Frette ritme |

Musiek-teoretiese konsep geskep deur BL Yavorsky. Aanvanklik (sedert 1908) is dit "die struktuur van musikale spraak" genoem, sedert 1918 - "die teorie van ouditiewe swaartekrag"; L. r. – sy bekendste naam (in 1912 bekendgestel). Grondbeginsels van die teorie van L. rivier. ontwikkel in die vroeë jare van die 20ste eeu. Die term LR” beteken die ontvouing van 'n modus in tyd. Die hoofuitgangspunt van die teorie van LR: die bestaan ​​van twee teenoorgestelde tipes gesonde verhoudings – onstabiel en stabiel; die aantrekkingskrag van onstabiliteit tot resolusie tot stabiliteit is fundamenteel vir die muses. dinamika en in die besonder vir die bou van frets. Volgens Yavorsky is klankswaartekrag nou verwant aan die oriëntasie van 'n persoon in die omliggende ruimte, soos blyk uit die posisie van die balansorgaan – die halfsirkelvormige kanale in die gehoororgaan wat musiek waarneem. Die verskil van dissonansie en konsonansie is dat onstabiele klanke en intervalle kan konsoneer (byvoorbeeld derdes hd of fa in C-dur) en omgekeerd kan stabiele konsonansies (tonika) van die modus dissoneer (byvoorbeeld verhoogde en verminderde drieklanke) . Yavorsky sien die bron van onstabiliteit in die interval van die triton ("ses-luton verhouding"). Hierin maak hy staat op die idee van die triton as 'n belangrike stimulus vir modale ontwikkeling, wat deur SI Taneev in kon. 19de eeu (werk "Analise van modulasieplanne in Beethoven se sonates") en later deur hom ontwikkel (briewe aan NN Amani, 1903). Die ervaring van die ontleding van stapelbedmonsters het ook gelei tot die idee van die spesiale betekenis van Yavorsky se newt. musiek. Saam met sy resolusie tot 'n groot derde vorm die triton die primêre eenheid van onstabiliteit en stabiliteit - "'n enkele simmetriese stelsel"; twee sulke stelsels op 'n halftoonafstand smelt saam in 'n "dubbelsimmetriese stelsel", waar die resolusie 'n klein derde is. Die kombinasie van hierdie stelsels vorme ontbind. frets, en die onstabiliteit van 'n enkele sisteem lei die funksie ("modale moment") van die dominante in, en die dubbelstelsel stel subdominante in. Die posisie van klanke in harmonie bepaal die mate van hul intensiteit ("helderheid").

Harmonie word dus opgevat as 'n stel gravitasies ("vervoegings") van onstabiele klanke in stabiele klanke wat dit oplos. Van hier kom die algemeen aanvaarde in uile. musiekwetenskap, die konsep van modus as 'n hoogs georganiseerde patroon van dinamika. karakter, as 'n stryd van opponerende magte. Die interpretasie van die modus is baie dieper in vergelyking met eersgenoemde skaal (aangesien die skaal nie die interne struktuur van die modus toon nie).

Saam met majeur en mineur, die teorie van lineêre r. staaf die modusse waarvan die tonika nie konsonantkonsonansies verteenwoordig nie: verhoogde, verminderde, ketting (koppeling van twee groot derdes, byvoorbeeld ce-es-g, dws die majeur-mineur met dieselfde naam). 'n Spesiale groep bestaan ​​uit veranderlike modusse, waar dieselfde klank 'n dubbele betekenis kan hê – onstabiel en stabiel, wat die rede is vir die verplasing van die tonikum. Die mees komplekse is die "dubbel-modusse" wat ontstaan ​​wanneer die onstabiliteit twee keer opgelos word - "binne en buite" (albei resolusies word van mekaar geskei deur 'n tritonus, sodat 'n dubbel-majeur, byvoorbeeld, die tekens van C-dur en Fis-dur).

