Mono-vermenging – hoekom is dit belangrik?

Sien Studio-monitors in die Muzyczny.pl-winkel

Meng gaan nie net oor die keuse van die regte vlakke, klank of karakter van die musiek nie. 'n Baie belangrike element van hierdie proses is ook die vermoë om te voorspel in watter toestande na die materiaal geluister gaan word – almal het immers nie ateljeegehalte luidsprekers of oorfone nie, en die liedjies word meestal op eenvoudige, klein luidsprekerstelsels gespeel. van skootrekenaars, fone wat baie beperkte klank bied. en soms werk hulle net in mono.

Deur die instrumente in 'n panorama te rangskik, kan ons vinnig en maklik 'n goeie, vol lug en energie kry - in 'n woord, 'n kragtige en wye mengsel. Maar op 'n stadium – aan die einde van ons werk het ons per ongeluk die knoppie gedruk wat alles opsom tot mono … en? Tragedie! Ons mengsel klink glad nie. Die voorheen ongewone kitare het verdwyn, die effekte is daar, maar asof dit nie daar was nie en die sang en klawerbord is te skerp en steek in die ore.

So wat is fout? Een goeie reël is om elke nou en dan jou mengsel in mono na te gaan. Dit is 'n uitstekende benadering aangesien stap-vir-stap aanpassings dan gemaak kan word sodat die hele ding goed klink in situasies waar daar beide een luidspreker en twee luidsprekers is. Onthou dat die meeste mono-toestelle stereo-mengkanale by een voeg – sommige van hulle sal ook die geselekteerde kanaal speel, maar dit minder gereeld. Die tweede teorie is dat ons heel aan die begin van werk – voordat ons ons gunsteling-inproppe begin, oorskakel na monomodus en die vlakke van die geheel vooraf instel – sommige mense doen dit ook nadat hulle die finale klanke bepaal het (om die geheel te hermeng) ding).

’n Goeie mengsel is een wat goed sal klink op enige toerusting.

Dit is 'n baie goeie benadering, aangesien jy 99% van die tyd sal vind dat wanneer jy die vlakke in mono regmaak en die volgende oorskakel na stereo, die mengsel net goed sal klink - dit sal net 'n paar aanpassings aan jou pan-smaak verg. Onthou ook dat in monomodus die pankontroles ook werk, maar natuurlik 'n bietjie anders - soos 'n tweede volumeknop.

Die voorgenoemde weerklank-effekte ... … soos byvoorbeeld vertraging (pingpong), is dit moeilik om “goed te draai” sodat hulle hier en hier goed klink. Hier sal die proef-en-foutmetode beslis handig te pas kom, aangesien dit mettertyd 'n individuele benadering tot hierdie vak by elke klankingenieur sal ontwikkel. Byvoorbeeld – gewoonlik is dit so dat in mono die galm-effek nie veel, of selfs onhoorbaar sal wees nie. Dan is die eerste ding wat jy doen is om die volume te verhoog – maar ongelukkig sal dit te veel wees as jy oorskakel na stereo, die klank sal insmelt. Sommige eksperimenteer hier met die skep van 'n mono-middelsnit – waarin hulle nog 'n galm-effek byvoeg – alhoewel dit lewer gewoonlik nie veel beter resultate nie en behels bykomende ekstra werktyd. Moderne galm-effekte is geskep om 'n indruk te maak in stereo-modus – en ek dink jy kan hul plek hier los – tensy iemand 'n spesiale effek wil hê wat in albei panorama-modusse moet uitstaan ​​– dan het ons net die bogenoemde metode van repetisie en foute .

Baie klankingenieurs gebruik 'n enkele, aparte monitormonitor vir monomonitering. Sommige vervaardigers vervaardig ook spesiaal toegewyde luisterluidsprekers. Hulle is dikwels kleiner en met effens slegter parameters as die hoofmonitortoerusting – om die effek van baie goedkoper en minderwaardige toerusting na te boots.

Klein M-Audio AV32-monitors, wat nie net goed sal werk om in mono te meng nie, bron: muzyczny.pl

Dit is die moeite werd om by te voeg dat elke professionele – of professionele klankingenieur moet sorg dat sy werk goed klink in alle luistertoestande – want dit sal ook die persepsie – die mening oor die kunstenaar se werk met wie hy saamgewerk het – beïnvloed.