Piotr Beczała (Piotr Beczała) |

Piotr Beczała

Tenore het nog altyd die naaste aandag gekry, maar met die ouderdom van die internet het musiekliefhebbers van verskillende lande 'n bykomende bron van inligting-uitruiling oor die optredes van hul gunsteling-kunstenaars oral in die wêreld. Die sangers gebruik self die dienste van webontwerpers om betroubare inligting oor hulself te rapporteer. Gewoonlik kan jy op sulke persoonlike webwerwe 'n biografie, repertorium, diskografie, persresensies en, bowenal, 'n skedule van optredes vind - soms 'n jaar vooruit. Dan laai die moderators van musiekwebwerwe hierdie inligting af, plaas dit in volgorde, plaas dit in kalendervolgorde – en die gebeure wat so aangekondig word, word oorgroei met dopgehou met dossiere.

Dit word aangehelp deur besoekers aan hierdie webwerwe, wat tans nader aan die voorwerp van aandag is. Byvoorbeeld, as die werfmoderator in Parys werk, en die première van X vind in Zürich plaas, dan sal die Switserse kollegas skakels na alle persmateriaal stuur en 'n gedetailleerde verslag die aand na die première gee. Musikante sal net hierby baat – deur hul naam in die soekbalk te tik, kan hulle hul gewildheidgradering op die oomblik aan die hand van die aantal skakels uitvind. En vir tenore, wat op grond van tradisie nie van mekaar hou nie, is dit lewensbelangrik om elke minuut van hul lewe te weet of hulle in die toptien is en of iemand hulle gedek het. In elk geval, vir die Poolse tenoor Piotr Bechala, is die handhawing van 'n stabiele status quo in die wêreldopera-arena 'n belangrike ding.

Ek was geïnteresseerd in hierdie karakter toe ek op die webwerwe van verskillende teaters gekyk het op soek na interessante musiekgeleenthede in Februarie. Alles het daarop gewys dat ons aandag aan Peter Bechala moet gee. Verlede jaar het hy die wêreld verheug met sy debute in die voorste teaters van die wêreld, vanjaar begin ook met debute.

Vir Moskou is Petr Bechala 'n bekende persoon. Musiekliefhebbers onthou sy optredes met Vladimir Fedoseev se orkes. Eenkeer het hy by 'n konsert ter ere van Sergei Lemeshev gesing – Fedoseev het toe die Poolse tenoor na Moskou gebring om sy gunsteling te wys, saam met wie hy baie in Zürich werk en wie se liriese timbre vaagweg na Lemeshev s'n lyk. En 'n jaar voor dit het Bechala Vaudemont gesing in 'n konsertuitvoering van Iolanta, gedirigeer deur dieselfde Fedoseev. Kultura het breedvoerig oor hierdie gebeure van 2002 en 2003 geskryf.

Piotr Bechala is in die suide van Pole gebore. Hy het sy musikale opvoeding by die huis, in Katowice, ontvang en begin soek na 'n geskikte betrokkenheid in een of ander Europese teater. Die jong sanger is genooi na 'n permanente kontrak by die Oostenrykse Linz-operahuis, en van daar af het hy in 1997 na Zürich verhuis, wat tot vandag toe sy tuiste is. Hier het hy 'n goeie helfte van die repertorium van die liriese tenoor gesing, insluitend operas in Russies en ander Slawiese tale. Alhoewel die sanger tot daardie generasie jongmense behoort wat nie sonder versuim Russies op skool gestudeer het nie, het hy vinnig besef dat die vermoë om duidelik te sing en, bowenal, korrek in Russies te intoneer, sy vokale vaardighede ernstig sou verbeter. Die lesse van Pavel Lisitsian en die ontmoeting in Zürich met Vladimir Fedoseev het baie gehelp. In 'n oogwink het hy die vernaamste Lensky in Europa geword en brood geneem van ons sangers wat na Europa gegaan het om geld te verdien. Pole blyk baie ontvanklik vir tale te wees. Toe die Poolse bariton Mariusz Kvechen by die première van Onegin in Moskou kom, was baie verstom deur sy luukse diksie. Lensky en Vaudemont Bechaly is ook onberispelik wat die Russiese taal betref.

Voorheen het die sanger meer aansprake gemaak. Moskou-kritici, byvoorbeeld, wat by die konsert ter ere van Lemeshev teenwoordig was, het die kunstenaar effens uitgeskel vir sy alleseter, vir die buitensporige vermorsing van sy stem op die deel "nie bekostigbaar nie." Bechala het die wense in ag geneem, vandag se resensente beweer eenparig dat die sanger se vokale tegniek byna onberispelik geword het.

Maar teaterregisseurs droom daarvan om Bechala by hulle te kry, nie net vir sy sterk stem en pragtige timbre nie. Bechala is eers 'n kunstenaar, en dan eers 'n sanger. Hy is nie skaam vir enige radikale produksie, enige eienaardighede van regisseurs nie. Hy kan alles of amper alles doen.

Ek het op 'n absoluut wonderlike gedeelte afgekom in die berigte van Paryse musiekliefhebbers wat Zürich in Februarie besoek het vir Bechala se debuut in Lucia di Lammermoor. Dit het die volgende gesê: “Terwyl die sanger op die verhoog bestaan ​​volgens die streng wette van die romantiese intrige van hierdie opera, het die sanger tydens die uitvoering van Edgar se sentrale aria, effens sy skouer gelig, 'n verborge dialoog met die gehoor gevoer, asof hy die spot met die tegniese probleme van die rol en sing bel canto in die algemeen.” In die konteks van postmoderne produksies getuig sulke boodskappe van die sanger van sy volledige insluiting in die konteks van moderne musiekteater.

So, die afgelope jaar is Petr Bechala deur vuur gedoop – hy het sy debuut by die New York Metropolitan en Milaan se La Scala as die Hertog in Rigoletto gemaak, asook by die Beierse Staatsopera weer as die Hertog en as Alfred (La) Traviata). Bemeester "Lucia" in Zürich, vooruit - debuut in die produksie van die Bolsjoi-teater in Warskou ("Rigoletto") en verskeie optredes by die München-fees.

Diegene wat wil kennis maak met die werk van Bechala, ek verwys na die talle operas op DVD met sy deelname. Goeie kwaliteit videogrepe met solostukke uit operas word direk op die sanger se webwerf geplaas. Beveel sterk aan om te besoek.

Alexandra Germanova, 2007