Pentatonies |

uit die Griekse pente – vyf en toon

'n Klankstelsel wat vyf stappe binne 'n oktaaf ​​bevat. Daar is 4 tipes P.: nie-halftoon (of eintlik P.); halftoon; gemeng; getemper.

Nie-halftoon P. is ook bekend onder ander name: natuurlik (AS Ogolevets), suiwer (X. Riemann), anhemitonies, heeltoon; proto-diatoniese (GL Katouar), driekoordstelsel (AD Kastalsky), gamma van die "tydperk van die vierde" (PP Sokalsky), Chinese gamma, Skotse gamma. Hierdie hooftipe P. (die term "P." sonder spesiale toevoegings beteken gewoonlik nie-halftoon P.) is 'n 5-stap-stelsel, waarvan alle klanke in suiwer vyfdes gerangskik kan word. Slegs twee tipes intervalle word ingesluit tussen aangrensende trappe van die skale van hierdie P. – b. tweede en m. derde. P. word gekenmerk deur nie-halftoon drie-stap gesange – trichords (m. derde + b. tweede, byvoorbeeld, ega). As gevolg van die afwesigheid van halftone in P., kan skerp modale gravitasies nie vorm nie. Die P. skaal openbaar nie 'n definitiewe toonsentrum nie. Daarom is die funksies van Hfst. toon kan enige van die vyf klanke uitvoer; dus vyf verskil. variante van die P. skaal van dieselfde klanksamestelling:

Halftoon P. is een van die gereelde stadiums in die ontwikkeling van musiek. denke (sien Klankstelsel). Daarom word P. (of sy grondbeginsels) in die oudste lae van muses aangetref. folklore van die mees uiteenlopende volke (insluitend die mense van Wes-Europa, sien die boek van X. Moser en J. Müller-Blattau, p. 15). P. is egter veral kenmerkend van die musiek van die lande van die Ooste (China, Viëtnam), en in die USSR - vir die Tatare, Bashkirs, Boerjate, en ander.

Doen Nhuan (Viëtnam). Die liedjie "Far March" (begin).

Elemente van pentatoniese denke is ook kenmerkend van die oudste Russies, Oekraïens, Wit-Russies. nar. liedjies:

Uit die versameling van A. Rubets "100 Ukrainian Folk Songs".

Trichords tipies vir P. in Russies. nar. die lied is dikwels versluier met die eenvoudigste melodiese. ornament, stapsgewyse beweging (byvoorbeeld in die liedjie "Daar was geen wind" uit die versameling van MA Balakirev). Die oorblyfsels van P. is opmerklik in die oudste monsters van die Middeleeue. koraal (byvoorbeeld kenmerkende innasionale formules c-df in Doriese, deg en ega in Frigies, gac in Mixolidiese modusse). Maar tot in die 19de eeu. P. as 'n stelsel was irrelevant vir Europa. prof. musiek. Aandag vir Nar. musiek, belangstelling in modale kleur en harmonie. kenmerke in die era na die Weense klassieke het die opkoms van lewendige voorbeelde van P. as 'n spesiale. sal uitdruk. beteken (Chinese melodie in die musiek van K. Weber na Schiller se verwerking van die toneelstuk “Turandot” deur K. Gozzi; in die werk van AP Borodin, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, E. Grieg, K. Debussy). P. word dikwels gebruik om kalmte, die afwesigheid van passies uit te druk:

AP Borodin. Romanse "Slapende Prinses" (begin).

Soms dien dit om die klank van klokke weer te gee – Rimsky-Korsakov, Debussy. Soms word P. ook in die akkoord gebruik ("vou" in 'n onvolledige vyfhoek):

MP Mussorgsky. "Boris Godunov". Aksie III.

