Kitaar geveg. 12 hooftipes kitaargevegte.

Inleidende inligting

kitaar geveg is die eerste ding wat elke kitaarspeler leer. Dit is op hierdie manier van klankproduksie dat die oorgrote meerderheid Russiese en buitelandse liedjies gespeel word. As jy die akkoorde van 'n komposisie leer, maar nie die stryd leer nie, sal die liedjie nie klink soos dit oorspronklik bedoel was nie. Daarbenewens sal hierdie speelmetode help om jou eie komposisies te diversifiseer - jy sal weet hoe om ritmiese patrone te klop, hoe om aksent te stel en ook musikale tekstuur te vorm. Hierdie artikel sal jou help om te verstaan hoe om kitaargeveg te speel, en wys ook die hooftipes van hierdie speltegniek.

Kitaargeveg – skemas en tipes

Hierdie paragraaf moet begin met die definisie van die term "kitaargeveg". In wese is dit 'n spel op die ritmiese patroon wat in die lied voorkom. Aanvanklik is die liedjies sonder 'n duidelike ritmeseksie uitgevoer, so die musikante moes hul eie aksente stel. Dit was toe dat die hoof tipes kitaargevegte. Hulle beklemtoon die swak en sterk maatslag, stel die tempo van die komposisie aan en help om dit glad te speel.

Gevolglik is daar soveel gevegte op die kitaar as wat daar ritmiese patrone is - 'n oneindige aantal. Daar is egter 'n lys van basiese maniere om op hierdie manier te speel, deur te leer watter jy byna enige liedjie kan speel. En as jy dit in jou werke kombineer, kan jy 'n interessante en gevarieerde komposisie met 'n ongewone klank kry.

Kitaar-tokkel bestaan ​​uit opeenvolgende slaan op die snare af en op. Hulle word in 'n sekere volgorde gerangskik, afhangende van die maatsoort en ritme van die stuk. Op die letter word strepe aangedui deur die ikone V – strepie af, en ^ – strepie op. 'N Alternatiewe opsie wat in hierdie artikel aangebied word, is tekeninge met pyle. Met behulp van so 'n skema kan jy dadelik die styl van die beroerte en die spel verstaan.

Hieronder is 12 van die mees algemene kitaarslae wat deur verskillende kunstenaars of in sekere musiekgenres gebruik word. Elkeen van hulle kry 'n kort aantekening en 'n skema van die spel.

Kitaargevegte vir beginners

Veg ses

Dit is die mees basiese en eenvoudige tipe beroerte. Dit is by hom dat alle kitaarspelers begin, en selfs professionele mense gebruik dit in hul liedjies.

Veg agt

Dit is ’n meer ingewikkelde manier om met ’n beroerte te speel, maar dit klink baie interessanter as die reeds verveelde “ses”. Hierdie metode bestaan ​​uit agt maatslae, en klop 'n interessante ritmiese patroon.

In hierdie geval word die klem ook op elke derde maatslag gelê. Met ander woorde, daar is agt bewegings, maar in een siklus van hierdie bewegings sal daar net twee aksentuerende stakings wees. Dit vorm 'n ongewone ritme, wat ongewoon geslaan kan word.

Veg vier

Nog 'n eenvoudige kitaaraanslag - die mees standaard van almal.

Boefgeveg

Nie heeltemal 'n beroerte in die gewone sin nie. Wat speelstyl betref, is dit baie soortgelyk aan boeremusiek, maar daar is verskille. Die belangrikste kenmerk daarvan is die afwisselende verandering van basnote - waardeur 'n interessante melodie en 'n soort "dans" gevorm word.

Veg Tsoi

Hierdie beroerte het sy naam gekry van die bekende kunstenaar Viktor Tsoi, wat dit dikwels in sy liedjies gebruik het. Hierdie manier van speel is opvallend vir sy spoed, so om dit korrek te speel, sal jy moet oefen.

Veg Vysotsky

Net soos die beroerte hierbo, is hierdie een dikwels deur Vladimir Vysotsky gebruik. Dit is 'n effens gewysigde weergawe van die boef-stryd.

Spaanse geveg

Dit is een van die heel eerste soorte beroertes wat uit die tuisland van die kitaar gekom het – Spanje. Dit is ’n “agttal”, waar jy vir elke eerste afwaartse hou ’n interessante truuk moet gebruik – rasgueado. Dit word op hierdie manier uitgevoer - jy moet vinnig al die snare met al jou vingers om die beurt slaan en 'n soort "waaier" uitgooi. Dit is die moeilikste deel van hierdie geveg, maar na 'n geruime tyd van oefening behoort die tegniek geen probleme te veroorsaak nie.

