Ruimtelike musiek |

Duitse Raummusik

Musiek wat ruimtelike klankeffekte gebruik: eggo, spesiale rangskikking van kunstenaars, ens. Die term “P. m.” het in die middel in musikologiese literatuur verskyn. 20ste eeu, maar nie algemeen gebruik nie. Hy bedoel nie k.-l. onafhanklik. tipe musiek, want ruimtelike effekte is in die reël slegs een van die uitdruklike. beteken wat in musiek gebruik word. produkte wat verband hou met P. m. In dekomp. die tydperke van P. se geskiedenis m toegepas is of in verband met to. uitvoeringstoestande (bv. in die buitelug), of vir dekoratiewe doeleindes (bv. in verband met die verhoogontwerp van 'n werk). In die kultuspraktyk kan die antifonale en responsoriese beginsels van komposisie en uitvoering as 'n skyn van P. m. frases en hoofdele van Op. van een koor of halfkoor na 'n ander (twee- en driekoorkomposisies word hiermee geassosieer, veral onder die Venesiane in die 16de eeu). Na die teater. musiek gebruik die jukstaposisie van die orkes voor die verhoog en die orkes op die verhoog, sowel as ander effekte (orkeste wat in verskillende dele van die verhoog in Mozart se Don Giovanni geleë is; die benadering en verwydering van die dorpenaars se koor in Borodin se Prins Igor, ens.). Ruimtelike effekte is ook in musiek in die buitelug, op water gebruik (byvoorbeeld “Music on the Water” en “Music in the Forest” deur Handel). Soms word P. se monsters van m in die simfonie gevind. genre. Serenade (nocturne) deur Mozart (K.-V. 286, 1776 of 1777), geskryf vir 4 orkeste, gekomponeer vir die poëtiese effek van die eggo en laat aparte plasing van orkeste toe. In “Requiem” van Berlioz word 4 geeste gebruik. orkes geleë op verskillende plekke van die saal.

In die 20ste eeu het P. se waarde m versterk. In die departementsgevalle word die ruimtelike faktor een van die belangrikste fondamente van die muses. strukture (eintlik P. m). Sommige moderne komponiste ontwikkel spesifiek die konsep van P. m. (in die eerste plek K. Stockhausen – as komponis en as teoretikus; vir die eerste keer in die op. “Singing of young men …”, 1956, en “Groep” vir 3 orkeste, 1957; gebaseer op die idee van ​​Stockhausen by EXPO-70 in Osaka, 'n spesiale saal is gebou vir P. m., argitek Borneman). Ja, produksie J. Xenakis “Terretektor” (1966) is nie net ontwerp vir die effek van die beweging van die klankbron om die luisteraars tydens die afwisseling van die ooreenstemmende geleë kunstenaars nie. groepe, maar (as gevolg van die plasing van die publiek binne die orkes wat deur die skrywer voorgeskryf word) en terselfdertyd. die gevolglike effek van sy reglynige beweging, asof dit "deur die luisteraars" gaan. Werke wat verband hou met die werklike P. m., is Ch. arr. eksperimentele.

Yu. N. Kholopov