Elkeen van die modusse het sy eie kenmerkende kenmerke (byvoorbeeld, in 'n verhoogde modus - resolusies tot die ooreenstemmende drieklank, sekwense op majeur terts of mineur sesdes, akkoorde met 'n verhoogde sest, kleed fondamente in die interval van 'n verminderde terts, ens. ). Kry 'n interpretasie. toonlere: pentatoniese toonleer (majeur of mineur met tritonieklanke af), "Hongaarse toonleer" (verhoogde fret van twee enkelstelsels), heeltoon en toon-halftoon toonlere (verhoogde en verminderde frets, sowel as dubbele frets).

Die ontdekking van "nuwe modusse" is een van die belangrikste wetenskaplikes. meriete van Yavorsky, aangesien die meeste van hulle werklik bestaan ​​in die musiek van die 19de-20ste eeue, veral in die werk van F. Liszt, NA Rimsky-Korsakov, AN Scriabin. Yavorsky het ook periodiek gekonstrueerde toonlere (die sogenaamde modusse met beperkte transposisie) gedemonstreer wat hy baie jare later in sy kreatiewe werk gebruik het. oefen O. Messiaen. Die konsep van modale veranderlikheid verduidelik baie. verskynsels van mense musiek; terselfdertyd help dit om sekere aspekte van veeltonaliteit te verduidelik. Die bewering van die moontlikheid van modale formasies wat verder gaan as die majeur-mineur is 'n fundamenteel belangrike antitese tot die begrippe, waarvolgens majeur en mineur slegs vervang kan word deur die negering van modale organisasie in die algemeen, dit wil sê atonaliteit.

Die kwesbare kant van Yavorsky se modale teorie is die metode om frets op 'n tritoniese basis te konstrueer. Daar is geen rede om in die tritonus 'n universele bron van fretvorming te sien nie; dit word duidelik bewys deur die ou frets, sonder 'n triton, to-rye, in teenstelling met die verloop van die historiese. ontwikkeling moet geïnterpreteer word as onvolledige tipes meer komplekse formasies. Elemente van dogmatisme is ook aanwesig in die verduideliking van interne. fret strukture, wat soms lei tot teenstrydighede met die feite. Nietemin word die waarde van Yavorsky se teorie onteenseglik bepaal deur beide die fundamentele benadering tot die probleem self en deur die uitbreiding van die reeks modusse wat bekend geword het.

Ladotonale verhoudings (die term "tonaliteit" is deur Yavorsky bekendgestel) word in verband met die vorm en ritmiese beskou. proporsies (byvoorbeeld, "afwyking in die derde kwartaal van die vorm"). Van die grootste belang is die "skaaltonale vergelyking met die resultaat", waarin twee of meer onverwante tonaliteite 'n konflik skep, waarvan die gevolgtrekking die "resultaat" word - die tonaliteit wat al die voriges verenig. Yavorsky het hier die konsep van "verenigende tonaliteit van 'n hoër orde" ontwikkel wat vroeër deur Taneyev voorgehou is. Die beginsel van "vergelyking met die resultaat" word ook wyer verstaan, as 'n botsing van wedersyds teenstrydige momente met 'n veralgemenende resultaat. Terselfdertyd word die oorsaaklikheid van die daaropvolgende konflikte in die vorige een beklemtoon.

'n Groot plek in die teorie van L. r. beslaan die probleem van verbrokkeling van die werk. Yavorsky het die konsep van caesura en sy tipes ontwikkel. Op grond van analogieë met verbale spraak, verryk die konsep van caesuria die teorie van prestasie, veral die leerstelling van frasering. Die teenoorgestelde kant – artikulasie – het uitdrukking gevind in die "verbindingsbeginsel" (verbinding op 'n afstand), in die konsep van "overlay" as 'n faktor van adhesie, adhesie. Die konsep van intonasie as die primêre sel van muses word bekendgestel. vorm en ekspressiwiteit; dit is gebaseer op die interaksie van klanke dekomp. modale betekenis. Een-partheid (konstruksie op een funksie) en twee-partheid (verandering van twee funksies) word onderskei; in tweeledigheid word ’n predikaat onderskei – ’n voorbereidende moment (’n konsep wat wydverspreid geraak het) en ikt – die finale en bepalende moment.

