Musikale paleografie |

Musikale paleografie (van die Griekse palaios – oud, oud en grapo – ek skryf) – die gebied van uXNUMXbuXNUMXbhistoriese musiekwetenskap, 'n spesiale musikaal-historiese. dissipline. Hy bestudeer antieke stelsels van musiekopname, die evolusiepatrone van muses. tekens, wysiging van hul grafika. vorms, sowel as monumente van muses. skryf (hfst. arr. singmanuskripte vir kultusdoeleindes) in terme van musiekstelsels, tyd en plek van skepping, outeurskap. Die omvang van P. m. sluit die studie van papierwatermerke (filigrees), die materiaal en formaat van musiek in. manuskripte. In die moderne navorsingspraktyk P. m. voer ook source-vedch uit. funksies: identifikasie, beskrywing en sistematisering van handgeskrewe muses. monumente, die definisie van hul genre-verwantskap, die studie van die evolusie van die genres self, ens. P. m. bestudeer verskeie stelsels van muses. rekords: alfabeties, digitaal, notolineêr, met behulp van spesiale konvensionele tekens (ekfoneties, neumaties, znamenny, ens.).

Die uiteindelike doel van musikaal-paleografies. navorsing – ontsyfering van die verskillende sisteme van muses. opname en vertaling van musiek. die teks van handgeskrewe monumente in die moderne. lineêre notasie. Daarom is die belangrikste praktiese Die taak van P. m. is die ontwikkeling van wetenskaplik gebaseerde tegnieke en metodes vir die lees van musiek. tekste van antieke manuskripte, openbaarmaking van intonasie-figuurlike kenmerke van muses. tale van verskillende eras. In hierdie verband het P. m. ondersoek die semantiek van muses. briewe, insluitend (in 'n historiese aspek) die probleme van kodering van musiek. inligting. P. m. staan ​​ook voor 'n aantal probleme van die algemene geskiedenis. en musiek. orde – die ontstaan ​​van sisteme van muses. rekords, hul klassifikasie en interaksie in die proses van evolusie, die aard van hierdie evolusie, die interaksie van die verbale en die muses. tekste, innasionaal-figuurlike verbindings van muses. kultuur van geskrewe tradisie en folklore, metodologie vir die studie van handgeskrewe muses. monumente.

Hoe spesifiek. deel van P. m. is opgeneem in die historiese en filologiese. paleografie, gebruik sy metodes om handgeskrewe materiaal te bestudeer. P. m. as wetenskaplik. dissipline is gevorm op die aansluiting van historiese. musikologie, paleografie en musiek. bronstudies word dus in Pm paleografiese metodes gekombineer, musikaal en analities. en musiekhistories. navorsing, teoretiese gebruik. ontwikkelings en metodes van statistiek, inligtingsteorie en ander wetenskappe en dissiplines.

Musieknavorsing. handgeskrewe materiaal slaag die volgende tegnologiese. stadiums:

1) bronstudie (identifikasie van die monument, sy beskrywing en klassifikasie);

2) algemene paleografiese (paleografiese studie van die manuskrip: uiterlike kenmerke, datering, outeurskap, bewaring, skryfstyl van verbale en musikale tekste, paginering, ens.);

3) musikaal-paleografies (kenmerke van die korrelasie van verbale en musikale tekste, klassifikasie van die stelsel van musikale opnames, vergelykende analise en sistematisering van grafiese komplekse en elemente van musikale opnames, ens.). Musiek-paleografies. die navorsingstadium behels die gebruik van vergelykende historiese, musikale en teoretiese, wiskundige. en ander metodes, waarvan die sirkel uitbrei namate materiaal ophoop en die ontwikkeling van P. m. self as 'n musikaal-tegnologie. dissiplines.

Die resultate van musikaal-paleografiese. studies word weerspieël in publikasies, insluitend faksimilee-uitgawes van muses. monumente met wetenskaplike navorsing en kommentaar, wat dikwels die ontwikkeling van 'n metodologie vir die ontsyfering en vertaling van musiek bevat. teks na lineêre notasie.

In P. m. kan Russies onderskei word. chanter paleografie, Bisantynse (Griekse) musiek. paleografie, Latynse (Gregoriaanse) musiek. paleografie, arm. musiek paleografie en ander gebiede. Die onderverdeling is gebaseer op grafiese, sintaktiese. en ander kenmerke van musiek. rekords in monumentstreke. Elk van die bestudeerde areas van P. m. stem ooreen met 'n kring van manuskripte, as 'n reël, in 'n sekere taal, wat 'n spesifieke taal het. kenmerke in die gebruikte musiekstelsels. rekords. In die toekoms, met groter spesialisasie en ophoping van materiaal, kan nuwe tipes P. m uitstaan.

