Teenstrydigheid |

Duitse Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt – die teenoorgestelde; laasgenoemde term kan ook die tweede tema van die fuga aandui

1) Kontrapunt vir die eerste antwoord in die fuga, ens. nabootsende vorme, wat aan die einde van die tema in dieselfde stem klink. Na aanleiding van die tema en P. twee grondbeginsels verskil. geval: a) P. is 'n direkte voortsetting van die tema, wat dit volg sonder 'n duidelik waarneembare stop, caesura, ongeag of dit moontlik is om die oomblik van voltooiing van die tema akkuraat vas te stel (byvoorbeeld in die C-dur fuga uit vol. 1 “The Well-Tempered Clavier” deur I. C. Bach) of nie (byvoorbeeld, in die 1ste uiteensetting, op. fuga in C mineur op. 101 No 3 Glazunov); b) P. geskei van die tema deur 'n caesura, 'n cadenza, wat duidelik is vir die oor (byvoorbeeld in die h-mol fuga van t. 1 van dieselfde Bach-siklus), soms selfs met 'n verskerpte pouse (byvoorbeeld in die D-dur fuga van fp. siklus "24 Preludes en Fugues" deur Shchedrin); boonop, in sommige gevalle, die onderwerp en P. verbind deur 'n klomp, of kodet (byvoorbeeld in die Es-dur fuga uit die sg. 1 Bach-siklus). AP kan op dieselfde tyd begin. met 'n antwoord (gereelde geval; bv. in die A-dur fuga uit Vol. 2 Well-Tempered Clavier deur Bach; in die cis-mol fuga uit vol. 1, val die begin van die antwoord saam met die eerste klank van P., wat terselfdertyd die laaste klank van die tema is), na die begin van die antwoord (byvoorbeeld in die E-dur fuga vanaf t. 1 van die genoemde Bach-siklus – 4 kwartiere na die stretto-inskrywing van die antwoord), soms voor die inskrywing van die antwoord (byvoorbeeld in die Cis-dur fuga uit vol. 1 van Bach se Well-Tempered Clavier – vier sestiendes vroeër as die antwoord). In die beste polifoniese voorbeelde van P. voldoen aan taamlik teenstrydige voorwaardes: dit begin, maak die inkomende stem meer prominent, maar verloor nie sy melodiese kwaliteit nie. individualiteit, kontrasteer met die respons (hoofsaaklik ritmies), hoewel dit gewoonlik nie heeltemal onafhanklik bevat nie. tematies. materiaal. P. is as 'n reël 'n natuurlike melodiese. voortsetting van die tema en is in baie gevalle gebaseer op die ontwikkeling, transformasie van sy motiewe. So 'n transformasie kan heel duidelik en voor die hand liggend wees: byvoorbeeld in die g-mol fuga uit vol. 1 van Bach se Well-Tempered Clavier, word die aanvanklike motief van die antwoord teengestel deur die deel van P., gevorm uit die kadensa-wending van die tema, en omgekeerd word die kadensgedeelte van die antwoord deur ander onderstreep. deel P., gebaseer op die aanvanklike element van die tema. In ander gevalle van afhanklikheid P. uit die stof van die tema manifesteer hom meer indirek: byvoorbeeld in die c-mol fuga uit dl. 1 van dieselfde Op. Baha P. groei uit die metriese verwysingslyn van die tema ('n dalende beweging van die XNUMXste stap na die XNUMXrd, gevorm deur klanke wat op die sterk en relatief sterk maatslae van die maat val). Soms in P. die komponis behou die beweging van die kodet (byvoorbeeld in die fuga uit Bach se Chromatiese fantasie en fuga). In fuga's of nabootsende vorms geskryf op grond van die beginsels van dodekafonie, die eenheid en afhanklikheid van die materiaal van die tema en P. relatief maklik verskaf deur die gebruik in P. sekere opsies. ry. Byvoorbeeld, in die fuga uit die finale van Karaev se 3de simfonie, die eerste (sien. nommer 6) en die tweede (nommer 7, teenblootstelling van die fuga) behou deur P. is wysigings van die reeks. Saam met die aangeduide tipe melodie, die korrelasie van die tema en P. daar is P., gebaseer op 'n relatief nuwe (byvoorbeeld in die f-mol fuga uit die sg. 1 van