Musikale brief |

musikale notasie, notasie (Latyns notatio, Italiaans notazione, semmeiografia, Franse notasie, semeiografie, Duitse notasie, Notenschrift) is 'n stelsel van grafiese tekens wat gebruik word om musiek op te neem, sowel as die opname van musiek self. Die begin van N. p. in antieke tye ontstaan ​​het.

Aanvanklik is die melodieë wat per gehoor oorgedra is piktografies aangewys. manier (met behulp van beelde). In Dr. In Egipte is gepoog om so 'n rekord te maak. In Dr Babilon word geglo dat hy ideologiese gebruik het. (sillabiese) opname van musiek. klanke met spykerskrif ('n kleitablet met spykerskrif het behoue ​​gebly – 'n gedig is geskryf met bykomende tekens, wat as 'n lettergreepnotasie van musiekklanke geïnterpreteer word). Spoor. die verhoog was die letter N. p. Die letterstelsel vir die aanwys van klanke is in Dr. Griekeland gebruik. Alhoewel hierdie stelsel slegs die toonhoogte van die klanke opgeneem het, maar nie hul duur nie, het dit die musikante van daardie tyd bevredig, aangesien die musiek van die antieke Grieke monofonies was en die melodie nou verwant was aan die poëtiese. teks. Danksy dit, ten spyte van die onvolmaaktheid van N. p., musiek en musiek. teorie in Dr. Griekeland, saam met ander soorte regsgedinge, 'n gemiddelde gekry. ontwikkeling (sien Alfabet-musiekblyspel, Antieke Griekse musiek). Teen die 6de eeu. om klanke aan te dui, saam met Grieks, het die letters lat begin gebruik word. alfabet; teen die 10de eeu. manier om klanke in Latyn aan te dui. letters het eersgenoemde heeltemal vervang. Die letterstelsel in die 20ste eeu. gedeeltelik gebruik in musiekteoretiese. liter-re om otd aan te dui. klanke en tone. Dr. die antieke stelsel was kranksinnig N. p., wat wydverspreid geword het in vgl. eeu (sien Nevmy). Spesiale tekens – neume is oor die verbale teks geskryf om melodieë aan gesange te herinner; kranksinnig N. p. oorwegend gebruik is. vir Katolieke notasie. liturgiese gesange. Met verloop van tyd het lyne begin gebruik word om die hoogte van die neus meer akkuraat aan te dui. Sulke lyne het aanvanklik nie die presiese toonhoogte van die klanke aangedui nie, maar het die musikant toegelaat om te sien watter van die aantal klanke wat deur die neuma aangedui word, relatief laer en watter relatief hoër was. Die aantal reëls het gewissel van een tot 18; stelsels uit verskeie reëls het as 't ware die stringe muses op papier weergegee. gereedskap. In die 11de eeu het Guido d'Arezzo hierdie metode van N. p. verbeter en vier musikale reëls bekendgestel, wat die prototipe van die moderne was. musikale personeel. Aan die begin van die reëls het hy lettermerke geplaas wat die presiese toonhoogte van die klanke wat daarop aangeteken is, aandui; hierdie tekens was die prototipes van die moderne. sleutels. Geleidelik is die nie-betekenismerke deur vierkantige nootkoppe vervang, wat slegs die toonhoogte van die klanke aandui. Hierdie N. p. is wyd gebruik om Gregoriaanse gesang op te neem en het daarom die naam koor gekry (sien Koraalnotasie, Gregoriaanse gesang).

Spoor. 'n stadium in die ontwikkeling van N. p. was die sg. mensurale notasie, wat op dieselfde tyd vasgestel is. en die toonhoogte en duur van klanke. Laasgenoemde is deur die vorm van die nootkoppe aangedui. Die tekens van die toonleer, wat die drieledige of tweestemmige karakter van elke nootduur vasgestel het, is aan die begin van die musikale reël geplaas, en wanneer die toonleer verander is, in die middel van die musiekteks. Die tekens van pouses wat in hierdie stelsel gebruik word, stem ooreen met menstruele duur en het hul name gedra (sien Mensurale notasie, Pouse).