In die monsters wat by ons afgekom het, het Nar. liedere, asook in prof. P. se werk maak gewoonlik staat op 'n majeur (sien A in die voorbeeld op kolom 234) of 'n mineur (sien D in dieselfde voorbeeld) basis, en as gevolg van die gemak om die fondament van een toon na 'n ander te verskuif, 'n parallel -wisselende modus word byvoorbeeld dikwels gevorm.

Ander tipes P. is sy variëteite. Halftoon (hemitonies; ook ditonies) P. word in Nar aangetref. musiek van sommige lande van die Ooste (X. Husman wys op Indiese melodieë, sowel as Indonesies, Japannees). Die struktuur van die halftoonskaalskaal —

, bv. een van die slendro-skale (Java). Mixed P. kombineer die kenmerke van tonale en nie-halftoon (Husman noem die melodieë van een van die volke van die Kongo).

Getemperde P. (maar nie gelyke temperament nie; die term is arbitrêr) is die Indonesiese slendro-toonleer, waar die oktaaf ​​in 5 stappe verdeel word wat nie met óf toon óf halftone saamval nie. Byvoorbeeld, die stemming van een van die Javaanse gamelans (in halftone) is soos volg: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 oktaaf ​​– 2,40).

Die eerste teorie wat op ons neergekom het. P. se verduideliking behoort aan wetenskaplikes Dr. China (waarskynlik gedateer na die 1ste helfte van die 1ste millennium vC). Binne die akoestiese die lu-stelsel (12 klanke in perfekte vyfdes, ontwikkel so vroeg as die Zhou-dinastie) gekombineer in een oktaaf ​​van 5 naburige klanke het nie-halftoon-pype in al vyf sy variëteite gegee. Benewens die wiskundige stawing van die modus van P. (die oudste monument is die verhandeling "Guanzi", toegeskryf aan Guan Zhong, – 7de eeu vC), is 'n komplekse simboliek van die stappe van P. ontwikkel, waar vyf klanke ooreenstem met 5 elemente, 5 smake; daarbenewens het die toon “gong” (c) die heerser gesimboliseer, “shan” (d) – amptenare, “jue” (e) – die mense, “zhi” (g) – dade, “yu” (a) – dinge.

Belangstelling in P. herleef in die 19de eeu. AN Serov het beskou dat P. aan die Ooste behoort. musiek en as diatonies geïnterpreteer met die weglating van twee stappe. PP Sokalsky het eers die rol van P. in Russies gewys. nar. lied en beklemtoon die onafhanklikheid van P. as 'n tipe muses. stelsels. Uit die oogpunt van die verhoogkonsep het hy P. verbind met die "epog van die kwart" (wat net gedeeltelik waar is). AS Famintsyn, wat die idees van B. Bartok en Z. Kodaly vooruitgeloop het, het vir die eerste keer daarop gewys dat P. 'n ou laag stapelbeddens is. musiek van Europa; onder halftoonlae het hy P. ontdek en in Russies. liedjie. KV Kvitka op grond van nuwe feite en teoretiese. voorvereistes het die teorie van Sokalsky gekritiseer (veral die reduksie van die "tydperk van die kwart" tot trichords van P., sowel as sy skema van "drie tydperke" - kwarte, vyfdes, derdes) en die teorie van pentatoniese AS verduidelik Ogolevets, gebaseer op die verhoogkonsep, het geglo dat P. in 'n verborge vorm ook in meer ontwikkelde musiek bestaan. stelsel en is 'n soort "geraamte" van modale organisasie in diatoniese en geneties latere tipes muses. dink. IV Sposobin het kennis geneem van die invloed van P. op die vorming van een van die tipes nie-tertziese harmonieë (sien die voorbeeld aan die einde van strook 235). Ja.M. Girshman, nadat hy 'n gedetailleerde teorie van P. ontwikkel het en die bestaan ​​daarvan in Tat. musiek, het die geskiedenis van teoretiese belig. begrip van P. In buitelandse musiekwetenskap van die 20ste eeu. ryk materiaal is ook op des. tipes P. (bykomend tot nie-halftoon).

