Musiek alfabet |
Musikale alfabet – antieke Russiese teoretiese. toelaes (die naam "alfabet" het eers in die 18de eeu op hulle van toepassing begin word). Die vroegste daarvan dateer uit die 15de eeu. Hulle is opgeneem in sangboeke, wat 2-3 bladsye in kwarto beslaan. Die eerste A. m. was beperk tot 'n lys van sangtekens – baniere (sien. Znamenny-sang). In die 16de eeu is in sommige handleidings 'n "interpretasie van die banier" by die lys gevoeg, bestaande uit 'n verduideliking van "hoe dit gesing word" en verspreiding "volgens stemme" (sien Osmoglasie). Pas is ook gegee in A. m., dws melodies. formules geskryf met behulp van 'n spesiale, "geheim geslote" kombinasie van tekens van Znamenny-skrif. Pas het gedien as vokalisering, wat gehelp het om musikale geheue, asemhaling en vaardighede in die speel van 'n wye kantilena en frasering te ontwikkel. Soos die aantal passings toegeneem het (teen die einde van die 16de eeu was daar reeds meer as honderd van hulle), het dit al hoe moeiliker geword om hulle te onthou. Daar was 'n behoefte aan spesiale toelaes – die sg. fitniks; hulle het inskripsies van pas by hulle name gekry, en die woorde is gegee, waarmee hulle die meeste in sangoefeninge gebruik is. Later het "splits" in fitniks ingevoer, dit wil sê rekords van dieselfde passing in die gewone haaknotasie. Vanaf die begin van die 17de eeu verskyn die teoretiese handleidings stelle gesange wat die basis gevorm het van die Znamenny-gesang – “kokizniki” (van kokiza – die ou Russiese naam vir gesange). Kokiza is volgens stemme versprei. Langs die inskripsie van die kokiza en sy naam, 'n woord of frase uit Ph.D. die bekendste gesange waarin dit gebruik word.
Die mees volledige en sistematiese teoretiese. 'n Gids vir Znamenny-sang is die Kennisgewing van Konkordante Marks, wat in 1668 saamgestel is deur 'n groep spesialiste onder leiding van die geleerde monnik Alexander Mezenets. In hierdie werk, vir die eerste keer, die stelsel van punte, dit wil sê, bykomende benamings wat die ideografiese verhelder. haak skryfstelsel.
Aan die einde van die 17de eeu, toe die vyfreëlige notasie in gebruik geneem is, is 'n ander soort teoretiese notasie geskep. toelaes – dubbelbaniere, waarin, parallel met die haaknotasie van kokiz en pas, hul vertaling in 'n notolineêre sisteem gegee word (sien Dubbele banier). In die 90's het monnik Tikhon Makaryevsky die "Sleutel" saamgestel om die haakletter te lees, waarin die betekenis van individuele hake, gesange en passings met behulp van vyf-lineêre notasie ontsyfer word.
Sangsang van die ou tipe het so vroeg as die 18de eeu voortbestaan, en is later deur die Ou Gelowiges gebruik, maar het nie meer dieselfde betekenis gehad nie, aangesien die ontwikkeling van die znamenny-gesang self met die draai van die 17de en 18de gestaak het. eeue.
Manuskripte van A. m. word in die staat bewaar. argiewe en dien as 'n belangrike bron vir die studie van antieke Russiese musiekkultuur.
Verwysings: Die ABC van Znamenny Singing (Kennisgewing van konkordante punte) deur ouderling Alexander Mezenets. Gepubliseer met verduidelikings en aantekeninge deur St. Smolensky, Kazan, 1888; Uspensky N., Ou Russiese sangkuns, M., 1965, 1971; Brazhnikov MV, Ou Russiese musiekteorie, L., 1972.
ND Uspensky