Ritme word verstaan ​​as die hele area van tydelike verhoudings - van die kleinste tot die proporsies tussen groot dele. Terselfdertyd word ritmiese verskynsels gevul met modale inhoud; die sin vir ritme word gedefinieer as "die vermoë om in tyd te navigeer, in 'n voortdurend werkende klank swaartekrag." Van hier af ontstaan ​​'n veralgemenende idee, wat die naam gegee het. die hele teorie: modale ritme as 'n proses om die modus in tyd te ontvou.

Die vorm word ook beskou in noue verband met die stabiliteit en onstabiliteit verhoudings. Dit is vir die eerste keer aangetoon dat vorms die implementering van die algemene beginsels van vorming verteenwoordig. Die konsepte van 'n vorm as 'n individueel unieke pakhuis en 'n skema as 'n veralgemeende getipeerde struktuur word afgebaken. Een van die waardevolle aspekte van die teorie van L. rivier. – die begeerte om kwessies van struktuur met die kunste te verbind. persepsie van musiek. Ten spyte van die elemente van dogmatisme wat ook hier verskyn het, was daar 'n neiging om musiek as ekspressiewe menslike spraak te beskou, om die estetiese te openbaar. die betekenis van vorme, om hulle nader aan soortgelyke te bring. verskynsels van ander regsgedinge. Hierdie kenmerke het 'n positiewe effek gehad in die praktyk om die data van L. rivier toe te pas. vir musiekopvoeding, vir kursusse “luister na musiek”.

Alhoewel die holistiese konsep van LR, wat presies op die skrywer se aanbieding volg, dus nie sy betekenis behou het nie, word baie van sy vrugbare algemene idees, ens. spesifieke konsepte wyd gebruik. In die werke van uile. musikoloë LV Kulakovsky, ME Tarakanov, VP Dernova het die metodes van ontleding van Nar herbesin of laat herleef. liedjies, konsepte van LR, dubbelmodusse.

Verwysings: Yavorsky BL, Die struktuur van musikale spraak. Materiaal en aantekeninge, deel 1-3, M., 1908; sy eie, Oefeninge in die vorming van 'n modale ritme, deel 1, M., 1915, M., 1928; sy, Basiese elemente van musiek, M., 1923; sy eie, Construction of the melodic process, in die boek: Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., Melody structure, M., 1929; Bryusova N., Die wetenskap van musiek, sy historiese paaie en huidige toestand, M., 1910; haar eie, Boleslav Leopoldovich Yavorsky, in die versameling: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Kulakovsky L., De-yaki zivchennya BL Yavorsky, “Musiek”, 1924, deel 10-12; sy eie, Oor die teorie van modale ritme en sy take, "Musical Education", 1930, No 1; Belyaev V., Analise van modulasies in Beethoven se sonates, SI Taneev, in versameling: Russiese boek oor Beethoven, M,, 1927; Protopopov S., Elemente van die struktuur van musikale spraak, dele 1-2, M., 1930; Ryzhkin I., Theory of modal rhythm, in die boek: Mazel L., Ryzhkin I., Essays on the history of theoretical musicology, vol. 2, M.-L., 1939; Briewe van SI Taneyev aan NN Amani, EF Napravnik, IA Vsevolozhsky, SM, 1940, No 7; Ter nagedagtenis aan Sergei Ivanovich Taneyev, 1856-1946. Sat. artikels en materiaal vir die 90ste herdenking van sy geboorte, M.-L., 1947; Zukkerman V., Kulakovsky L., Yavorsky-teoretikus, "SM", 1957, No 12; Lunacharsky AB, Toespraak by 'n konferensie oor die teorie van modale ritme 5 Februarie 1930 in Moskou, in Sat: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Zukkerman VA, Yavorsky-teoretikus, ibid.; Kholopov Yu. N., Simmetriese modusse in die teoretiese sisteme van Yavorsky en Messiaen, in: Music and Modernity, vol. 7, M., 1971.

VA Zuckerman