Lyudmila Monastyrskaya |

Lyudmila Monastyrskaya

Lyudmila Monastyrskaya is 'n solis van die Nasionale Opera van Oekraïne. Sy het gegradueer aan die Kyiv School of Music en die National Academy of Music (onderwysers – Ivan Ignatievich Palivoda en Diana Ignatievna Petrenenko).

In 1997 het Lyudmila Monastyrskaya die vokale kompetisie gewen wat na vernoem is. N. Lysenko. Na hierdie vokale kompetisie is sy genooi om in die groep van die Nasionale Opera van Oekraïne te werk. Maar om verskeie redes van 'n familie-aard, het die sanger tot 2008 nie op die Kyiv-verhoog opgetree nie ... En nou, vir drie jaar, het die naam van Lyudmila Monastyrskaya die kenmerk van die Kiev Opera geword.

Op die verhoog van hierdie teater het sy in sulke komplekse en aanskoulike rolle opgetree soos Aida in die gelyknamige opera deur G. Verdi, Santuzza in P. Mascagni's Rural Honor, Lisa in P. Tchaikovsky se The Queen of Spades, Amelia in Ball in Maskerade.

Ludmila Monastyrskaya het in Februarie vanjaar internasionale bekendheid verwerf ná haar opspraakwekkende debuut in Aida by Londen se Coven Garden: sy het in dié produksie ingespring net ’n paar dae voor die première! Toe, op dieselfde verhoog, verskyn sy in die rol van Verdi se Lady Macbeth. Verlede jaar het sy opgetree as Puccini se Tosca op die verhoog van die Berlin Deutsche Oper en by die Torre del Lago-fees.

Onder haar toekomstige verbintenisse is weer optredes by Coven Garden (Nabucco, Un ballo in maschera, Rustic Honor) en by die Deutsche Oper (Macbeth, Tosca, Attila), en ook debute in ander teaters – Milaan se La Scala (Aida en Nabucco), die New York Metropolitan Opera (Aida en Rural Honor) en die Reina Sofia Paleis van die Kunste in Valencia (The Sid) Massenet met die dirigent Placido Domingo).

Luuks, groot, ongelooflik in krag en helderheid, Monastyrskaya se stem het my die beste tye van opera laat onthou, toe groot, pragtige en terselfdertyd tegniese stemme nie iets buitengewoons was nie. Monastyrskaya se koor is 'n ware nasionale skat van die Oekraïne. Die natuur het die sanger mildelik begiftig, maar die sanger het alles op 'n ernstige manier hierby gevoeg – fundamentele asemhaling, smeltende pianissimi, absolute registergelykheid en dieselfde absolute tessitura-vryheid, meesterlike akoestiese projeksie van klank op die saal en uiteindelik 'n emosionele boodskap wat deurdring die siel. (A. Matusevich. OperaNews.ru, 2011)

Op die foto: L. Monastyrskaya as Lady Macbeth op die verhoog van Covent Garden