerp van navorsing en proefskrifte geword. Terselfdertyd het die eerste reise van die komponis in die buiteland plaasgevind, waar die uitvoerders van haar werke Mstislav Rostropovich, Charles Mackerras, Reinbert de Leeuw, Frank Denyer, Patricia Kopatchinskaya, Markus Hinterhäuser en ander bekende musikante was. In Rusland sluit die beste tolke van Ustvolskaya in Anatoly Vedernikov, Alexei Lyubimov, Oleg Malov, Ivan Sokolov, Fedor Amirov.

Ustvolskaya se laaste komposisie (Vyfde Simfonie “Amen”) is gedateer 1990. Daarna het sy volgens haar opgehou om te voel hoe die goddelike hand nuwe komposisies aan haar dikteer. Dit is kenmerkend dat haar werk by die Sowjet-Leningrad geëindig het, en inspirasie het haar in die vrye "gangster Petersburg" van die 1990's gelaat. Sy het die laaste dekade en 'n half nie deelgeneem aan die musieklewe van haar stad nie, en het selde met musikoloë en joernaliste gekommunikeer. Galina Ustvolskaya is op 'n hoë ouderdom in 2006 oorlede. Slegs 'n paar mense het haar begrafnis bygewoon. In die jaar van die komponis se 90ste verjaardag (2009) is herdenkingskonserte van haar komposisies in Moskou en St. Petersburg gehou, georganiseer deur Alexei Lyubimov, die grootste entoesias van Ustvolskaya se werk.

Bron: meloman.ru