Gelyktydig met mensuurnotasie in die 15de-17de eeue. daar was 'n alfabetiese of numeriese stelsel, ens. tabelle wat gebruik is om instr. musiek. Sy het baie variëteite gehad wat ooreenstem met die kenmerke van die departement. gereedskap; daar was ook nasionale tipes tablatuur: Duits, Frans, Italiaans, Spaans.

Die metode om akkoorde aan te wys met nommers wat bo of onder 'n genoteerde basstem geskryf is – algemene bas of basso continuo (kontinue bas) is gebruik met con. 16de eeu en het wydverspreid geword. hy het as premier gedien. vir die aanbieding van die begeleidende deel van die orrel en klavier. In die 20ste eeu word digitale bas slegs gebruik as 'n oefening om harmonie aan te leer.

Die digitale musiekopnamestelsel word in moderne gebruik. pedagogiese praktyk om leer om op sommige stapelbeddens te speel te vereenvoudig. gereedskap. Die stok word vervang deur lyne volgens die aantal snare van die instrument, nommers is daarop geskryf wat wys watter fret in volgorde die snaar teen die nek gedruk moet word.

In Rusland, 'n nie-lineêre N. p. (znamenny, of haak) het van die einde af bestaan. 11de eeu. (moontlik vroeër) tot die 17de eeu. inklusief. Dit was 'n soort afwykende geskrif en is in die Ortodokse Kerk gebruik. sing. Die notasie van Znamenny-sang was ideografies. vorm N. p. – tekens aangedui otd. intonasies of motiewe, maar het nie die presiese toonhoogte en omvang van klanke aangedui nie. Later is bykomende tekens ingestel wat die hoogte van klanke spesifiseer, die sg. cinnabar merke (sien Znamenny chant, Hooks).

In die begin. 17de eeu in die Oekraïne, en dan in Rusland, met die notasie van monofoniese alledaagse gesange, word 'n geleidelike oorgang gemaak van haakskrif na 'n 5-lineêre musiekstelsel wat vierkantige note en 'n cefaut-toonsoort gebruik (sien Toonsoort).

Na eeue se soek in die proses van ontwikkeling van die muses. die regsgeding is ontwikkel deur moderne. N. p., wat, ten spyte van 'n paar tekortkominge, steeds oor die hele wêreld gebruik word tot vandag toe. Die voordeel van moderne N. p. bestaan ​​hoofsaaklik uit die sigbaarheid van die aanduiding van die klank-hoogteposisie van die note en hul metro-ritme. verhoudings. Daarbenewens is die teenwoordigheid van sleutels wat die gebruik van 'n musikale staf vir die opname van des. musiekreekse. skaal, maak dit moontlik om onsself te beperk tot 'n 5-lineêre musikale sisteem, net soms toevlug tot bykomende reëls en komplement. benamings.

D. Millau. Les Choephores. 1916. Bladsye van die afdeling partituur vir voorleser, koor van voorlesers en perkussie-instrumente.

Die samestellende elemente van moderne. N. p. is: 5-lyn personeel; sleutels wat die hoogtewaarde van die lyne van die stok bepaal; musikale tekens: ovaalkoppe met 'n stam (of stok) – ongevul (wit) en gevul (swart); des. elemente van musikale tekens wat verbande uitdruk. die duur van die klanke, gebaseer op die wiskundige. die beginsel van verdeling in twee van elke noot (tydelike) aandeel; toevallige tekens by die sleutel, wat die hoogte van 'n gegewe tree regdeur die hele musiek vasstel. werke, en toevallige note (lukraak), wat die toonhoogte slegs in 'n gegewe maat en vir 'n gegewe oktaaf ​​verander; meterbenamings, dit wil sê die aantal tydslae in 'n maat en hul lengtegraad; byvoeg. tekens wat 'n toename in die duur van 'n klank voorskryf (punt, fermata, liga), die vereniging van verskeie. musikale stokke in 'n gemeenskaplike musikale sisteem wat voldoen aan die vermoëns van die instrument, ensemble, koor en orkeskomposisies (sien Musiekstaf, Bekroning, Sleuteltekens, Partituur).

