Donat Antonovich Donatov |

Skenk Donatov

Is dit denkbaar dat, byvoorbeeld, in die geskiedenis van skilderkuns, musiek of letterkunde, sommige talentvolle kunstenaars, onverdiend vergete, oorbly? As dit gebeur, dan is dit eerder 'n uitsondering, moontlik, hoofsaaklik met betrekking tot die meesters van die ou eras, wie se erfenis om een ​​of ander rede heeltemal of gedeeltelik verlore gegaan het. Basies plaas die geskiedenis almal en alles op sy plek – glorie “oorhaal” diegene wat nie herken word tydens lewe na die dood!

In die uitvoerende kunste gebeur dit heeltyd, en nog meer in vokale – dit is te subtiele en subjektiewe “materie”. Boonop is uitvoerende kunste kortstondig in terme van “dingheid”, dit bestaan ​​net hier en nou. Dit hang ook af van baie gepaardgaande omstandighede. In watter teaters of konsertsale het die kunstenaar opgetree, wie het hom beskerm en hoe hy “bevorder” is, het enige opnames ná hom oorgebly? En natuurlik die smaak van die “leiers” uit kuns – die kunstenaar was geheel en al afhanklik daarvan.

Nou wil ek vra: hoeveel mense ken die wonderlike tenoor Donat Donatov, behalwe natuurlik eng spesialiste in die geskiedenis van sang en passievolle musiekliefhebbers-filofoniste? As die naam van Ivan Zhadan, byvoorbeeld (ons het reeds oor hom geskryf), om politieke redes kunsmatig stilgemaak is, wat het dan met Donatov gebeur, hoekom is sy naam onbekend aan 'n wye verskeidenheid operaliefhebbers? Maar niks besonders nie. Hy het net nie by die Bolshoi- of Kirov-teaters gesing nie. En is dit reeds genoeg? Maar hier is nog 'n wonderlike feit. Onlangs is 'n sjiek ontwerpte twee-volume boek oor MALEGOTH vrygestel, waarin Donatov verskeie seisoene in die vroeë 50's deurgebring het, wat vreugde by die publiek veroorsaak het. Die skrywers van die boek het egter nie 'n enkele (?) woord vir hierdie kunstenaar gevind nie, terwyl M. Dovenman vir sy verhoogmededinger gevind is.

Donat Antonovich Lukshtoraub, wat onder die skuilnaam Donatov opgetree het, is in St. Petersburg gebore in 1914. Ná die rewolusie het sy gesin, wat uit die Bolsjewistiese regime gevlug het, na Riga geëmigreer. Sy vokale onderwyser was Vladimir Shetokhin-Alvarets, 'n student van Lamperti. Hier in Riga het Donatov sy debuut by die Riga Private Travelling Opera gemaak as Herman.

'n Nuwe bladsy in sy lewe is Italië, waarheen Donatov gaan in 1937. Hier het hy oudisies by Gigli afgelê, by Pertile gestudeer. Op 7 Maart 1939 het die sanger sy debuut op die verhoog van die Venesiese teater La Fenice in Il trovatore gemaak. Saam met hom in hierdie uitvoering het Maria Canilla en Carlo Tagliabue gesing. Donatov se ander rolle op hierdie verhoog sluit Alfred in La Traviata in, waarin Toti dal Monte sy vennoot was.

Die uitbreek van oorlog het die verdere Italiaanse loopbaan van die sanger verhoed. Hy gaan terug na Italië, maar is gedwing om in Riga te bly. Na die besetting van Letland deur Duitse troepe is al sy inwoners tot onderdane van die Derde Ryk verklaar. Donatov word gestuur om in Duitsland te werk. Hier het hy in die teaters van Dresden, Königsberg, gesing. Op die vooraand van die bevryding van Letland het die sanger na sy vaderland teruggekeer, waar hy aan die partydige beweging deelgeneem het.

Na die herstel van 'n vreedsame lewe, het Donatov se loopbaan reeds in die Sowjetunie hervat. In 1949-51. hy het vir twee seisoene in Odessa opgetree. Die memoires van tydgenote het oor hierdie tydperk van sy loopbaan bewaar gebly. Die Odessa-operapubliek, wat sedert voor-revolusionêre tye gewoond is aan uitstekende Italiaanse tradisies, het die kunstenaar met vreugde gegroet. Die nuus van die briljante tenoor het onmiddellik deur die stad versprei, en die teater het by sy optredes begin vol word. Verbasend genoeg was Donatov in daardie jare van die stryd teen “wortellose kosmopolitisme” in werklikheid die enigste sanger wat toegelaat is om in Italiaans te sing. Onder sy kroonrolle is Jose, Canio, Turiddu, Othello, Radames, Duke.

Hier is fragmente van die memoires van een van die bewonderaars van Donatov se talent gedurende die jare van sy Odessa-triomfe, wat onlangs in die Odessa-tydskrif gepubliseer is:

"... al Donatov se optredes is in 'n stampvol saal opgevoer met die verpligte toegift van kroonarias, met ontelbare blomme, 'n storm van applous wat so lank aangehou het dat die verhoogwerkers soms, moeg gewag, die gewapende betongordyn begin laat sak het (die gordyn wat vandag uitmekaar gehaal is weens sy indrukwekkende gewig, wat gelei het tot die begin van die vernietiging van die gebou). En toe 2-3 meter tussen die kop en die gordyn oorgebly het, het die kunstenaar die verhoog verlaat, en die gehoor het die ouditorium verlaat.

“Danksy Donatov het 'n ondergrondse besigheid in die Odessa Opera ontstaan: teaterfotograwe het met mekaar gestry om die sanger in rolle en lewe te fotografeer, en hierdie foto's van onder die vloer af (!) is deur inleiers verkoop. En nou hou baie ou Odessane hierdie foto's.”

Jerevan, Baku, Tbilisi, Saratov, Novosibirsk – dit is die geografie van Donatov se toere. Die bekende bariton Batu Kraveishvili beweer in sy memoires Unforgettable dat vervoer tydens optredes met Donatov se deelname in die sentrale strate van Tbilisi naby die Shota Rustaveli-teater gestop het – honderde mense het na die sanger geluister.

In die 50's het Donatov teruggekeer na die stad van sy kinderjare. Hy het verskeie seisoene by die Leningrad Maly Opera en Ballet Teater opgetree. Sy dramatiese tenoor van edele baritonkleuring het (ongelukkig nie lank nie) voortgegaan om operaliefhebbers te verower. In die stad aan die Neva het hy sy lewe op 27 April 1995 beëindig.

Een van my kennisse, ’n filofoon, het Donatov goed geken en my van hom vertel. Hy was verbaas hoe onbaatsugtig die sanger lief was vir … nie sy eie stem nie, maar die stemme van ander sangers, wat plate met seldsame opnames versamel het.

By die voorbereiding van 'n biografiese nota oor Donatov is M. Malkov se materiaal gebruik.

E. Tsodokov