Frase |

uit die Griekse lofprysing – uitdrukking, manier van uitdrukking

1) Enige klein relatief volledige musikale omset.

2) In die studie van musikale vorm, 'n konstruksie wat 'n tussenposisie tussen motief en sin inneem.

Verteenwoordig 'n aparte eenheid van musiek. spraak, F. word geskei van naburige konstruksies deur caesura, uitgedruk deur middel van melodie, harmonie, metroritme, tekstuur, maar verskil van sinne en periodes deur relatief minder volledigheid: as die sin eindig met 'n duidelik uitgespreek harmoniese. cadenza, dan F. "kan eindig op enige akkoord met enige bas" (IV Sposobin). Dit sluit twee of meer motiewe in, maar dit kan ook 'n deurlopende konstruksie wees, nie verdeel nie of slegs voorwaardelik in motiewe verdeel. Die sin kan op sy beurt nie net uit 2 F. bestaan ​​nie, maar uit min of meer daarvan, of nie in F verdeel word nie.

L. Beethoven. Sonate vir klavier, op. 7, deel II.

Motiefstruktuur van frases.

G. Rossini “The Barber of Seville”, bedryf II, kwintet.

Motiefstruktuur van frases.

L. Beethoven. Sonate vir klavier, op. 10, No 1, deel III.

Uit die oogpunt van die sielkunde van persepsie kan F., afhangende van die skaal en konteks, toegeskryf word aan beide die eerste (foniese) en die tweede (sintaktiese) skaalvlakke van persepsie (E. Nazaikinsky, 1972).

Die term "F." is ontleen aan die leerstelling van verbale spraak in die 18de eeu, toe die vrae oor die verbrokkeling van die muses. vorms ontvang 'n wye teoretiese. regverdiging soos in verband met die ontwikkeling van 'n nuwe homofoniese harmoniek. styl, en met die take om oefening uit te voer – die vereiste vir sinvolle korrekte frasering. Hierdie kwessie het veral in die Barok-era dringendheid gekry, omdat. in die dominante tot die 17de eeu. wok. caesura se musiek beteken. Die maat is bepaal deur die struktuur van die teks, die einde van die verbale frase (reël), wat op sy beurt met die lengte van die gesang geassosieer is. asemhaal. In instr. musiek, wat in die 17-18 eeue vinnig ontwikkel het, kon die uitvoerder in sake van frasering slegs op sy eie staatmaak. kuns. flair.

L. Beethoven. Sonate vir klavier, op. 31. No 2, deel III.

Motiefstruktuur van frases.

MI Glinka. “Ivan Susanin”, Vanya se liedjie.

Hierdie feit is opgemerk deur F. Couperin, wat in die voorwoord tot die 3de notaboek “Pièces de Clavecin” (1722) die eerste keer die term “F” gebruik het. om 'n klein strukturele eenheid van musiek aan te wys. toespraak, wat beklemtoon dat dit deur meer as 'n pouse afgebaken kan word, en 'n spesiale karakter (') bekendstel om frases af te baken. 'n Breër teoretiese ontwikkeling van vrae oor die verbrokkeling van muses. toesprake ontvang in die werke van I. Mattezona. "Musiekwoordeboek" Ж. G. Rousseau (R., 1768) definieer F. as "'n ononderbroke harmoniese of melodiese progressie wat 'n min of meer volledige betekenis het en eindig met 'n stop by 'n min of meer perfekte kadensa". EN. Mattezon, I. A. AP Schultz en J. Kirnberger het die idee uitgespreek van verskeie stadiums van vereniging van konstruksies van klein tot groter. G. AAN. Koch het 'n aantal standpunte oor die struktuur van die muses wat klassiek geword het, voorgehou. toespraak. In sy werke kom 'n meer akkurate afbakening van die skaaleenhede van die muses voor. spraak en bewustheid van die interne verdeling van 'n 4-maat sin in die kleinste een-maat konstruksies, wat hy noem "unvollkommenen Einschnitten", en groter twee-maat strukture, gevorm uit een-maat ene, of ondeelbares, gedefinieer as " vollkommenen Einschnitten”. Op 19 in. verstaan ​​F. as 'n twee-maat struktuur, tussen 'n een-maat motief en 'n 4-maat sin, word kenmerkend van die tradisies. musiekteorie (L. Busler, E. Prout, A. C. Arensky). 'n Nuwe stadium in die studie van die struktuur van musiek. spraak word geassosieer met die naam X. Riemann, wat die vrae oor die verbrokkeling daarvan in noue verband met die stelsel van muses gestel het. ritmes en metrieke. In sy werke het F. vir die eerste keer as 'n maatstaf behandel. eenheid ('n groep van twee eenmaatmotiewe met een swaar maatslag). Ten spyte van die historiese progressiwiteit, het die leerstelling van verbrokkeling in die werke van Riemann verskeie verkry. skolasties 'n karakter wat nie vry is van eensydigheid en dogmatisme nie. Van Rus. wetenskaplikes oor die struktuur van musiek. toespraak is aandag gegee aan S. EN. Taneev, G. L. Kathar, I. BY. Sopoyn, L. A. Mazel, Yu. N. Tyulin, W. A. Zuckerman. In hul werke, soos in moderne soom. musiekwetenskap, is daar afgewyk van die eng, suiwer metriese begrip van F. en 'n breër siening van hierdie konsep, gebaseer op 'n werklike verbrokkeling. Selfs Taneev en Katuar het daarop gewys dat F. kan 'n intern ondeelbare konstruksie verteenwoordig en 'n nie-vierkantige struktuur hê (byvoorbeeld 'n drie-siklus). Soos getoon in die werke van Tyulin, F. kan die een na die ander volg, sonder om te verenig in hoër orde formasies, wat kenmerkend is van wok. musiek, asook ontwikkelingsafdelings in instr. musiek. T. o., in teenstelling met die tydperke en sinne kenmerkend van die uiteensetting, F. blyk meer "alomteenwoordig" te wees, wat al die muses binnedring. prod. Mazel en Zuckerman het ten gunste van die begrip van F. as tematiese sintaksis. eenheid; soos Tyulin, hulle beklemtoon die onvermydelikheid van gevalle wanneer die lengte van die aanwysing van 'n gegewe muses. segment, kan jy beide die term “motief” en die term “F.” gebruik. Sulke gevalle ontstaan ​​wanneer aaneenlopende konstruksies met 'n lengte van meer as een maat die eerste stadium van artikulasie binne 'n sin is. Die verskille lê in die oogpunt waaruit hierdie verskynsel beskou word: die term “motief” praat eerder van musiek.

L. Beethoven. Sonate vir klavier, op. 106, deel I.

Verwysings: Arensky A., Gids tot die studie van die vorme van instrumentale en vokale musiek, M., 1893, 1921; Catuar G., Musiekvorm, deel 1, M., 1934; Sposobin I., Musiekvorm, M. – L., 1947, M., 1972; Mazel L., Struktuur van musiekwerke, M., 1960, 1979; Tyulin Yu., The structure of musical speech, L., 1962; Mazel L., Zukkerman V., Analise van musiekwerke, M., 1967; Nazaikinsky K., Oor die sielkunde van musikale persepsie, M., 1972.

IV Lavrentieva