As spesiale wetenskap het P. m. begin vorm aanneem in die 50's. 19de eeu Van fundamentele belang was die werke van die Franse. wetenskaplike EA Kusmaker, wat die studie van die Middeleeue opgestel het. musiekskryf op vaste wetenskaplike grond en ongegronde hipoteses oor die ontstaan ​​van Wes-Europese weerlê. nevm. Vervolgens het X. Riemann, O. Fleischer, P. Wagner 'n groot bydrae gelewer tot die studie en ontsyfering van ontsyferde skrif, en op 'n later tydstip – P. Ferretti, J. Handshin, E. Yammers en andere. In 1889-1950 in Frankryk, onder redakteurskap van. A. Mokro (sedert 1931 – J. Gazhar) het 'n uitgebreide versameling monumente van demente skryfwerk met 'n gedetailleerde navorsing gepubliseer. kommentaar (“Paleographie musicale” – “Musical paleography”, 19 vols.). Kenmerke van die Bisantynse Middeleeue. notasies is vir die eerste keer wyd gedek in die werke van A. Gastuet en JB Thibaut aan die draai van die 19de en 20ste eeue; beslissende suksesse is egter in die 20's en 30's op hierdie gebied behaal. danksy die navorsing van E. Welles, GJW Tilyard en K. Hög. Hulle het daarin geslaag om die Middel-Bisantynse notasie heeltemal te ontsyfer, wat die weg oopgemaak het om die monumente van die Paleo-Bisantynse notasie te verstaan. Sedert 1935 is die Monumentae musicae byzantinae (Monumente van Bisantynse Musiek)-reeks gepubliseer, wat wetenskaplik kommentaar gelewerde publikasies en spesiale studies insluit. In moderne In wetenskaplike werke kry die idee van die gemeenskaplikheid van die grondslae van Bisantynse meer en meer erkenning. en Wes-Europese nie-kriminele skryfwerk en die moontlikheid om 'n enkele universele P. m. te skep, wat alle soorte Middeleeue dek. musiek skryf.

Rus. Sang paleografie verken Slawies-Russiese sang handgeskrewe monumente van die 12de – vroeg. 18de eeu (aparte manuskripte – tot en met die 20ste eeu): Kondakari, Stihirari, Irmologii, Oktoikhi, ens. In hierdie manuskripte word as 'n reël ideografiese (znamenny) stelsels van muses gebruik. rekords: kondakar, pilaar, reis, ens Terselfdertyd, Russiese sang paleografie oorweeg notolineêre skryf, wat in die 17de eeu. spesifiek in Rusland. kenmerke (die sogenaamde Kiev-vaandel, waarvan die kenmerke nog nie volledig bestudeer is nie), en banier-notolineêre manuskripte van con. 17 – smeek. 18de eeu (sien. Dubbele banier), wat die geleentheid bied om te vergelyk. ontleding van twee semanties verskillende musiekkoderingstelsels. intonasie. Die studie van Znamenny-skryfwerk is geïnisieer deur VM Undolsky (1846) en IP Sakharov (1849). Musiek-paleografies. navorsing is uitgevoer deur VF Odoevsky en VV Stasov. 'n Nuwe stadium, wat belangrike historiese veralgemenings en wetenskaplike gegee het. sistematisering van die materiaal, was die werke van DV Razumovsky. Beduidende bydrae tot die ontwikkeling van Russiese probleme. Sing paleografie is bekendgestel deur SV Smolensky, VM Metallov, AV Preobrazhensky, en later deur VM Belyaev, MV Brazhnikov, ND Uspensky, en ander. Brazhnikov het 'n prominente rol gespeel in die ontwikkeling van wetenskaplike. basiese beginsels van Russiese sang paleografie. Hy het 'n spesiale kursus in musikale musiek vir musiekwetenskapstudente geskep, wat hy van 1969 tot die einde van sy lewe (1973) by die Leningrad Konservatorium aangebied het. Hy het die konsep van Russies self geformuleer. sing paleografie as 'n wetenskaplike. dissipline (voorheen is baie van die aspekte daarvan deur Russiese familieografie of kerksang-argeologie oorweeg). Op moderne stadium van ontwikkeling van hierdie wetenskap het die mees relevante bron, metodologiese en muz.-paleografiese. Probleme. Die metodologie vir die beskrywing van singende manuskripte is in algemene terme ontwikkel (Brazhnikov), maar die kwessies van sistematisering en klassifikasie van Russies is nog nie opgelos nie. musiekmonumente, die evolusie van sanggenres; die probleem van die oorsprong van Russies is nie opgelos nie. musiek stelsels. rekords beide van die kant van sintaktiese en van die kant van semantiek. Verwant aan die probleem van genesis is die probleme van kodering van muses. inligting in znamenny-stelsels en die evolusie van znamenny-stelsels self. Een van die aspekte van evolusie was die kwessie van histories. periodisering van die Znamenny-skrif (Brazhnikov het paleografiese periodisering voorgestel op grond van die verandering van die grafika van die baniere); 'n klassifikasie van znamenny-stelsels word ontwikkel.