Verwysings: Serov AN, Russiese volkslied as 'n vak van wetenskap, "Musical Season", 1869-71, dieselfde, in die boek: Izbr. artikels, ens. 1, M. – L., 1950; Sokalsky PP, Chinese toonleer in Russiese volksmusiek, Musical Review, 1886, 10 April, 1 Mei, 8 Mei; sy, Russiese volksmusiek …, Har., 1888; Famintsyn AS, Antieke Indo-Chinese skaal in Asië en Europa, "Bayan", 1888-89, dieselfde, St. Petersburg, 1889; Peter VP, Oor die melodiese pakhuis van die Ariese lied, "RMG", 1897-98, ed. red., Sint Petersburg, 1899; Nikolsky N., Sinopsis oor die geskiedenis van volksmusiek onder die mense van die Wolga-streek, "Verrigtinge van die Musiek- en Etnografiese Departement van die Kazan Hoër Musiekskool", vol. 1, Kaz., 1920; Kastalskiy AD, Kenmerke van die volks-Russiese musiekstelsel, M. — P., 1923; Kvitka K., Die eerste tonoryads, "Die eerste burgerskap, en sy oorblyfsels in Ukpapna, vol. 3, Kipb, 1926 (Russies per. – Primitiewe toonlere, in sy boek: Fav. werke, ie 1, Moskou, 1971); ego, Angemitoniese primitiewe en teorie van Sokalskyi, “Ethnographic Bulletin of Ukrapnskop Ak. Wetenskappe”, boek 6, Kipv, 1928 (rus. per. – Anhemitoniese primitiewe en Sokalsky se teorie, in sy boek: Izbr. werke, ie 1, М., 1971); его же, La systиme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slawe, в кн .: Dagboek van die 1927nd Congress of Slawic geographers and ethnographers in Pole, vr 2, t. 1930, Kr., 1 (rus. per. – Pentatonisiteit onder die Slawiese volke, in sy boek: Izbr. werke, ie 1971, M., 2); his, Etnografiese verspreiding van pentatoniese skaal in die Sowjetunie, Izbr. werke, ie 1973, M., 1928; Kozlov IA, Vyfklank-nie-halftoonskale in Tataarse en Basjkirse volksmusiek en hul musikale en teoretiese analise, “Izv. Vereniging van argeologie, geskiedenis en etnografie in die Kazan-staat. universiteit”, 34, vol. 1, nr. 2-1946; Ogolevets AS, Inleiding tot moderne musikale denke, M. — L., 1951; Sopin IV, Elementêre musiekteorie, M. — L., 1973, 1960; Hirshman Ja. M., Pentatonies en die ontwikkeling daarvan in Tataarse musiek, M., 1966; Aizenstadt A., Musical folklore of the peoples of the Lower Amur-streek, in versameling: Musical folklore of the peoples of the North and Siberia, M., 1967; Musikale estetika van die lande van die Ooste, red. BY. AP Shestakova, M., 1975; Gomon A., Kommentaar op die wysies van die Papoea's, in die boek: On the bank of Maclay, M., 1; Ambros AW, Musiekgeskiedenis, Vol. 1862, Breslau, 1; He1mhо1863tz H., Die teorie van toonsensasies as 'n fisiologiese basis vir die musiekteorie, Braunschweig, 1875 (рус. trans.: Helmholtz GLP, The doctrine of auditive sensations …, St. Petersburg, 1916); Riemann H., Folkloristische Tonalitätsstudien. Pentatoniese en tetrachordale melodie..., Lpz., 1; Kunst J., Musiek in Java, v. 2-1949, Den Haag, 1949; MсRhee C., The Five-tone gamelan music of Bali, «MQ», 35, v. 2, No 1956; Winnington-Ingram RP, Die pentatoniese stemming van die Griekse lier.., «The classical Quarterly», XNUMX v.

Yu. H. Kholopov