Rosenbaum geveg

Nog 'n soort beroerte wat sy naam gekry het van die naam van die kunstenaar wat dit die meeste gebruik het. Dit is nog 'n gewysigde weergawe van diewebestryding. Dit het op en af ​​hale omgeruil nadat die duim die bassnaar gepluk het, en 'n bykomende opwaartse slag bygevoeg met 'n verskuifde aksent. (Ons trek die bas saam met die wysvinger, die wysvinger trek die eerste 3 snare op). Dit wil sê, die eerste deel van die slag lyk soos volg: bassnaar – op – demp – op, en die tweede deel: bassnaar – op – demp – op. Dit blyk 'n baie eienaardige patroon, anders as die standaard diewe beroerte.

reggae-stryd

En dit is 'n meer interessante soort beroerte - want dit is te danke daaraan dat 'n interessante ritmiese struktuur van reggae-komposisies gevorm word, en andersins sal dit nie werk om hulle die regte stemming te gee nie. Dit word uitsluitlik afwaarts gespeel, en maak soms 'n opwaartse beweging met die hand om die dinamika te verhoog - meestal met 'n akkoordverandering.

Terselfdertyd word elke eerste hou daarin op gedempte snare gemaak – en elke tweede op vasgeklemde. So word 'n swak maatslag uitgelig, waarin reggae musiek meestal gespeel word. Die afdeling bevat meer gedetailleerde skemas van die spel.

Landstryd

'n Soort beroerte kenmerkend van Amerikaanse volksmusiek. Dit is ook 'n gewysigde weergawe van die boefgeveg. Dit bestaan ​​uit twee dele: in die eerste trek jy die onderste bassnaar – vyfde of sesde – en beweeg dan jou vingers teen die res van die snare af. Daarna pluk jy nog 'n bassnaar – vyfde of vierde – en beweeg op en af ​​met die res van die snare. Dit moet baie vinnig gespeel word, want die boeremusiek self is dinamies en het 'n hoë tempo.

wals geveg

Die aanraking is tipies vir "wals" musiek en liedjies geskryf in die ritme van 3/4 (een-twee-drie) - soos die naam aandui. Die geveg het verskillende opsies vir pluk, pluk of pluk met afwisselende bas snare. Die hooftaak hier is om 'n egalige ritme te handhaaf sonder om die tempo te vertraag, wat net vanaf die eerste note gegee word en die hele komposisie skud. Die speletjie self is eenvoudig, maar het komplekse uitvoeringskemas wat deursettingsvermoë en geduld vereis.

Tsjetsjeense stryd

'n Soort beroerte kenmerkend van Tsjetsjeense volksmusiek. Dit is 'n opeenvolgende beweging van die hande op en af, terwyl die eerste twee houe in een rigting gemaak word, en alle daaropvolgendes - met die klem op elke derde hou. Die resultaat moet die volgende wees: treffer-treffer-treffer-ACCENT-treffer-treffer-ACCENT, ensovoorts.

Demp kitaarsnare

Die belangrike punt is hoe om te leer kitaargeveg speel, is die begrip van snaardemp. Dit word gebruik om aksente by te voeg en om die kitaarspeler te help om die ritmiese patroon van die liedjie te navigeer. Hierdie tegniek word baie eenvoudig uitgevoer – terwyl jy met 'n slag in sommige houe met jou regterhand speel, druk die snare sodat hulle ophou klink – 'n kenmerkende luidklap sal gehoor word, wat die swak deel van die liedjie sal uitlig.

Pikke op die kitaar

'n Alternatiewe manier om kitaar te speel, is om te kies. Dit is die naam van die tegniek waartydens die kitaarspeler musiek speel in die vorm van 'n reeks individuele note, eerder as klinkende akkoorde. Dit laat jou toe om die melodie van die komposisie, sy harmonie en vloei te diversifiseer. Baie klassieke en moderne werke word uitgevoer deur opsomming.

Soek tipes

Daar is ook verskeie standaard tipes keuses wat dikwels deur kitaarspelers van alle vaardigheidsvlakke gebruik word. Hulle word benoem op grond van die aantal snare wat daarby betrokke is, en soortgelyk aan kitaargevegte: "Four", "Six" en "Eight". Terselfdertyd kan die volgorde van die snare daarin verskil – en die vier note van die eerste opsomming kan opeenvolgend van die derde na die eerste snaar gespeel word, of die tweede kan eerste klink, dan die derde, en eers dan die eerstens – dit hang alles af van jou verbeelding.

Pragtige breek

Natuurlik klink die standaard tipes pluk al pragtig, maar ervare kitaarspelers wat hierdie tegniek bemeester het, beweeg daarvan weg en komponeer hul eie patrone en ritmiese patrone. Probeer byvoorbeeld om nie met akkoorde te speel nie, maar om verskillende toonlere te speel en melodieë te komponeer, deur die baslyn en die hoofnoottekstuur te kombineer. Probeer om twee note op dieselfde tyd te pluk en laat hulle klink terwyl 'n heeltemal ander motief gespeel word. Daar is nog 'n truuk – legatto tydens die speletjie, wanneer jy ook terselfdertyd met jou linkerhand speel, net die snare knyp sonder om dit te slaan – kry jy 'n interessante en gladde klank. Om die tegniek tot perfeksie te bemeester, probeer om 'n paar stukke te leer – byvoorbeeld Greensleeves, of Call of Magic – die bekende komposisie van Jeremy Soule. Kyk na meer video's en leer frases, en bowenal, oefen meer.