Forshlag |

Duitse Vorschlag, ital. appoggiatura, Franse port de voix appoggiatur

Tipe melismas (melodiese versierings); versierende hulpklank of 'n groep klanke voor die hoof, versierde klank. Dit word met klein note aangedui en word nie in ag geneem wanneer dit ritmies is nie. groepering van notas in 'n maat. Onderskei kort en lank F. Kort word gewoonlik in die vorm van 'n agtste geskryf met 'n deurgehaalde kalmte. In die musiek van die Weense klassieke is 'n kort F. soms vir 'n sterk tyd van 'n versierde klank uitgevoer, maar kort. Later is kort F. bh uitgevoer ten koste van die vorige deel, dws voor die sterk tyd van die versierde klank. 'n Lang F. is eintlik 'n aanhouding. Dit is geskryf in 'n klein noot met 'n ongekruiste kalmte en word uitgevoer ten koste van die tyd van die hoof. klank, neem die helfte van sy tyd vir 'n tweedelige duur, en een derde, soms twee derdes, vir 'n driedelige duur. Lang F. voor 'n noot, wat verder herhaal word, in die klassieke. en vroeë romantiese musiek het die hele duur daarvan in beslag geneem. F., bestaande uit verskeie. klanke, word in klein 16 of 32 note opgeneem.

Die prototipe van F. is 'n teken van die Middeleeue. musieknotasie, wat 'n spesiale melodie aandui. versiering en naam “plika” (plica, van lat. plico – voeg ek by). Hierdie versiering het gekom van die tekens wat in nie-verpligte notasie gebruik word

, wat die basis gevorm het van "plica ascendens"

("plika ascending") en "plica descendens"

("dalende piek"). Hierdie tekens dui op stygende en dalende reekse van lang en korter klanke (gewoonlik in 'n tweede verhouding). Later, deur die Die vorms van die pliekteken het begin om die duur van sy klanke aan te dui. F. in moderne sin op die 1ste vloer verskyn. 17de eeu Hy is nie altyd in die aantekeninge aangedui nie; dikwels, soos ander versierings, het die kunstenaar dit volgens sy eie bekendgestel. diskresie. F. bedoel Ch. arr. melodieus uitvoer. funksioneer onbeklemtoonde klank voor die downbeat. F. van onder was meer algemeen as F. van bo; beide hierdie genera het aansienlik verskil. F. hieronder (Franse port de voix en accont plaintif in luitmusiek, Engelse maatslag, halfslag en voorval) is aangedui deur 'n besige, omgekeerde komma, skuinsstreep en ander tekens. Aanvanklik is dit ten koste van die vorige klank uitgevoer.

F. en die klank wat daarop volg, is verbind met 'n slag van portamento of legato; op die snare. instrumente, het hulle verantwoordelik vir een beweging van die boog, in sang – vir een lettergreep. Daarna, in luitmusiek en in musiek vir klawerbordinstrumente, het F. vir 'n sterk tyd na aanleiding van die noot begin speel. F. van bo (Frans coulé, chute, cheute, coulement, port de voix descendant, Engels back-fall) is beskou as 'n verbygaande klank wanneer die melodie in die volume van 'n derde beweeg; dit is slegs uitgevoer voor die klank wat hy ingevoer het, en altyd sonder portamento.

In die 18de eeu is die dominante posisie deur F. beklee, uitgevoer ten koste van die tyd van die klank wat deur hom ingevoer is en 'n soort aanhouding verteenwoordig. Terselfdertyd het F. van bo meer algemeen geword; die gebruik van F. van onder is deur streng reëls beperk (“voorbereiding” deur die vorige klank, aansluiting met bykomende versierklanke wat die “korrekte” oplossing van dissonansie verseker, ens.). Die lengte van die F. self was gevarieerd en bh het nie ooreengestem met die duur van die nota, wat aangewys is nie. Slegs in Ser. 18de eeuse reëls is ontwikkel met betrekking tot die tipes F. en hul lengte. Alle F. is verdeel in aksent en verbygaande. Die eerstes is op hul beurt in kort en lank verdeel. Volgens II Kvanz het 'n lang F. 2/3 van sy tyd in 'n driedelige duur in beslag geneem. As die versierde klank gevolg is deur 'n pouse of 'n noot van korter duur wat daaraan gekoppel is, het die F. sy hele duur in beslag geneem.

Kort F., tydens die uitvoering waarvan die ritme wat in die note aangedui word nie verander het nie, is met klein 16 of 32 note aangedui ( и was toe 'n algemene manier van skryf и ). F. is altyd so kort geneem as die versierde klank 'n dissonansie met die bas vorm, sowel as in figure met klankherhalings en met 'n figuur; uitgevoer as of . Die verbygaande F. is in 2 genera gebruik – saamgesmelt met die volgende klank (val saam met die verbygaande F. van die 17de eeu) en saamgesmelt met die vorige klank, genoem. ook “nachschlag” (Duits: Nachschlag). Daar was 2 soorte nakhshlag – ryukschlag (Duits: Rückschlag – terugkerende slag; sien notavoorbeeld, a) en uberschlag (Duits: überschlag), of uberwurf (Duits: überwurf – gooislag; sien nootvoorbeeld, b):

Algemeen op die 2de verdieping. 18de eeu was daar ook 'n dubbele F. (Duitse Anschlag); dit het bestaan ​​uit 2 klanke rondom die versierde toon. Dubbel F. is deur klein note aangedui en is vir 'n sterk tyd uitgevoer. Daar was 2 vorme van so 'n ph. – 'n kort een van 2 note van gelyke duur en 'n lang een met 'n gestippelde ritme:

'n Spesiale vorm van F. was die sg. trein (Duitse Schleifer, Franse coulé, tierce coulée, coulement, port de voix dubbel, Engelse gly, asook elevasie, dubbele terugval, ens.) – P. uit 'n stapsgewyse volgorde van 2 of meer klanke. Aanvanklik, wanneer jy op klawerbordinstrumente opgetree het, is die hoofklank F. gehandhaaf:

In die 19de eeu begin lang F. in aantekeninge uitgeskryf word en het as sodanig geleidelik verdwyn.

KV Gluck. "Iphigenia in Aulis", bedryf II, toneel 2, No 21. Resitatief van Clytemnestra.

Kort F. het teen hierdie tyd die betekenis van melodieus verloor. element en begin gebruik word om die volgende klank te beklemtoon, sowel as in die kenmerk. doeleindes (sien byvoorbeeld Liszt se konsert-etude vir die klavierforte “Round Dance of the Dwarves”). Byna tot in die middel van die eeu is hy opgevoer Ch. arr. vir die volgende klank. Wanneer resitatief op 18 en vroeg uitgevoer word. 19de eeue was dit gebruiklik om lang F. op herhaalde klanke van dieselfde toonhoogte in te voer, hoewel dit nie deur die komponis aangedui is nie (sien kolom 915, onderste voorbeeld).

Sien Ornamentasie, Modus, Mensuurnotasie.

VA Vakhromeev