Een van die hoofprobleme van die Russiese sangpaleografie – die ontsyfering van die Znamenny-letter van die nie-gemerkte tydperk (sien Kryuki). In die wetenskaplike literatuur is twee verskillende benaderings tot die oplossing van hierdie probleem geïdentifiseer. Een daarvan is die pad “van die bekende na die onbekende”, dit wil sê van die latere tipes haaknotasie, wat 'n relatiewe toonhoogtewaarde het (“gemerk” en “handtekening”-skrif), na vroeëre wat nog nie volledig is nie. ontsyfer. Hierdie metode is deur Smolensky voorgehou, later is dit deur Metallov, Brazhnikov en in die buiteland deur I. Gardner verdedig. 'n Ander pad wat deur 'n aantal Westerse wetenskaplikes (M. Velimirovic, O. Strunk, K. Floros, K. Levi) gevolg word, is gebaseer op 'n vergelyking van die oudste tipes Znamenny- en Kondakar-skrif met Paleo-Bisantynse notasie. Nie een van hierdie metodes alleen kan tot eindes lei nie. om die probleem op te los, en om 'n positiewe, wetenskaplik gemotiveerde resultaat te bereik, is hul interaksie nodig.

Arm. musiek paleografie bestudeer antieke stelsels van muses. rekords in die monumente van die Armeense. musiekkulture van die 5de-18de eeue. (uit die 8ste eeu – khaz-notasie). In die jongste navorsing, Die skrywers let op dat 'n onafhanklike notasiestelsel in Armenië ontwikkel is, wat 'n spesifieke nat. eienskappe. Antieke arm. musiekmanuskripte word in die Staat versamel en bestudeer. bewaarplek van antieke manuskripte onder die Raad van Ministers van die Arm. SSR (Matenadaran), wat van wêreldbelang is. Onder die belangrikste probleme van arm. musiek paleografie sluit in die datering van vroeë manuskripte, die ontstaan ​​van Arm. notasie en soek na prototipes van haz-notasie, ontsyfering, bestudering van die verhoudings van die Middeleeue. prof. en Nar. musiek, ens.

Die ontwikkeling van musikaal-paleografiese. probleme van die Armeense musiek paleografie word geassosieer met die name van Gr. Gapasakalyan, E. Tntesyan, Komitas. Laasgenoemde het vir die eerste keer die probleme van die ontstaan ​​en evolusie van haz-notasie geopper, wetenskaplik begin. musiek-paleografies. studie van die monumente van die Armeense. musiekkultuur; teoretiese probleme word oorweeg in die werke van XS Kushnarev, PA Atayan, NK Tagmizyan.

