Marcelo Alvarez (Marcelo Álvarez) |

Marcelo Álvarez

Meer onlangs is die Argentynse tenoor Marcelo Alvarez deur kritici genoem as een van die aanspraakmakers op die rol van die "vierde" tenoor na Pavarotti, Domingo en Carreras. Hy is in die ry van aansoekers voorgehou deur sy ongetwyfeld pragtige stem, bekoorlike voorkoms en verhoogbekoring. Nou het die praatjies oor die “vierde tenoor” op een of ander manier bedaar, en goddank: miskien het die oomblik aangebreek dat selfs die koerantmanne, wat hul bestaan ​​maak deur blanko velle papier in te vul, besef het dat vandag se operasangers heeltemal anders is as eersgenoemdes. grootes.

Marcelo Alvarez is in 1962 gebore en sy loopbaan het sestien jaar gelede begin. Musiek was nog altyd deel van sy lewe – hy het by 'n skool met 'n musikale vooroordeel gestudeer en na die gradeplegtigheid kon hy 'n onderwyser word. Maar die eerste keuse was meer prosaïes – jy moet leef en eet. Alvarez was besig om vir 'n belastingloopbaan voor te berei. Voor die universiteitsdiploma het hy ’n paar eksamens ontbreek. Hy het ook 'n meubelfabriek gehad, en die sanger onthou nog met plesier die geur van hout. Dit het gelyk of die musiek vir ewig begrawe is. Maar die mees verrassende ding is dat die musiek wat die toekomstige bekende tenoor geken het niks met opera te doen gehad het nie! In 1991, toe Marcelo reeds onder dertig was, het die “begrawe” musiek homself aangekondig: hy wou skielik sing. Maar wat om te sing? Hy is popmusiek, rockmusiek, alles behalwe opera aangebied. Totdat sy vrou hom eendag 'n vraag gevra het: wat dink jy van die opera? Antwoord: Dit is 'n genre waarmee ek nie vertroud is nie. Weereens het sy vrou hom na 'n oudisie gebring met 'n sekere tenoor wat hom gevra het om 'n paar gewilde Italiaanse liedjies te sing soos O enigste mio и Maak Surriento. Maar Alvarez het hulle nie geken nie ...

Van daardie oomblik tot die debuut as solis in die Venesiese teater La Fenice, het net drie jaar verloop! Marcelo sê hy het soos 'n besetene uitgewerk. Hy het sy tegniek te danke aan 'n dame met die naam Norma Risso ("arme ding, niemand het haar geken ..."), wat hom geleer het hoe om woorde goed uit te spreek. Die noodlot het 'n hand na hom uitgesteek in die persoon van die legendariese tenoor Giuseppe Di Stefano, vennoot van Maria Callas. Hy het dit in Argentinië gehoor in die teenwoordigheid van die "base" van die Colon-teater, wat Alvarez etlike jare hardnekkig geïgnoreer het. “Vinnig, vinnig, jy sal niks hier bereik nie, koop ’n vliegtuigkaartjie en kom na Europa.” Alvarez het aan skouspring in Pavia deelgeneem en onverwags gewen. Hy het twee kontrakte in sy sak gehad – met La Fenice in Venesië en met Carlo Felice in Genua. Hy kon selfs operas vir debute kies – dit was La Sonnambula en La Traviata. Hy is positief beoordeel deur "bison"-kritici. Sy naam het begin "sirkuleer" en al sestien jaar lank, soos Alvarez die gehoor van die hele wêreld behaag met sy sang.

Fortuin se gunsteling, natuurlik. Maar pluk ook die vrugte van versigtigheid en wysheid. Alvarez is 'n liriese tenoor met 'n pragtige timbre. Hy glo dat die skoonheid van sang in die skakerings is, en hy laat homself nooit toe om nuanses op te offer nie. Dit is 'n uitstaande meester van frasering, en sy hertog in "Rigoletto" word erken as die mees korrekte in terme van styl in die afgelope tien jaar. Hy het lank aan dankbare luisteraars in Europa, Amerika en Japan verskyn in die rolle van Edgar (Lucia di Lammermoor), Gennaro (Lucretia Borgia), Tonio (Dogter van die Regiment), Arthur (Puriteine), Duke en Alfred in operas Verdi, Faust en Romeo in die operas van Gounod, Hoffmann, Werther, Rudolf in La bohème. Die mees "dramatiese" rolle in sy repertoire was Rudolf in Louise Miller en Richard in Un ballo in maschera. In 2006 het Alvarez sy debuut in Tosca en Trovatore gemaak. Laasgenoemde omstandigheid het sommige ontstel, maar Alvarez het gerusgestel: jy kan in die Troebadoer sing, aan Corelli dink, of jy kan aan Björling dink … Trouens, sy optrede in Tosca het bewys dat hy die enigste een in die wêreld is wat in staat is om te sing 'n aria En die sterre het geskyn met alle Puccini-klaviere genoem. Die sanger (en sy klankkundige) beskou sy vokale apparaat as ooreenstemmend met die kenmerke van 'n "volle" liriese tenoor. Nadat hy in 'n meer dramatiese rol gedebuteer het, stel hy dit vir twee of drie jaar uit en keer terug na Lucia en Werther. Dit blyk dat hy nog nie met optredes in Othello en Pagliacci bedreig word nie, hoewel sy repertorium die afgelope jare verryk is met die hooftenoordele in Carmen (debuut in 2007 by die Capitol-teater in Toulouse), Adrienne Lecouvreur en selfs André Chénier ( debut verlede jaar onderskeidelik in Turyn en Parys). Vanjaar wag Alvarez vir die rol van Radames in “Aida” op die verhoog van Londen se Covent Garden.

Marcelo Alvarez, ’n Argentyn wat permanent in Italië woon, glo dat Argentyne en Italianers dieselfde is. So onder die lug voel "bel paese - 'n pragtige land" absoluut gemaklik. Seun Marcelo is reeds hier gebore, wat bydra tot sy verdere "Italianisering". Benewens 'n pragtige stem het die natuur hom 'n aantreklike voorkoms besorg, wat belangrik is vir 'n tenoor. Hy waardeer die figuur en is in staat om foutlose biseps te demonstreer. (Terwaar, die tenoor het die afgelope paar jaar nogal swaar geword en van sy fisiese aantreklikheid verloor). Die regisseurs, oor wie se absolute mag in die opera Alvarez tereg kla, het niks om hom mee te verwyt nie. Sport is egter saam met film een ​​van Alvarez se stokperdjies. En die sanger is baie geheg aan sy familie en verkies om in Europa op te tree: byna al die stede waarin hy sing is twee uur weg van die huis af. So selfs tussen optredes haas hy hom na die vliegtuig om terug te keer huis toe en met sy seun te speel ...