Agrippina Vaganova: van die "martelaar van ballet" tot die eerste professor in choreografie

Haar hele lewe is sy as 'n eenvoudige danser beskou, wat 'n maand voor haar aftrede die titel van ballerina ontvang het. Boonop is haar naam op gelyke voet met sulke groot vroue soos Matilda Kshesinskaya, Anna Pavlova, Olga Spesivtseva. Boonop was sy die eerste professor in klassieke dans in Rusland, nadat sy 'n hele sterrestelsel van die briljantste dansers van die 6de eeu opgelei het. Die Akademie van Russiese Ballet in St. Petersburg dra haar naam; haar boek "Fundamentals of Classical Dance" is XNUMX keer herdruk. Die frase "skool van Russiese ballet" vir die balletwêreld beteken "Vaganova se skool", wat dit veral verbasend maak dat die meisie Grusha eens as middelmatig beskou is.

Die jong student was nie mooi nie; haar gesig het die streng uitdrukking gehad van 'n persoon met 'n harde lewe, groot voete, lelike hande - alles was heeltemal anders as wat gewaardeer is toe hy tot 'n balletskool toegelaat is. Wonder bo wonder is Grusha Vaganova, wat deur haar pa, 'n afgetrede onderoffisier, en nou 'n dirigent by die Mariinsky-teater na die eksamen gebring is, as student aanvaar. Dit het die lewe baie makliker gemaak vir die res van die gesin, wat nog twee kinders ingesluit het, want nou is dit op openbare koste onderhou. Maar die pa het gou gesterf, en armoede het weer op die gesin geval. Vaganova was verskriklik skaam oor haar armoede; sy het nie fondse gehad nie, selfs vir die nodigste uitgawes.

Tydens haar debuut op die keiserlike verhoog het Pear… van die trappe geval. Sy was so haastig om vir die eerste keer op die verhoog te gaan dat sy gegly het en met haar agterkop op die trappies geslaan en met die trappe afgerol. Ten spyte van die vonke van haar oë, het sy opgespring en na die optrede gehardloop.

Nadat sy by die corps de ballet aangesluit het, het sy 'n salaris van 600 roebels per jaar ontvang, wat skaars genoeg was om haar te maak. Maar die werkslading was monsteragtig – Pear was betrokke by byna alle ballette en operas met danstonele.

Haar passie vir dans, nuuskierigheid tydens klasse en harde werk was grensloos, maar het geensins gehelp om uit die corps de ballet te kom nie. Óf sy is die 26ste skoenlapper, dan die 16de priesteres, dan die 32ste Nereïd. Selfs die kritici, wat in haar die maak van 'n buitengewone solis gesien het, was verward.

Vaganova het dit ook nie verstaan ​​nie: hoekom sommige mense met gemak rolle kry, maar sy doen dit ná ’n reeks vernederende versoeke. Al het sy akademies korrek gedans, het haar puntskoene haar maklik in pirouette opgelig, maar die hoofchoreograaf Marius Petipa het haar nie gehou nie. Boonop was Grusha nie baie gedissiplineerd nie, wat haar 'n gereelde oorsaak van strafverslae gemaak het.

Na 'n rukkie is Vaganova steeds met solo-onderdele toevertrou. Haar klassieke variasies was virtuoos, sjiek en briljant, sy het wonderwerke van springtegniek en stabiliteit op pointe-skoene gedemonstreer, waarvoor sy die bynaam “die koningin van variasies” gekry het.

Ten spyte van al haar lelik, het sy geen einde aan bewonderaars gehad nie. Dapper, moedig, rusteloos, sy het maklik met mense oor die weg gekom en 'n atmosfeer van ontspanne pret na enige geselskap gebring. Sy is dikwels saam met sigeuners na restaurante genooi, om saans in St. Petersburg te gaan stap, en self was sy mal oor die rol van 'n gasvrye gasvrou.

Uit die hele leër van bewonderaars het Vaganova Andrei Aleksandrovich Pomerantsev gekies, 'n lid van die raad van die Yekaterinoslav Construction Society en 'n afgetrede luitenant-kolonel van die spoorwegdiens. Hy was haar totale teendeel – kalm, kalm, saggeaard en ook ouer as sy. Alhoewel hulle nie amptelik getroud was nie, het Pomerantsev hul gebore seun herken deur sy van te gee. Hulle gesinslewe was afgemete en gelukkig: ’n weelderige tafel is vir Paasfees gedek, en die Kersboom is vir Kersfees versier. Dit was naby die geïnstalleerde Kersboom op Oujaarsaand 1918 dat Pomerantsev homself sou skiet... Die rede hiervoor sou die Eerste Wêreldoorlog en die daaropvolgende revolusionêre omwentelinge wees, waarby hy nie kon aanpas en oorleef nie.

Vaganova is op haar 36ste verjaardag versigtig na aftrede gebring, hoewel sy soms toegelaat is om in optredes te dans waar sy steeds haar volle krag en briljantheid getoon het.

Ná die rewolusie is sy genooi om skool te gee by die Skool vir Choreografie Meesters, vanwaar sy na die Leningrad Choreografiese Skool verhuis het, wat haar lewenstaak geword het. Dit het geblyk dat haar ware roeping nie was om self te dans nie, maar om ander te leer. 'n Brose vrou in 'n swart stywe romp, 'n sneeuwit bloes en met 'n ysterwil het haar studente tot persoonlikhede en kunstenaars grootgemaak. Sy het 'n unieke samesmelting van Franse grasie, Italiaanse dinamiek en Russiese siel geskep. Haar "Vaganova" metodes het die wêreld standaard klassieke ballerinas gegee: Marina Semenova, Natalya Dudinskaya, Galina Ulanova, Alla Osipenko, Irina Kolpakova.

Vaganova het nie net soliste gebeeldhou nie; die corps de ballet van die Leningrad Akademiese Opera en Ballet Teater vernoem na Kirov, erken as die beste in die wêreld, was gevul met haar gegradueerdes.

Nie die jare of die siekte het Agrippina Vaganova geraak nie. Met elke deel van haar wou sy werk, skep, onderrig, haarself toewy aan haar gunsteling werk sonder voorbehoud.

Sy is in die ouderdom van 72 oorlede, maar leef steeds in die ewige beweging van haar geliefde ballet.