Verwysings: Undolsky V., Aantekeninge oor die geskiedenis van kerksang in Rusland, “Readings in imp. Vereniging van Russiese Geskiedenis en Oudhede, 1846, No 3; Sakharov I., Studies oor Russiese kerksang, Tydskrif van die Ministerie van Openbare Onderwys, 1849, deel 61; Lvov A. F., O vrye of asimmetriese ritme, St. Petersburg, 1858; Razumovsky D. V., Oor musikale nie-lineêre manuskripte van kerklike znamenny sang, M., 1863; sy eie, Materials for an archaeological dictionary, “Antiquities. Verrigtinge van die Moskou Argeologiese Vereniging, vol. 1, M., 1865; Smolensky S. V., 'n Kort beskrywing van die antieke (XII-XIII eeue) beroemde hermoloog …, Kazan, 1887; sy eie, Op Ou Russiese sangnotasies, St. Petersburg, 1901; sy, Oor die onmiddellike praktiese take en wetenskaplike navorsing op die gebied van die Russiese kerksang-argeologie, St. Petersburg, 1904; syne, Verskeie nuwe gegewens oor die sogenaamde Kondakar-banier, "RMG", 1913, No 44-46, 49; Metalov V. M., ABC van haaksang, M., 1899; sy eie, Russiese simiografie, M., 1912; Preobrazhensky A. V., Oor die ooreenkoms van Russiese musikale skryfwerk met Grieks in sangmanuskripte van die 1909ste-1926ste eeue, St. Petersburg, XNUMX; sy, Grieks-Russiese sangparallelle van die XII-XIII eeue, "De musica", L., XNUMX; Brazhnikov M. V., Maniere van ontwikkeling en take om die Znamenny-sang van die XII-XVII eeue te ontsyfer, L. – M., 1949; syne, Nuwe monumente van Znamenny Chant, L., 1967; sy eie, Zur Terminologie der altrussischen Vokalmusik, “Beiträge zur Musikwissenschaft”, 1968, Jahrg. 10, H. 3; sy, Kort riglyne en skemas vir die beskrywing van antieke Russiese sangmanuskripte, in die boek. : Riglyne vir die beskrywing van Slawiese Russiese manuskripte vir die Gekonsolideerde katalogus van manuskripte gestoor in die USSR, vol. 1, M., 1973; sy eie, Monuments of Znamenny Chant, L., 1974; sy eie, Fedor Krestyanin – Russiese chanter van die 1974ste eeu, in die boek: Krestyanin F., Stihiry, M., 1975; sy eie, Russiese sangpaleografie en sy eintlike take, “SM”, 4, No 1975; sy eie, Artikels oor Ou Russiese Musiek, L., XNUMX; Atayan R. A., Vrae oor die bestudering en ontsyfering van die Armeense khaz-notasie, Yer., 1954; Belyaev V. M., Ou Russiese musiekskrywer, M., 1962; Uspensky N. Д., Tydskrif van die American Academy of Pediatrics, М., 1965, 1971; Tahmizian N., Die antieke Armeense musiekmanuskripte en kwessies wat verband hou met hul ontsyfering, "Review of Armenian Studies", P., 1970, t. VII; его же, Spruces of Armeenian and Bisantynse Music in the Early Middeleeue, "Musyka", 1977, No 1, с 3-12; Apoon Н. O., On the Theory of Medieval Nevmennoe Notation on the Basis of Armenian Khazs, Yer., 1972; sy eie, Deciphering non-mental notation based on Armeense Khaz, Er., 1973; Keldysh Yu. V., Oor die probleem van die oorsprong van die Znamenny-gesang, "Musica antiqua", Bydgoszcz, 1975; Nikishov G. A., Vergelykende paleografie van die kondakarskrif van die 1de-3de eeue, ibid.; Fleicher O., Neumen-Studien, TI XNUMX-XNUMX, Lpz. — B., 1895-1904; Wagner P., Inleiding tot Gregoriaanse melodieë, vol. 2, neumes, paleografie van liturgiese gesange, Lpz., 1905, 1912; Thibaut P., Origine byzantine de la notation neumatique de l'йglise latine, P., 1907; Wellesz E., Studies on Paldography of Bisantynse Musiek, «ZfMw», 1929-1930, vol. 12, H. 7; eго жe, A History of Bisantine Music and Himnography, Oxf., 1949, 1961; Tillyar d H. J. W., Handbook of the middle bisantine musical notation, Cph., 1935; его же, The stages of the early bytantines musical notation, «Byzantinische Zeitschrift», 1952, H. 1; Коschmieder E., Die oudste Novgorod hirmologiefragmente, Lfg. 1-3, München, 1952-58; его же, Oor die oorsprong van die Slawiese Krjuki-notasie, “Festschrift for Dmytro Cyzevskyj on the 60th Geburtstag, В., 1954; Hцeg C., Die oudste Slawiese tradisie van Bisantynse musiek, «Proceeding of the British Academy», v. 39, 1953; Palikarova-Verdeil R., La musique byzantine chez les slaves (Bulgares et Russes) aux IX-e et Xe siиcles, Cph., 1953; Gardner J., Sommige van die ortografie van Ou Russiese neume voor die 1668-hervorming, «Welt der Slaven», 1960, No 2; его же, Oor die probleem van die struktuur van die toonleer in die ou Russiese Neumengesang, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 2, Kassel, 1963; Velimirovic M., Bisantynse elemente in vroeë Slawiese sang, Cph. 1960; Arro E., Hoofprobleme van die Oos-Europese musiekgeskiedenis, в сб.: Musiek van die Ooste, (Bd) 1, Kassel, 1962; 'n Handgeskrewe handboek van Ou Russiese neumatiese skrif, ed. deur J v. Gardner en E. Koschmieder, Tl 1-3, München, 1963-72; Floros C., The decipherment of Kondakaria notation, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 3-4, Kassel, 1965?67; его же, Universale Neumenkunde, vols.

GA Nikishov