Bach se Well-Tempered Clavier), en soms in kontrasterende materiaal met betrekking tot die tema (byvoorbeeld in die fuga uit die sonate C-dur vir solo-viool deur I. C. Bach; hier onder die invloed van P. ietwat gechromatiseerde reaksie op diatonies. onderwerp). Hierdie soort P. – ceteris paribus – word meer dikwels deur 'n kadens van die tema geskei en word gewoonlik 'n aktiewe nuwe element in die struktuur van die fuga. Ja, P. is 'n ontwikkelende en tematies belangrike vormelement in die gis-mol dubbelfuga uit Vol. 2 van Bach se Well-Tempered Clavier, waar die 2de tema klink soos 'n melodie afgelei van P. na die 1ste onderwerp, as gevolg van die lengte. meerstemmige. ontwikkeling. Daar is gereeld gevalle wanneer, op die materiaal van P. fuga-tussenspele word gebou, wat die rol van P vergroot. in vorm hoe betekenisvoller hierdie tussenspele. Byvoorbeeld, in die c-mol fuga uit vol. 1 siklus van Bach-tussenspele op die materiaal van beide P. is meerstemmig. opsies; in die d-mol fuga uit dieselfde bundel skep die oordrag van die materiaal van die tussenspel en die tema van die toonsoort van die dominante (in maat 15-21) na die hooftoonsoort (vanaf maat 36) sonateverhoudings in die vorm . AP in die fuga uit die suite "The Tomb of Couperin" word deur M. Ravel is eintlik op gelyke voet met die tema: op grond daarvan word tussenspele gebou deur die appèl, P. vorm stres. In hom. in musiekwetenskap dui die terme Gegensatz, Kontrasubjekt Hfst. arr. P., bewaar (geheel of gedeeltelik) tydens alle of baie implementerings van die tema (in sommige gevalle, selfs nie die stretto uitgesluit nie – sien byvoorbeeld die herhaling van die fuga uit op. kwintet g-mol Sjostakowitsj, nommer 35, waar die tema en P. vorm 'n 4-doel. dubbele kanon van die 2de kategorie). Soortgelyke P. behoue ​​genoem, voldoen hulle altyd aan die voorwaardes van dubbele kontrapunt met die tema (in sommige ou handleidings oor polifonie, byvoorbeeld. in die handboek G. Bellermann, fuga met behoue ​​P. word gedefinieer as dubbel, wat nie ooreenstem met die huidige aanvaarde terminologie nie). In fuga's met behoue ​​P. oor die algemeen word ander minder algemeen gebruik. kontrapuntale middele. verwerking van die materiaal, aangesien aandag oorgedra word na hfst. arr. van sistematis. wys opsies vir die verhouding tussen die onderwerp en P., wat is wat uitdruk. die betekenis van hierdie wydverspreide komposisietegniek (in Bach se Well-Tempered Clavier bevat ongeveer die helfte van die fuga byvoorbeeld 'n behoue ​​P.); dus, die skitterende klank van die koor 5-doel. fuga “Et in terra pax” No 4 in Gloria uit Bach se mis in h-mol word grootliks bereik juis deur die herhaalde jukstaposisie van die tema en dié wat deur P behou is. Buitengewone kontrapuntale. fuga met twee verskil in versadiging (byvoorbeeld, fuga c-moll en h-mol van die sogenaamde. 1 van Bach se Well-Tempered Clavier, Shostakovich's Fugue in C-dur) en veral met die drie behoue ​​P.

2) In 'n breër sin is P. 'n kontrapunt tot enige aanbieding van 'n tema in nabootsende vorme; vanuit hierdie oogpunt kan P. kontrapunt genoem word tot die 2de tema in die proloog van Myaskovsky se 21ste simfonie (sien figuur 1); op dieselfde plek (nommer 3) P. tot die 1ste onderwerp is die boonste stemme, wat die 2de doelwit vorm. kanon in 'n oktaaf ​​met tersiaanse verdubbelings. Daarbenewens word P. soms enige stem genoem wat teenoor 'n ander, melodies dominant is. In hierdie sin is die term "P." naby aan een van die betekenisse van die begrip "teenpunt" (byvoorbeeld die aanvanklike aanbieding van die tema in die 1ste lied van die Vedenets-gas uit die opera "Sadko" deur Rimsky-Korsakov).

Verwysings: sien onder Art. Fuga.

VP Frayonov