Stanislav G. Igolinsky (Stanislav Igolinsky) |
Stanislav Igolinsky
Geëerde Kunstenaar van die Russiese Federasie (1999). Hierdie pianis was die eerste wat deur Minsk-musiekliefhebbers gehoor is. Hier, in 1972, is die All-Unie-kompetisie gehou, en Stanislav Igolinsky, 'n student van die Moskou Konservatorium in die klas van MS Voskresensky, het die wenner geword. "Sy spel," het A. Ioheles toe gesê, "lok met buitengewone edelheid en terselfdertyd natuurlikheid, ek sou selfs sê beskeidenheid, Igolinsky kombineer tegniese toerusting met aangebore kunstenaarskap." En ná die sukses by die Tsjaikofski-kompetisie (1974, tweede prys), het kenners telkens kennis geneem van die harmonieuse pakhuis van Igolinsky se kreatiewe aard, die beperking van die uitvoeringswyse. EV Malinin het selfs die jong kunstenaar aangeraai om 'n bietjie emosioneel los te raak.
Die pianis het in 1975 nuwe sukses behaal by die Koningin Elisabeth Internasionale Kompetisie in Brussel, waar hy weer met die tweede prys bekroon is. Eers na al hierdie mededingende toetse het Igolinsky aan die Moskou Konservatorium (1976) gegradueer, en teen 1978 het hy 'n assistent-internskapkursus onder leiding van sy onderwyser voltooi. Nou woon en werk hy in Leningrad, waar hy sy kinderjare deurgebring het. Die pianis gee aktief konserte in sy geboortestad en in ander kulturele sentrums van die land. Die basis van sy programme is die werke van Mozart, Beethoven, Chopin (monografiese aande), Liszt, Brahms, Tsjaikofski, Skrjabin, Rachmaninof. Die kreatiewe styl van die kunstenaar word onderskei deur intellektuele inhoud, duidelike harmonie van prestasiebesluite.
Kritici let op die poësie van Igolinsky se interpretasies, sy stilistiese sensitiwiteit. Met die evaluering van die kunstenaar se benadering tot Mozart- en Chopin-konserte, het die Sowjet Music-tydskrif daarop gewys dat “om verskillende instrumente in verskillende sale te speel, die pianis, aan die een kant, 'n baie individuele aanraking getoon het – sag en cantilena, en aan die ander kant , baie subtiel beklemtoonde stylkenmerke in die interpretasie van die klavier: die deursigtige vokaliteit van Mozart se tekstuur en die botoon “pedaalflair” van Chopin. Terselfdertyd... was daar geen stilistiese eendimensionaliteit in Igolinsky se interpretasie nie. Ons het byvoorbeeld die lied-romantiese “pratende” intonasie in die tweede deel van die Mozart-konsert en in sy kadense opgemerk, die klassiek streng tempo-eenheid in die finale van Chopin se werk met baie duidelik gedoseerde rubati.
Sy kollega P. Egorov skryf: “... hy verower die saal met sy streng manier van speel en verhooggedrag. Dit alles openbaar in hom 'n ernstige en diep musikant, ver van die eksterne, pronkerige kante van uitvoering, maar meegesleur deur die wese van musiek … Igolinsky se vernaamste eienskappe is die edelheid van tekstuur, helderheid van vorm en onberispelike pianisme.
Grigoriev L., Platek Ya., 1990
