middel |
Frans mediante, van Laat Lat. mediane, genus. case mediantis – in die middel geleë, bemiddelend
1) Die benaming van akkoorde wat een derde op of af van die tonika is, dws III en VI grade van die modus; in 'n enger sin, M. (of boonste M.) – benaming. akkoord van die III-graad (die VI-graad word in hierdie geval die submediaan genoem, of laer M.). Soortgelyk word die ooreenstemmende klanke ook op hierdie manier aangewys – die III- en VI-grade van die modus. harmonies die funksie van M. akkoorde word hoofsaaklik bepaal deur hul tussenposisie tussen die hoof. akkoorde: III – tussen I en V, VI – tussen I en IV. Vandaar die dualiteit van die funksie van M. akkoorde: III is 'n swak uitgedrukte dominant, VI is 'n swak uitgedrukte subdominant, terwyl beide III en VI sekere toniese funksies kan verrig. Vandaar ook die ekspressiewe betekenis van M. akkoorde — die sagtheid, die sluierigheid van hul kontras met die tonikum, die sagtheid van die tersiaanse verskuiwings wanneer dit gekombineer word met die tonika, subdominante en dominante. In ander verbande (byvoorbeeld VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III, ens.), M. harmonieë maak die afhanklikheid van akkoorde op die tonika van die modus minder opvallend, wat hul onthul plaaslike (veranderlikes) ) funksies, wat bydra tot die vorming van tonale veranderlikheid (byvoorbeeld in Prins Yuri se arioso "O glorie, ydele rykdom" uit die opera "The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia").
In stap harmonies. teorie (G. Weber, 1817-21; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85) M. akkoorde is onder die sewe diatoniese. trappe, hoewel hulle as syste min of meer geskei is van die hooftrappe (I en V). In die funksionele teorie (X. Riemann) word M. geïnterpreteer as wysigings van die “three only essential harmonies” – T, D en S: as hul parallelle (byvoorbeeld in C-dur egh – Dp) of as konsonansies van die inleidende verskuiwing (egh in C-dur kan ook wees:
), afhangende van die werklike proporsie van hierdie akkoorde in die konteks. Volgens G. Schenker hang die betekenis van M. akkoorde (sowel as ander) hoofsaaklik af van die spesifieke bewegingsrigting, van die stemlyne tussen die begin- en doeltoon. GL Catoire het M. verstaan as gevolg van die verplasing van prim en vyfdes in die hoofdrieklanke (byvoorbeeld in C – dur.
)
In die konsep van die skrywers van die "Praktiese Kursus van Harmonie" (IV Sposobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935), word 'n gemengde stap-funksionele waarde aan M-akkoorde toegeken (in C-dur egh - DTIII, a – c – e – TS VI)
(Terselfdertyd kry die stap-interpretasie weer groter gewig, en die hele konsep gaan nie net terug na Riemann nie, maar, in geen mindere mate, na Rimsky-Korsakov nie). In die teorie van veranderlikes, die funksies van Yu. N. Tyulin, die derde stap in die majeur kan die funksies T en D verrig, en VI – T, S en D; in mineur III – T, S en D, en VI – T en S. (Voorbeelde van verskillende interpretasies van dieselfde harmoniese ry):
2) In die struktuur van Gregoriaanse melodieë, M. (mediante; ander name – metrum) – die middelste slot (volgens BV Asafiev – “caesura half-kadens”), wat die geheel in twee simmetries gebalanseerde helftes verdeel:
Verwysings: 1) Tchaikovsky PI, Gids tot die praktiese studie van harmonie, M., 1872, dieselfde, Poln. versamel. cit., vol. III a, M., 1957, Rimsky-Korsakov HA, Praktiese handboek van harmonie, St. Petersburg, 1886, herdruk. tenvolle. versamel. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar GL, Teoretiese verloop van harmonie, deel 1, M., 1924; Praktiese verloop van harmonie, deel 1, M., 1934 (red. Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.; Berkov V., Harmonie, deel 1-3, M., 1962-66, M. ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.
2) Gruber RI, History of musical culture, vol. 1, deel 1, M.-L., 1941, p. 394
Yu. N. Kholopov