Toegepaste en ontwikkelde stelsel sal komplementeer. benamings – tempo, dinamies, asook dui op die betrokkenheid van sekere uitvoeringsmetodes, die aard van ekspressiwiteit, ens. Saam met die benamings van die tempo, wat binne 'n redelike wye omvang, dekomp. implementering afhangende van die algemene musikale en estetiese. installasies van die era en musiek. die gevoelens van die uitvoerder self (benamings soos allegro, andante, adagio, ens.), van die begin af. 19de eeu meer en meer dikwels begin gebruik word en komplementêre benamings van die tempo, uitgedruk in die aantal ossillasies van die metronoom slinger. In verband met dit alles het N. p. musiek meer akkuraat begin opneem. En tog word hierdie fiksasie nooit so ondubbelsinnig soos die fiksering van musiek met behulp van klankopnames nie.

K. Stockhausen. Uit die siklus vir perkussie.

Selfs met die strengste nakoming van die instruksies van die komponis, kan die uitvoerder dieselfde musikale notasie van die muses op baie maniere interpreteer. werk. Hierdie rekord bly 'n stabiele geskrewe fiksasie van die werk; egter in die regte klank van musiek. werke bestaan ​​net in een of ander uitvoerder. interpretasies (sien Musiekuitvoering, Interpretasie).

Nuwe musiek. strominge van die 20ste eeu. het 'n paar veranderinge in die metodes van musieknotasie meegebring. Aan die een kant is dit 'n verdere verfyning en verryking van prestasie-benamings, 'n uitbreiding van hul baie komplekse. So het benamings van geleidingsmetodes, benamings van voorheen onbekende tipes prestasie (Sprechgesang), ens. begin gebruik word. Benamings kom voor wat deur hierdie of daardie komponis voorgehou is en nie buite sy eie werk gebruik is nie. In konkrete musiek en elektroniese musiek, N. p. word glad nie gebruik nie – die skrywer skep sy eie werk. in 'n bandopname, wat die enigste is wat nie toelaat dat k.-l. veranderinge in die vorm van die fiksasie daarvan. Aan die ander kant, aanhangers van muses. aleatorics in een of ander van sy variëteite weier die onveranderlike geskrewe fiksasie van hul werke, en laat baie daarin na die goeddunke van die kunstenaar. Komponiste, wat glo dat die herskepping van hul idees uitgevoer moet word in 'n vorm naby vrye improvisasie, voer dikwels musikale notasie van hul werk uit. in die vorm van 'n reeks "wenke", 'n soort musiek. kaarte.

Daar is 'n spesiale stelsel vir die regmaak van musikale teks vir blindes, wat in 1839 deur die Franse uitgevind is. onderwyser en musikant L. Braille; in die USSR gebruik om musiek aan blindes te onderrig. Sien ook Armeense musieknotasie, Bisantynse musiek.

Verwysings: Papadopulo-Keramevs KI, Die oorsprong van musieknotasie onder die noordelike en suidelike Slawiërs …, "Bulletin of Archaeology and History", 1906, no. 17, bl. 134-171; Neurenberg M., Musiekgrafika, L., 1953; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; David E. Et Lussy M., Histoire de la notation musicale depuis ses origines, P., 1882; Wölf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-1, Lpz., 2-1913; syne, Die Tonschriften, Breslau, 19; Smits vanWaesberghe J., Die musieknotasie van Guido d'Arezzo, “Musica Divina”, 1924, v. 1951; Georgiades Thr. G., Sprache, Musik, schriftliche Musikdarstellung, “AfMw”, 5, Jahrg. 1957, no 14; sy eie, Musik und Schrift, Münch., 4; Machabey A., Notations musicales non modales des XII-e et XIII-e sicle, P., 1962, 1957; Rarrish C., The notation of medieval music, L. – NY, (1959); Karkoschka E., Das Schriftbild der neuen Musik, Celle, (1957); Kaufmann W., Musical notations of the Orient, Bloomington, 1966 (Indiana University Series, No 1967); Ape60 W., Die Notation der polyphonen Musik, 1-900, Lpz., 1600.

VA Vakhromeev